在我們的調(diào)色線下課程中，經(jīng)常說套底是調(diào)色開始的第一步，雖然套底不是調(diào)色最核心的環(huán)節(jié)，但卻是一個(gè)項(xiàng)目開始的前提。掌握套底的技巧，視頻的質(zhì)量和后期各環(huán)節(jié)的效率，都會(huì)得到極大的提升。

今天這篇文章，就來為大家詳細(xì)解釋到底什么是套底，以及套底的具體流程。

什么是套底

簡單的說，套底就是用高質(zhì)量素材（通常是攝影機(jī)原始文件）去替換剪輯或鏡頭中低質(zhì)量素材的過程。

在大多數(shù)的后期制作工作流程中，即使是高預(yù)算的電影制作，剪輯師通常也會(huì)使用質(zhì)量較低的素材來工作，稱為代理文件。與高質(zhì)量的原始素材相比，這些代理文件更容易剪輯并且所需要的存儲(chǔ)空間會(huì)更少。

剪輯完成后，就需要將確定下來的剪輯時(shí)間線發(fā)送給調(diào)色等部門，便于他們在其他軟件中處理。這時(shí)調(diào)色等部門便會(huì)將質(zhì)量更好的源素材替換上去，當(dāng)然這也要求使用性能更加強(qiáng)大的機(jī)器來進(jìn)行制作。

套底會(huì)讓剪輯變得順暢和簡單，但同時(shí)也能提供最佳質(zhì)量的結(jié)果。

為什么要套底

在大多數(shù)人職業(yè)生涯的初期，可能都是在同一個(gè)軟件（如Premiere 或 DaVinci Resolve）中自己來完成所有后期工作。在同一個(gè)軟件中做剪輯、動(dòng)畫、調(diào)色，而不需要接觸套底這樣的工作。

在同一個(gè)軟件中完成所有事情固然很棒，但是隨著我們接觸到的項(xiàng)目越來越來大，就越來越需要將一部分工作交給其他人幫忙完成了。

多數(shù)專業(yè)項(xiàng)目都有嚴(yán)格的周期和預(yù)算，會(huì)涉及到使用不同軟件的后期藝術(shù)家， CG 、調(diào)色師、動(dòng)畫或者VFX等等。

所有這些都意味著文件會(huì)被重新設(shè)置、調(diào)整、再套回時(shí)間線，再進(jìn)行文件管理，所以正確的理解套底有助于我們項(xiàng)目的進(jìn)行。

關(guān)于溝通

套底流程的第一步永遠(yuǎn)是溝通。剪輯師或助理、制片人或后期主管，以及任何一位套底相關(guān)人員，都需要就工作流程進(jìn)行溝通。

例如，剪輯師和調(diào)色師在前期就需要進(jìn)行討論。剪輯喜歡的拍攝手法以及需要為調(diào)色做哪些準(zhǔn)備，或者是客戶對(duì)畫面風(fēng)格的期望，而且需要制定具體細(xì)節(jié)，以保證套底流程的順利進(jìn)行。

如果需要將鏡頭發(fā)送給 CG，那么一定要提前約對(duì)方進(jìn)行會(huì)議。需要知道如何來準(zhǔn)備文件、對(duì)方需要什么類型的文件、如何交接文件等。需要確保自己準(zhǔn)備的文件符合對(duì)方的要求。

如今達(dá)芬奇也成為了一個(gè)非常棒的套底工具。?在達(dá)芬奇中，可以輕易的將剪輯與源文件進(jìn)行匹配，生成所需的任何格式、色彩空間和分辨率。

當(dāng)所有參與者對(duì)項(xiàng)目的需求都達(dá)成了共識(shí)，那就可以進(jìn)行下一步了。

在達(dá)芬奇中完成套底的流程

達(dá)芬奇可以非常靈活的用于許多不同的工作流程。它可以處理許多不同類型的源文件，并且可以很容易渲染出高質(zhì)量文件。? ?

達(dá)芬奇是學(xué)習(xí)套底非常好用的工具，下面我們介紹在達(dá)芬奇中套底的實(shí)際流程。

準(zhǔn)備套底

這個(gè)階段，需要剪輯或剪輯助理提供3樣?xùn)|西：

1. 離線參考使用的剪輯小樣（時(shí)間碼、文件名記得在導(dǎo)出的時(shí)候“燒錄”到小樣中。）

2. 剪輯的時(shí)間線XML/EDL/AAF

3. 高分辨率源文件

   
   

參考小樣是匹配剪輯時(shí)間線每個(gè)素材應(yīng)用動(dòng)作效果的重要依據(jù)。在導(dǎo)出影片小樣時(shí)，比較推薦的分辨率和和格式是 ProResLT 或 DNxHD 36 文件。這兩種編解碼器都是常見的剪輯格式。用來做影片小樣的格式非常合適，在保持不錯(cuò)質(zhì)量的同時(shí)可以輕松播放。

在導(dǎo)出之前，燒錄一些必要的信息對(duì)套底是非常有幫助的。以下三個(gè)是強(qiáng)烈推薦需要燒錄的：

1. 源文件名

2. 源時(shí)間碼

3. 描述對(duì)鏡頭做的特殊效果，例如穩(wěn)定、調(diào)整大小和變速等。

在達(dá)芬奇中，可以將小樣作為離線參考片段導(dǎo)入。導(dǎo)入 XML/EDL/AAF 后，需要將小樣鏈接到需要對(duì)比的時(shí)間線。

XML/EDL/AAF 準(zhǔn)備

XML/EDL/AAF 是剪輯時(shí)間線導(dǎo)出來的文本文件，里面包含文件名、源和拍攝時(shí)間碼以及源文件效果等。用于重新創(chuàng)建時(shí)間線或在不同的軟件中進(jìn)行重新鏈接鏡頭。

如今XML和AAF已經(jīng)超過EDL成為了套底的首選。XML 和 AAF 可以包含更多效果和多個(gè)時(shí)間線軌道的信息，這對(duì)于復(fù)雜的剪輯非常有幫助?，F(xiàn)在基本上所有主流的 NLE 都可以導(dǎo)出不同風(fēng)格的 XML、EDL 或 AAF。

導(dǎo)出小樣后，導(dǎo)出備份時(shí)間線XML/EDL/AAF。刪除所有空白軌道、將素材盡量整理到一個(gè)軌道、刪除未使用的鏡頭和刪除音軌，這是必要的準(zhǔn)備工作。

在導(dǎo)出 XML 之前，時(shí)間線整理得越干凈，套底的時(shí)候就越輕松。

從文件夾目錄輕松查找源文件

在套底的時(shí)候，找到正確的源文件可能會(huì)很困難，尤其是當(dāng)它們處于不同位置時(shí)。默認(rèn)情況下，達(dá)芬奇大概路會(huì)查找到在剪輯中使用的相同文件。

所以說，如果剪輯師或助理可以給出源文件的確切位置，對(duì)套底是非常有幫助的，最好是可以提前對(duì)文件夾目錄進(jìn)行管理，將所有套底使用的源文件媒體放入同一個(gè)文件夾之中。

如果文件目錄結(jié)構(gòu)混亂或者出現(xiàn)同名文件的話，達(dá)芬奇是很難能夠找到正確的源文件鏈接的。

如果確實(shí)無法把源文件移動(dòng)到同一位置的話，讓剪輯或者助手發(fā)送文件路徑也是一種選擇。這樣，套底師就可以輕松地指定到文件路徑，不需要花過多的時(shí)間。

導(dǎo)入源文件

可以通過三種方式將源文件導(dǎo)入達(dá)芬奇：1. 導(dǎo)入 XML 時(shí)指定達(dá)芬奇的路徑。源文件會(huì)自動(dòng)導(dǎo)入鏈接到到時(shí)間線。

2. 導(dǎo)入 XML，但先不鏈接媒體。使用 XML 手動(dòng)指認(rèn)到硬盤上的文件并導(dǎo)入。

3. 在媒體文件手動(dòng)找到文件并導(dǎo)入所有源文件。然后導(dǎo)入 XML 并將其指向?qū)氲奈募?/span>

根據(jù)不同的情況，以上的導(dǎo)入方式各有優(yōu)缺點(diǎn)。例如，如果硬盤上的源文件是沒有經(jīng)過整理、雜亂無章的，那提前在媒體文件夾中找到并將其倒入到媒體池，這可能是一個(gè)更好的主意。

手動(dòng)指認(rèn)幫達(dá)芬奇找到正確位置，這會(huì)使套底工作更加順利。

自動(dòng)套底的秘訣

一般來說決定套底順利與否的關(guān)鍵在于以下四個(gè)方面：

1是否匹配上源時(shí)間碼

時(shí)間碼就像一條火車軌道：它會(huì)及時(shí)告訴某一時(shí)刻所處的具體位置位置。?匹配源時(shí)間碼是影響套底能否順利進(jìn)行的重要因素。時(shí)間碼其實(shí)就是在告訴達(dá)芬奇需要使用鏡頭之中的哪一部分。大多數(shù)素材中都會(huì)嵌有時(shí)間碼軌道。

如果使用的素材沒有時(shí)間碼，或者剪輯時(shí)使用的素材和源攝像機(jī)文件之間的時(shí)間碼有偏差，那么達(dá)芬奇將無法去找到鏡頭正確需要的部分。對(duì)于長片項(xiàng)目來說，沒有匹配的時(shí)間碼可能會(huì)浪費(fèi)大量時(shí)間。

專業(yè)提示：如果發(fā)現(xiàn)源素材沒有時(shí)間碼，或者需要統(tǒng)一多個(gè)幀速率，建議在剪輯前使用達(dá)芬奇制作兩組文件，渲染低分辨率版本的 ProRes LT和高分辨率版本的 DPX 或 ProRes444文件。達(dá)芬奇會(huì)將新的時(shí)間碼嵌入到文件中。

一組文件可用于剪輯，另一組可用于調(diào)色和調(diào)整。此外，只要確保文件名完全匹配且唯一，達(dá)芬奇就能夠正確鏈接所需文件。

大多數(shù)情況下，無法記錄時(shí)間碼的攝影機(jī)基本上都無法拍攝太高質(zhì)量的視頻，所以建議在前期就將其轉(zhuǎn)碼成ProRes444 之類的格式，方便調(diào)色和后期處理。

2.文件名

源時(shí)間碼會(huì)告訴達(dá)芬奇需要的鏡頭的哪一部分素材，而文件名則告訴達(dá)芬奇當(dāng)前素材使用的是哪一個(gè)鏡頭。達(dá)芬奇需要在一大堆素材里進(jìn)行查到，知道找到匹配的鏡頭。XML/EDL/AAF 包含剪輯中的文件名。

雖然文件名也可以用于套底，但有時(shí)剪輯中使用的文件名與源文件之間可能存在細(xì)微差異。

在達(dá)芬奇中，剪輯的文件名需要與源文件名完全匹配。如果名稱沒有完全一致，達(dá)芬奇將無法鏈接正確的文件。

3.卷名

卷名提供了一種更強(qiáng)大的方式來維護(hù)剪輯文件和源文件之間的鏈接，但它們需要在剪輯開始之前嵌入。

達(dá)芬奇中的卷名是從磁帶時(shí)代保留下來的。卷名用于確定文件來自哪個(gè)磁帶，因此可以隨時(shí)知道如何將剪輯追溯到實(shí)體的媒體上。

雖然基于磁帶的工作流程越來越少，但卷軸名稱還是很有利用價(jià)值的。

卷軸名稱的好處在于，如果它們是在剪輯生成代理或者樣片期間生成的，那么則永遠(yuǎn)無法被修改。對(duì)文件的任何操作都不會(huì)破壞源文件和剪輯文件之間的鏈接。

在剪輯開始之前，需要將卷軸名稱嵌入到代理文件或樣片文件中。這樣，即使在剪輯的時(shí)候更改了文件名，它們也會(huì)成為文件的一部分。當(dāng)需要匹配時(shí)，達(dá)芬奇可以使用卷軸名稱輕松找到正確的匹配項(xiàng)。

達(dá)芬奇可以從任何類型的源文件中提取卷軸名稱，無論它是嵌入在文件中，還是在文件夾中亦或者其他。

“如果想在工作流程中使用卷軸名稱，先打開達(dá)芬奇的項(xiàng)目設(shè)置。在常規(guī)選項(xiàng)下，有一個(gè)選項(xiàng)是協(xié)助使用卷軸名稱。選擇嵌入源剪輯文件中。這是最常見的卷軸名稱類型?！?/p>

如果能將卷軸名稱應(yīng)用到自己的套底工作流程當(dāng)中，這將會(huì)大大減少套底的時(shí)間。

4.效果導(dǎo)入。

XML/EDL/AAF 中包含有關(guān)調(diào)整大小和時(shí)間變速的信息。在某些軟件中，其中有些效果可以正確導(dǎo)入，大多數(shù)時(shí)候則是不能的。

了解達(dá)芬奇是如何將效果信息從一個(gè)程序轉(zhuǎn)換到另一個(gè)程序這是很重要的。例如，Premiere 的調(diào)整大小與AVID 的調(diào)整大小是完全不同的。

由于不同的 NLE 使用的調(diào)整大小的方式不同，在達(dá)芬奇中設(shè)置的大小數(shù)值也是不同的。

滑動(dòng)，修改，用眼睛匹配

接下來就是要進(jìn)行套底了。首先要做的是確保正確的高分辨率素材在時(shí)間線的正確位置。使用參考小樣檢查剪輯。

確保所有正確的素材在時(shí)間線正確的位置，就該檢查每個(gè)素材以確保它們與參考小樣的每一幀都完全匹配。

匹配每個(gè)素材都需要時(shí)間。必須要去滑動(dòng)檢查，一幀一幀去移動(dòng)剪輯點(diǎn)，如果有關(guān)鍵幀、調(diào)整大小或時(shí)間變速，還需要手動(dòng)進(jìn)行匹配，這種情況下，XML/EDL/AAF 的信息往往是沒有用的。

學(xué)習(xí)與培訓(xùn)

以上內(nèi)容是作為套底的初級(jí)入門技巧。要搞懂調(diào)色更重要的是把握整個(gè)流程，以及達(dá)芬奇調(diào)色的各種工具、技巧和思路。

顯然，這是一套成體系的知識(shí)。我們的達(dá)芬奇調(diào)色職業(yè)班的課程內(nèi)容，將會(huì)為大家完美的解決系統(tǒng)的調(diào)色入門問題。

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