自從混跡B站戲曲區(qū)以來，學(xué)到了不少東西，但是要是說自己是真懂了京劇，那可真是要臊死人。在這個圈里無風(fēng)三尺浪，為什么呢？up蘭陵王說的好，有人是和瑞典那個環(huán)保女孩一樣，是吃戲曲文化飯的，那咱們就來談?wù)劤詰蚯幕垺?/p>

先來說說那些真正靠京劇吃飯的人，我與內(nèi)行接觸不少，劇院整日處在無戲可演的境地，他們上班完全是抱著餓不死的心態(tài)去的，至于振興京劇，那是領(lǐng)導(dǎo)（外行）想的事情，他們碗里沒有飯還有他們振興京劇，除非是讓他們接桿而且革命造反嘍。內(nèi)行尚且如此，偏偏有許多極度樂觀的人認(rèn)為京劇還有可利用的余地。

京劇死了嗎？確實，相對于一百年前來說確乎是病入膏肓了，就如同一只將死的巨獸，那些認(rèn)為京劇可救的人實在不是菩薩心腸而是禿鷲，想著如何從這巨獸身上撈上一塊肉吃！皮之不存毛將焉附，一沒有基礎(chǔ)扎實的功底，二沒有經(jīng)驗豐富的理論，不了解實際情況，張口就是我要拯救京劇，何至于有如此愚蠢的話語。

打量著京劇可救的，無非是以下兩種。一是將京劇市場化，先不說京劇市場同一百年前如何，就是連七八十年代也比不了，放入市場就就等于活活餓死，有的人就說了演員和劇團(tuán)知道要餓死肯定會更加上進(jìn)的，是呀，誰也不愿意坐等著餓死，關(guān)鍵是你去看嗎？你今天去了，明天有戲還去嗎？這樣的人都應(yīng)該去讀一下實踐論。

其次是出圈，出圈也分各種牛鬼蛇神。首先倡導(dǎo)舊京劇的“明星制”即讓圈內(nèi)明星或圈外明星來帶動京劇“發(fā)展”，以郭德綱，張云雷為代表，他們的分?jǐn)?shù)可謂是狂熱至極，將二人吹捧到天上，仿佛二人做的都是千秋偉業(yè)一樣。可實際結(jié)果呢？真正的戲迷票友并不買賬反而嗤之以鼻，尤其是拿過世的京劇表演藝術(shù)家開黃腔的渣滓。

第二種是再創(chuàng)作，以戲腔為代表。前兩天正是嗶站戲腔興盛的時候，鋪天蓋地猶如過蝗蟲的一般，無論你在看余叔巖還是聽梅蘭芳，下面的第一條推薦總是和正經(jīng)京劇沒有什么關(guān)系 美其名曰宣傳宣傳。用崔久峰的話說“他（秦仲義）救了誰？他救了他自己”，真正京劇戲迷沒有發(fā)展多少，反而給自己招來了不少腦殘粉，此之謂掛羊頭賣狗肉也。在玖爺生前就曾對李玉剛的所作所為不高興，原因是他一個唱歌的竟然以梅派傳人自居，同樣，那幾位傳承戲腔的青年藝術(shù)家，有何時有德高望重的人來敲打一下呢？

接下來就要說到我寫這篇文章的主要創(chuàng)作動力了。大的論戰(zhàn)我也經(jīng)歷過幾次，有時候也親自下場對線，但是很少。我牢記一條原則，多聽多看少說話。因為學(xué)的越多越知道自己多露怯。可偏偏有這種自高自大目中無人，唯流量論的人?；ハ嘤懻撌呛檬拢墒悄阈男鬲M隘，搞一言堂，順我者昌逆我者亡。這簡直就是沾染了舊社會的習(xí)氣。仗著自己吐槽了幾個十分垃圾的節(jié)目積攢了粉絲，張口閉口就是比粉絲，比播放量。這是一個成年人應(yīng)該說的話嗎？自封為“風(fēng)紀(jì)委員”想要當(dāng)嗶站戲曲區(qū)的領(lǐng)導(dǎo)人，但是自己沒有聽過多少戲，認(rèn)識的演員不超過十個，張君秋是誰？不知道！我只知道素素，芋圓！這就漏出真面目來了，本質(zhì)還是粉圈那一套。他救如同四世同堂里那個丁約翰一樣，妄圖所有人都成了奴隸，他當(dāng)奴才頭，管什么前后四大，聽什么民國唱片，都得聽我的，要不然開除粉籍?。。。∽盍钊藷o語也是最讓人捧腹就是“P圖道歉事件”我見過互扒黑料的，我是真沒想到他會“代替別人給自己道歉”，他才是魯迅先生筆下阿Q的子子孫孫。君子坦蕩蕩，小人長戚戚。希望那些希望京劇不要死的這么快的人能夠停手反思一下自己的所作所為，做一個對京劇有益的人，哪怕不發(fā)聲不說話。

我的老友周元棠寫了一篇懷念過去對線的對手的文章，發(fā)笑的同時讓讓人感慨，京劇舞臺上是青黃不接，臺下觀眾票友也是如此。就像他說的e祖還能得獎，林祖還能唱正宮上節(jié)目。反觀“P圖”這位，簡直和他們不是一個等級的，可是偏偏就是這位卻引起了大的影響，不由得讓人感嘆一句“一蟹不如一蟹”矣！