2017年，西安下屬的“戶縣”，正式更名為“鄠邑區(qū)”，恢復(fù)了它曾經(jīng)的名字。過去，這里一直被稱為“鄠”，建國以后簡化為“戶”，失去了原本的歷史底蘊(yùn)。但是，在這里被稱為“戶縣”的幾十年里，誕生了著名的“戶縣農(nóng)民畫”——

2018年3月24日，鄠邑區(qū)更名以后，我第一次來到鄠邑，直奔城區(qū)內(nèi)畫展街上的戶縣農(nóng)民畫展覽館。這里建成于1976年，全國第一家縣級農(nóng)民畫展覽館，所以建筑外觀保留了那個年代的風(fēng)格。

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拾階而上，進(jìn)入二層，這里是臨時展廳，展出各類現(xiàn)代的戶縣農(nóng)民畫；真正的博物館，位于二層后方，以及整個三層的展廳。博物館的入口處較為隱蔽，空間也比較狹小，所以來這里參觀的人并不多。

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戶縣被譽(yù)為“中國現(xiàn)代民間繪畫之鄉(xiāng)”，戶縣農(nóng)民畫博物館收集了大量珍貴的農(nóng)民畫，色彩斑斕，內(nèi)容豐富。從1958年誕生，到1970年輝煌，再到1980年走向世界，這里清晰地展示了戶縣農(nóng)民畫的發(fā)展軌跡。

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1958—1969：起根萌芽 茁壯成長

戶縣農(nóng)民畫源于民間，在剪紙、壁畫、年畫、刺繡等民間藝術(shù)的基礎(chǔ)上衍變而來，以樸實的繪畫語言記錄了農(nóng)村生產(chǎn)勞動的壯觀場面、熱烈活潑的節(jié)慶場景和絢麗多彩的民風(fēng)民俗。?

1958年“大躍進(jìn)”之際，在當(dāng)?shù)卣墓膭钕拢迕褚贿厔趧右贿厔?chuàng)作，積極開展社會主義運(yùn)動。在當(dāng)時在戶縣，農(nóng)民創(chuàng)作的積極性非常高，到處都是五顏六色的壁畫，街道兩旁變成了天然的畫廊。

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上個世紀(jì)50年代到70年代，早期的農(nóng)民畫以反映農(nóng)村面貌和農(nóng)民生活為主，如《飼養(yǎng)室的太陽》反應(yīng)村民在飼養(yǎng)室里努力學(xué)習(xí)的景象；《學(xué)騎車》展示了一位小姑娘正在練習(xí)騎自行的樣子；《看電影學(xué)大寨》將我們的思緒帶回到露天電影的時代。

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60年代初，根據(jù)政治形勢的需要，發(fā)動群眾搞“三史”展覽，即村史、家史、社史。從此，戶縣農(nóng)民畫直接為政治服務(wù)，促成戶縣文化館的落成和各村美術(shù)組的建立。這里展示了一幅1964年陳建春繪制的《三史展覽》，生動地描繪了當(dāng)時熱火朝天的學(xué)習(xí)景象。

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1966年5月中央政治局?jǐn)U大會議和同年8月八屆十一中全會的召開，標(biāo)志著“文化大革命”在全國的全面發(fā)動。這為戶縣農(nóng)民畫提供了新的發(fā)展契機(jī)，強(qiáng)化了其“為政治服務(wù)”的功能，甚至成為當(dāng)時政治的“御用工具”！

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1970—1979：創(chuàng)造輝煌 轟動全國

70年代以后，在專業(yè)美術(shù)家的指導(dǎo)下，農(nóng)民畫逐漸靠近專業(yè)繪畫，形式為年畫、版畫和國畫，著重反映革命斗爭時代的精神，始終“以黨的基本路線為綱，緊密聯(lián)系三大革命斗爭實際，圍繞黨的各項中心工作開展活動”。?

1973年10月，“戶縣農(nóng)民畫展”在中國美術(shù)館舉行，獲得社會各界的一致好評。隨后，戶縣農(nóng)民畫在全國巡回展出，并且拍攝了專題片《戶縣農(nóng)民繪新天》。1974年4月10日，郵政部門以《戶縣農(nóng)民畫》為題材發(fā)行了一套特種郵票。從此以后，戶縣農(nóng)民畫成為全國美術(shù)工作的“樣板”！

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1975年，李鳳蘭創(chuàng)作的《好畫獻(xiàn)給毛主席》是這一時期的代表性農(nóng)民畫，將毛主席慈祥的面容和大家敬愛的目光表現(xiàn)得淋淋盡致。同時，無論是畫面的色彩，還是繪畫的技法，都比前一個時期明顯提高了。

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在鋪天蓋地的政治作品中，也可以看到一些反應(yīng)人們生活場景的畫面，如毛育成的《科技講座》、張春霞的《大隊幼兒園》和馬建亞的《養(yǎng)豬現(xiàn)場會》等。它們在有限的畫面中，表現(xiàn)了大量的人物和內(nèi)容，讓人眼花繚亂。

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1980以后：蛻變崛起 譽(yù)滿全球

1978年，黨的十一屆三中全會召開，為農(nóng)民畫事業(yè)的發(fā)展開辟新的天地。1979年，當(dāng)?shù)卣栒俎r(nóng)民畫家解放思想、大膽創(chuàng)作，以農(nóng)民自己的繪畫語言，反映“改革開放”火熱的生活。?

1988年，戶縣正式被國家文化部命名為“中國現(xiàn)代民間繪畫之鄉(xiāng)”。摒棄乏善可陳的政治題材，戶縣農(nóng)民畫創(chuàng)作進(jìn)入新的時期，栩栩如生的農(nóng)家生活，獨(dú)具特色的民風(fēng)民俗，歡天喜地的節(jié)日慶典，逐漸走進(jìn)農(nóng)民畫之中。

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這個時期的戶縣農(nóng)民畫不僅題材廣泛，繪畫技法也有了明顯的創(chuàng)新，逐漸開始采用透視手法，借鑒西方繪畫的風(fēng)格，增強(qiáng)畫面的立體效果；或者構(gòu)圖奇特，極盡夸張變形，甚至被譽(yù)為“中國的畢加索”。

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但是，過分向國畫、油畫和西方抽象派的畫風(fēng)靠攏，大批量“作坊化”的流水線生產(chǎn)，使得原本淳樸的農(nóng)民畫，失去了獨(dú)有的表現(xiàn)風(fēng)格，成為戶縣農(nóng)民畫發(fā)展面臨的嚴(yán)重問題。未來，戶縣農(nóng)民畫不會只有在博物館才能看到吧？