菲亞-スフィア（Sphire）
戴拿奧特曼的故事里絕對的反派，以個人的見解小小的介紹一下這個概念形象

在《戴拿奧特曼》的故事線中，斯菲亞可以說是一個不可忽略的存在。在本片第二話《新的光（后篇）》中由于形態(tài)類似于球體，TPC椎名參謀以球體的英文名“Sphere”的諧音來命名這些未知生命體“斯菲亞（Sphire）”，并在TPC首次遭受斯菲亞攻擊后召開的緊急會議上確認該命名。


作為直接承接了《迪迦奧特曼》世界觀的平成第二作《戴拿奧特曼》的boss——斯菲亞，與迪迦TV中，直到最終階段才得以確定形象的boss——加坦杰厄相比，斯菲亞這一概念形象的誕生要早得多。


盡管斯菲亞的正體——格蘭斯菲亞是在最終章才出現(xiàn)的敵人，但是斯菲亞這一形象很早就在《戴拿奧特曼》的故事中活躍了。如果說加坦杰厄是《迪迦》的故事最后，小中先生費盡心思去體現(xiàn)恐怖感和獨特性的最終產(chǎn)物；那么斯菲亞就是長谷川先生在《戴拿》的故事開始之前，就已經(jīng)確定的與本篇立意相對立的概念產(chǎn)物。


斯菲亞是在長谷川先生在閱讀了《戴拿》的企劃書之后構(gòu)想出來的敵役，初步設(shè)定為與“宇宙型奧特曼”相反的宇宙的惡意。所以，在了解“斯菲亞”這一形象設(shè)計的想法之前，有必要對《戴拿奧特曼》的企劃書有所了解

【以下內(nèi)容來源于：《戴拿奧特曼.特別編集》】：
由于《迪迦奧特曼》的巨大成功，使得圓谷很快就于1997年年初便開始討論是否要創(chuàng)造第二個“平成”奧特曼，隨后代理方讀賣廣告社和圓谷方就開始以這個目標做準備。同年2~3月，企劃在每日放送通過。在每日放送通過的企劃之中，最初的設(shè)想是：主人公是一個不斷在各類案件中和防衛(wèi)隊員邂逅的旅行者（歐~布）。


但是該企劃案在后來多方參與的探討會議上被否決，最后會議上確立了——【創(chuàng)造新角色，繼承舊《迪迦奧特曼》世界】的基本方向。并且確定了企劃部分由圓谷一夫社長和制作部副部長濱田知彥，以及迪迦時期的制片人笈田雅人擔當。其中出品人笈田雅人認為可以將新作品的時間線設(shè)定為迪迦之后的數(shù)年。在和企劃部的右田昌萬商談之后，確定了新作的時間線為2017年，新領(lǐng)域時代的概念也是在這個時候被提出來。同年四月，由制片人丸谷嘉彥決定了新奧特曼的名字——戴拿。不久后多方制作人員的名單也完成，隨后高野宏一、小中和哉、笈田雅人等在探討后終于將企劃案初步擬定。


此時的企劃案的主要內(nèi)容以“新領(lǐng)域時代”為首，同時包含了“戴拿奧特曼“，敵對怪獸，TPC，超級勝利隊的初步設(shè)定以及作品風格。其中”新領(lǐng)域時代“作為一個嶄新的概念為《戴拿奧特曼》的故事提供了一個前所未有的新舞臺，即人類所追求的更高質(zhì)量的生活方式，先進技術(shù)以及求知欲等等，卻又不包含侵犯其他星球或生物的意思，是一個以太空為主題，DNA、深海、環(huán)境改造等等各方面都推進改革的時代，代表著人類自身所蘊含的無限可能性；正如但笈田雅人制作人所說：克服了最后的決戰(zhàn)（迪迦奧特曼），人類應(yīng)當有相應(yīng)的資格,在各種各樣的領(lǐng)域去探索，這是一個不僅在技術(shù)方面也更是精神方面具有探索的時代。全新的領(lǐng)域必然引起新的挑戰(zhàn)和阻礙，而此刻出現(xiàn)的”戴拿奧特曼“就是在這么一個獨特的時代出現(xiàn)的一位超越人類卻又引領(lǐng)人類進步的存在。


企劃案結(jié)束之后，緊接著就是第一話的腳本工作。為此召集了迪迦的主筆編劇小中千昭、長谷川圭一、川上英幸、吉田伸、太田愛、武上純希、右田昌萬一同商討，在企劃解說之后，決定以競爭的形式來決定第一話的腳本，具體有哪些參與競選的稿子不得而知，但是最后是長谷川先生以前后篇構(gòu)成的世界觀、高度的角色描寫充實度脫穎而出。斯菲亞也終于第一次出現(xiàn)在了人們的視線內(nèi)。

根據(jù)長谷川先生所說：在讀完企劃書之后，他腦海浮現(xiàn)出來的是一個“宇宙型”奧特曼的形象，出于這方面的考慮，設(shè)定了與之相反的“宇宙”之惡意的怪獸—同時，由于設(shè)定上的形象是謎之球體，所以取了球體“Sphere”的諧音來命名怪獸——スフィア（Sphire）①

如果說戴拿奧特曼是于新領(lǐng)域時代出現(xiàn)，為了引領(lǐng)人類進步，讓人類邁向宇宙的存在，那么斯菲亞則是為了阻攔人類，妨礙人類進入宇宙的存在。隨著斯菲亞這一概念的提出，形象的設(shè)計自然也要搬上日程，然而最早斯菲亞的形象設(shè)計并不是由丸山浩老師接手，而是由美術(shù)部來負責的，由美術(shù)部設(shè)計完成的索菲亞（スフィア）球體有CG以及實際道具兩種。根據(jù)丸山浩老師在《ウルトラデザイン畫集》所說，除去格蘭斯菲亞（后面再談），斯菲亞在劇中其實還經(jīng)歷過一次小的形象變遷，即在35話②
（對形象設(shè)計有興趣的朋友可以自行去回看上訴劇集，這里我就不展示我丟人的截圖技術(shù)了）


就這樣，斯菲亞成為了《戴拿奧特曼》故事中一個關(guān)鍵存在，以長谷川先生的說法，斯菲亞就是人類在邁向宇宙這條路上必然要戰(zhàn)勝的困難，但是又因為它是一個來自全新領(lǐng)域的挑戰(zhàn)，所以對于此刻的人類來說，斯菲亞是一個無法用邏輯理解的敵人，而是能讓人感覺到惡意的身份不明的東西。所以斯菲亞是一個擁有高度指揮的敵人，并且已經(jīng)對人類展開了進攻③


①：
腳本（長谷川圭一）：因為這次是“迪迦”的續(xù)篇，所以關(guān)于隊伍不一定要說明得那么清楚，但我覺得還是要在某種程度上做到比較好，于是就改成了前后篇。讀了企劃書之后我想到的是宇宙型奧特曼。設(shè)定了與之相反的宇宙的惡意。

②
丸山浩：第一話的斯菲亞是由美術(shù)班的人負責的，這是用于第35話所設(shè)計的東西。雖然也畫了樣品，但是在商談的時候并沒有給眾人看吧。大體上，以采用了原來的設(shè)計的第2段的左側(cè)為基礎(chǔ)，成為了決定稿。

③
腳本（長谷川圭一）：斯菲亞的設(shè)定是為了作為關(guān)鍵的存在。因為是一個挑戰(zhàn)未知事務(wù)的故事，所以是無法用邏輯理解的敵人，而是能讓人感覺到惡意的身份不明的東西。其實，我想盡早的將斯菲亞寫出來，但是這在前半部分很難實現(xiàn)。

丟一張關(guān)于丸山浩老師在《ウルトラデザイン畫集》給的設(shè)計稿
自行對比一下決定搞和樣品的差異，真是萬幸（）

不過，在當時，其實還沒有決定將斯菲亞作為《戴拿奧特曼》終章的敵人，盡管劇組想要做出一些宏大的場面來使得故事更加的精彩，卻又所限于技術(shù)力，這才一拖再拖拖到了最終章。


根據(jù)長谷川先生本人的說法，他是希望可以將斯菲亞這一形象盡早的描繪出來，展現(xiàn)于觀眾面前，但是由于各種原因，使得這個想法無法實現(xiàn)。在《戴拿奧特曼.特別編集》長谷川先生提到了最初25話的構(gòu)想是斯菲亞的再登場回，并且想出了木星超新星爆炸這樣的大故事。但是卻由于CG制作過于困難便被擱置了（斯休姆明明也是純CG制作嘛）。在村石和江藤的建議下改成了發(fā)生在南極的故事。不過盡管如此，長谷川先生對于這個自己的“孩子”還是有著不小的偏愛的，為了謀求斯菲亞和其他侵略者的差異化，將斯休姆描繪成了一個完全的侵略者。


不過也正因如此，斯菲亞的本體——格蘭斯菲亞一直到了《戴拿》故事的最終章才在觀眾面前顯出了原型，雖然和長谷川先生一開始所想的盡早的將斯菲亞展現(xiàn)出來的目標不同，不過也算陰差陽錯的造就了一個大名鼎鼎的超級怪獸——格蘭斯菲亞?？梢哉f，現(xiàn)在我們口中一直所說的格蘭斯菲亞那令人驚異的表現(xiàn)力是整個劇組“十年磨一劍”才創(chuàng)造出的藝術(shù)。


關(guān)于宇宙球體——斯菲亞的能力介紹我是沒有準備詳解的，因為相對來說展現(xiàn)的部分不多而且比較平常。不過在斯菲亞披露出來的能力之中，除了相對常規(guī)的破壞光線，身體沖撞外，斯菲亞那可以自如分離合體的身體特征以及于物質(zhì)融合使其成為“斯菲亞合成獸”的特殊能力早早的就為格蘭斯菲亞的形成埋下了伏筆。

值得一提的是，根據(jù)長谷川先生在《地球是奧特之星》一書中的證言，斯菲亞之所以設(shè)定成了與人類展開戰(zhàn)爭的“宇宙的惡意”在一定程度是受到了《迪迦奧特曼》之中19/20話的影響：《迪迦奧特曼》之中小中千昭先生所描繪出的如同機械島那樣<宇宙意志>的表現(xiàn)形式。不過長谷川先生也給出了另一種解釋，即離開地球的超古代人類所進化成的生命形態(tài)。所以，對于格蘭斯菲亞的完整背景，長谷川先生至今也沒有講明（好家伙，平成三部曲boss的繼承點原來在這，沒一個給你講清楚來源的）。不過好在，比起隔壁那一個不知來源，不明身份的支配者以及另一個不知道哪里冒出來的神秘組織，斯菲亞的背景設(shè)定還算得上是最為明晰的一個。


在TV故事的最終章里面，斯菲亞的本體——暗黑惑星格蘭斯菲亞終于要登場了（長谷川圭一長達一年的愿望終于實現(xiàn)了233），那么緊接著就迎來了三個問題：


① 斯菲亞到底是什么？
② 他們的目的是什么？
③ 如何展現(xiàn)給觀眾看？

關(guān)于第一點，前文中已經(jīng)提到了，斯菲亞這一形象是長谷川先生根據(jù)“宇宙型奧特曼”所設(shè)定的與之相對立的“宇宙惡意”，但是長谷川先生顯然并不想局限于這種模糊化的處理，于是乎，格蘭斯菲亞誕生了，同時也揭開了斯菲亞這一形象神秘的面紗。其實仔細點就會發(fā)現(xiàn)，在《戴拿奧特曼》中以及一些資料文獻里面，對于斯菲亞都是以一個群體的概念來稱呼這些謎之生命體，他們可以自如的分裂出新的個體又或者是融合為一個新的個體。用長谷川先生自己的話來講—“球體就像變形蟲細胞一樣瞬間分裂成數(shù)個”。


所以說，在這之前人類對于這個斯菲亞這個“存在”的認知一直是有限的，模糊的。于是乎，長谷川先生和小中導(dǎo)演就合計，咱不能一直這樣啊，兩人就一頓琢磨，既然一開始想的就是和“奧特曼”相對立的存在，不如干脆點，把斯菲亞的整個背景設(shè)定和我們整個故事的主題想法相對立不就好了。


《戴拿奧特曼》的主題是什么？是飛鳥的故事，但同時也是新領(lǐng)域時代，是人類文明在這個全新的時代里面，不斷戰(zhàn)勝困難，不斷成長的故事。通俗來講，也就是——“進化”。即前作《迪迦奧特曼》所提出來的，以“光”作為進化的象征，每個人都具有變成光的潛力。


如果《迪迦奧特曼》的故事是肯定了這份潛力的存在，那么《戴拿奧特曼》就是去追尋并激發(fā)這份潛力的故事。長谷川先生認為，人類對于地球之所以是不完整的，是因為人類不可能會原地踏步，我們遲早會脫離地球邁向宇宙，就如同人類曾經(jīng)所走過的歷史進程一樣，人類會不斷的進化，不斷的邁向新的世界；新的領(lǐng)域，在不斷的探索過程中體現(xiàn)每個人獨特的價值，然后再次“進化”。而這個過程中，“光”或者說是“奧特曼”就是我們所應(yīng)當去追求的目標甚至是我們最后會進化所成為的生命存在。飛鳥信追尋父親飛鳥一馬，最后化身為光中的存在（奧特曼）的過程就是這整體人類在新時代向“外”探索的過程的縮影。

所以，用一個字來概括《戴拿奧特曼》的主題的話，那就是——“外”。那么斯菲亞自然而然就是——“內(nèi)”。


這個“內(nèi)”怎么理解？上文提到了長谷川先生對于斯菲亞的這一存在給出了兩種解釋，但不論是《宇宙的意識》的形式還是“超古代人類”的完成形式，長谷川先生對于斯菲亞（或者是格蘭斯菲亞）的最終定義都沒有改變——人類所能“進化”的一種生命姿態(tài)。是不是和“光”（奧特曼）所象征的東西一模一樣？都是“進化”后所能變成的生命存在。但是，此進化非彼進化。首先，“進化”是可以選擇的，光這一形象代表的是[外]，即進行方向是“向外探索”的結(jié)果，那么斯菲亞這個“內(nèi)”則是進化方向“向內(nèi)維持”的結(jié)果：你探索新世界，我固守舊世界；你追尋新事物，我把所有東西都同化掉。你遲早要脫離地球，邁向宇宙，我直接和整個星球合為一體，甚至于將意識都融合到了一起。


所以，不論斯菲亞的形成到底是《宇宙的意志》又或者是【超古代人類的選擇】，毫無疑問的是，斯菲亞是和站在新領(lǐng)域時代人類文明所選擇的“進化”道路截然不同的進化終點——“無限放大生存本能，舍棄個體化特性”。這使得斯菲亞成為了一個持有共同意識，既是個體又是整體的生命形態(tài)，也解釋了為什么先前的斯菲亞可以自如的分離融合了，因為它們本就一體。


這時關(guān)于“斯菲亞是什么”這個問題，已經(jīng)有了一個比較完整的答案——一種文明進化的最終姿態(tài)。小中導(dǎo)演幫我們做了一個總結(jié)：
斯菲亞，是地球文明所能成為的一種究極姿態(tài)。是將生存本能肥大化，試圖向內(nèi)維持生命的結(jié)果，作為一個生命體統(tǒng)括了所有生命體系的身姿。

了解了“斯菲亞是什么”之后，那么再去了解其目的是什么就簡單的多了。作為一種文明的究極姿態(tài)，毫無疑問，在這條進化線上，斯菲亞已然成為了一個“完美”的生命體。所以它的目的和以往來到地球的侵略者是不一樣的，過去的侵略者的目的無非就是“統(tǒng)治”和“消滅”，說白了，他們的目標是建立于地球本球之上的勢力擴張，以謀求更多的資源以及更高的地位。而斯菲亞不同，作為生命體的究極姿態(tài)，它的目的是“同化”，是不論死物或是生物的一體同質(zhì)化，甚至于說它對于人類文明的興趣要更高于地球本身，即逼迫人類個體的意識融入它們的黑暗，一體化成為整體的意識。這就是斯菲亞的目的——和一切知性生命融合，同化一切物質(zhì)進化為究極生命體。


然而，抱有這樣目的的格蘭斯菲亞無疑是和走在新領(lǐng)域人類文明完全對立的，正如切通理作先生所言，斯菲亞，是站在人類新領(lǐng)域時代延長線上的天敵。想要再往前邁出那一步，人類就必須要戰(zhàn)勝這個注定的對手。

明確了格蘭斯菲亞的概念和目的之后，接下來就是最最最重要的第三點——怎么拍？首先要確定的是外在形象，既然斯菲亞是球體，那么作為本體的格蘭斯菲亞就給他做成一個大的球體不就好了？哎，就這樣，一個60cm大小的格蘭斯菲亞模型被造了出來。


但是這個時候問題又來了，光是一個大大個的球體在那一擺完全沒有震撼感啊，甚至有那么一點點憨，所以不能光是個大球體，還得加點點綴。劇組最后的給出的答案是——黑洞。將帶著共有意識的巨大的球型生命體潛藏在黑暗之中，攜帶著這片黑暗進行移動，而這片黑暗卻有著如同“黑洞”一般的特質(zhì)，作為我們?nèi)祟惖恼J知中最為神秘也最為可怕的天文現(xiàn)象，“黑洞”的本身，就能給觀眾帶來極大的震撼感。在劇中，不論是巨大的行星還是靈巧的戰(zhàn)斗部隊，都無法逃脫“黑洞”那可怕的引力場束縛，更是進一步的讓觀眾體驗到“黑洞”讓人們感到恐懼的一面。


但是，僅僅是提出黑洞這一想法是不夠的，若只是在巨型球體周圍籠罩一層黑暗在視覺上的沖擊力顯然是不夠的，而且也不利于整體形象的展現(xiàn)。難題又交到了特技部門這邊，特技監(jiān)督（大岡新一）給出的方案是——用CG的方法加以點綴，滴上白色墨汁來拍攝素材。同時，在模擬黑洞的方面不能局限于只用一些影像，又制作一些小模型，使得最后展現(xiàn)在觀眾面前的黑洞崩壞的情景更為的有觀賞性和沖擊力。就此，《戴拿奧特曼》中的格蘭斯菲亞的造型方面基本定型。

《戴拿奧特曼.特別編集》

完成了腳本故事和形象設(shè)計，終于，格蘭斯菲亞出現(xiàn)在了《戴拿奧特曼》的舞臺上。龐大的軀體以及黑洞般的特質(zhì)給整個人類文明甚至是太陽系都帶來了毀滅的危機。


作為究極的生命體，斯菲亞具有的能力讓意圖沖出地球的人類文明束手無策，甚至感到絕望。

.首當其沖的就是其那近乎不可思議的吞噬能力


由于劇組最后決定給予斯菲亞“黑洞”的特質(zhì)，那么黑洞最廣為人知的能力“連光都無法逃脫的吞噬”必然也要表現(xiàn)出來。格蘭斯菲亞剛一出現(xiàn)，就讓整個TPC都感到不可思議——冥王星竟然正緩緩的消失！而由檢測衛(wèi)星傳送回來的影像資料中依稀可以看見黑暗的中心有一個巨大的球體藏匿其中，麻衣的話音剛落，冥王星就徹底的被吞噬了。其可怕的吞噬能力使得格蘭斯菲亞接連吞噬了冥王星，海王星等巨大的星球。正如中島所說，如果讓其繼續(xù)這樣侵蝕下去，恐怕整個太陽系都會被消滅掉。


支撐著這不可思議的吞噬能力的是格蘭斯菲亞所具有的強大引力場，輕而易舉的就破壞了人工太陽，加尼米得基地所派遣出動的宇宙攻擊部隊也是被這可怕的引力場所捕捉，最后導(dǎo)致全軍覆沒，被格蘭斯菲亞吞噬。甚至就連裝配有奈奧麥克斯系統(tǒng)的庫拉克呼號都無法在這強大的引力場中逃脫。

不過在格蘭斯菲亞開啟防護罩阻擋光線的時候，引力場也會相應(yīng)的有所減弱，庫拉克呼號因此才可以逃脫出來。


同時，在劇中對于奈奧蓋加雷德以及后來釋放出的由斯菲亞幻化出的“怪獸”沒有產(chǎn)生吸附的效果。推測引力場可能對于自身物質(zhì)形態(tài)一致的生物不造成影響，或者是斯菲亞可以控制引力場的目標。



關(guān)于宇宙攻擊部隊，該部隊所配備的宇宙型-飛行艇Cosmo Attacker以“NSDA-2000”為原型，于2006年更換高輸出的HPE宇宙引擎，進行航行能源的效率化、無害化和可實現(xiàn)飛出大氣層的高性能化改造，成為“NSDA-2000S”，之后于2007年強化裝甲，并加裝激光炮，成為對怪獸、外星人的戰(zhàn)斗用改良機“NSDA-2000SD”。


該機型第一次是在《迪迦奧特曼》第52話中出現(xiàn)，為月球基地所屬。隨后又月球基地開始被配備到各個宇宙設(shè)施。之后又在《戴拿奧特曼》第14話，52話中相繼出現(xiàn)，是TPC用于地球防御最前線的泛用機動宇宙飛船，可以在大氣圈外自由自在飛行的高性能戰(zhàn)斗機，可以說是宇宙防衛(wèi)的主力，不論是宇宙中的機動性或者是火力，都可以說是于宇宙作戰(zhàn)的頂級機型。然而這樣的一個配備有頂級艦隊的精英部隊卻連攻擊還沒有展開就因為斯菲亞的引力場而全軍覆沒，可以說是令人絕望。


《ウルトラマン office date file》

Ⅱ強大的防護罩


除了在破壞力方面有著不可思議的吞噬能力，格蘭斯菲亞在防御方面也可以說是近乎無敵的。和以往出現(xiàn)過的“斯菲亞合成獸”相似，在面臨攻擊的時候，格蘭斯菲亞可以集中建立起一個強大的防護罩，這個防護罩在劇中攔下了戴拿奧特曼的索爾杰特光線，勝利神鷹號的龍卷雷鳴，甚至是瞬間蒸發(fā)了奈奧蓋加雷德的庫拉克呼號的奈奧麥克斯炮都沒有起到效果。


唯一的弱點是集中展開防護罩的時候，在邊上會出現(xiàn)空隙，這個時候就會被直接攻擊到本體。飛鳥捕捉到了這一點之后，利用奈奧麥克斯炮攻擊的間隙成功擊敗了格蘭斯菲亞。

Ⅲ制造復(fù)數(shù)的投影，在世界各地上空投射出雷達感應(yīng)不到的虛像，同地球人進行對話，有著如同女性笑聲一般的高音。

Ⅳ從黑暗核心處釋放閃電攻擊，表現(xiàn)不多，劇中將追趕奈奧蓋加雷德急速飛行的戴拿一擊擊倒，墜落在木星上。

Ⅴ怪獸制造能力，劇中從格蘭斯菲亞的本體里投射出來，在藍色的光芒中幻化出了基亞克塔、比休梅爾、巴佐布、鐘勃格等被打敗的怪獸們，被戴拿奧特曼閃亮廣波一擊擊潰。與以往出現(xiàn)的個體強弱不明。

資料補充

《戴拿奧特曼.特別編集》、
終于到了“最終章Ⅲ”。因為奧特曼也是人，所以，那就是人類進步后的姿態(tài)嗎？最后，戴拿被黑洞所吞噬，果然還是沒有把幸田的提醒聽進去。在那里的也是人類奧特曼。


腳本（長谷川圭一）：一開始，我想讓他喊出“向著光明”，但是覺得這樣不太好（笑）。讓飛鳥的旅程結(jié)束，這是小中導(dǎo)演早在1~2話的時候就已經(jīng)決定了。相對于“迪迦“源自人類內(nèi)部的光，“戴拿”的光則是外來的，那是人類在未來應(yīng)當掌握的“光“——“奧特之星”。


特技監(jiān)督（大岡新一）:雖然制作了古蘭斯菲亞的造型物，但是沒有能好好展示整體的地方。而且過于觀念性的影像也沒什么意思，所以就想用模擬的小模型，讓大家看到由一兩個黑洞引起的崩壞。


監(jiān)督（小中和哉）：斯菲亞，是地球文明所能成為的一種究極姿態(tài)。是將生存本能肥大化，試圖向內(nèi)維持生命的結(jié)果，作為一個生命體統(tǒng)括了所有生命體系的身姿。如果說人類最大的主題是生存，那也沒問題。不過，人性也是很重要的。那可謂是在飛鳥身上一馬所沒有的東西。充滿激情卻又毫無道理的生命力。因此，最后給人的印象是飛鳥正在逐漸成為光中的存在，伴隨著作為使者的一馬

最后，在SG和戴拿奧特曼的協(xié)力合作下，格蘭斯菲亞被打倒了。但是，黑暗被破壞的那一瞬間產(chǎn)生的巨大的重力崩潰造成了時空扭曲，飛鳥在眾人的目光中消失在了那片黑暗之中。但是，飛鳥的并沒有消失，他真正的進化為了光中的存在，在未知的空間中醒來的飛鳥，發(fā)現(xiàn)自己和曾經(jīng)消失在宇宙中的父親所乘坐的等離子百式并肩飛行。那一幕正是小中導(dǎo)演想要傳達給觀眾的，飛鳥化作了光，見到了作為使者的父親，一同向著更遙遠的未來，不斷地前進！通過追趕父親的背影，飛鳥達成了自己的目標，那一瞬間，屬于飛鳥的故事結(jié)束了。而處于新領(lǐng)域時代的人類文明，屬于我們的故事才剛剛開始！正如當初的飛鳥以父親為目標一樣，父親的光芒引領(lǐng)這飛鳥不斷的“往前飛”，而戴拿的光芒也將被我們視作目標，不斷的追尋不斷地努力。在《戴拿》故事的最后，以飛鳥犧牲了的SG的成員們，看到了飛鳥消失之后宇宙中閃爍的光芒，麻衣覺得那就是奧特之星，那就是飛鳥去往的方向。響隊長回應(yīng)著“我們也以奧特之星為目標吧！”向著奧特之星前進的隊員們，以及向著未來不斷邁步的新領(lǐng)域人類們，一定會有那么一天，還會見到那束熟悉的光芒還有那個單細胞的生物吧。
這種熱血卻又帶著感動的氛圍大概就是我們會如此的喜歡《戴拿奧特曼》的原因吧

最后獻上個人的戴拿小說《朝向未來的零之驅(qū)動》封面以及個人最喜歡的兩張戴拿奧特曼

本文作者是一位貼吧大佬同時也是我的朋友z星所寫的

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