作者：張書樂

看罷《流浪地球》，飛船派和地球派吵成了一鍋粥。

竟然和大劉在書中的預言一樣，就差沒開打了。

還好，電影顧忌到了這一點，只是在片尾閃了一個鏡頭——一群游行的人高舉著“還我陽光”，為下一部做鋪敘。

可飛船派和地球派還是在現(xiàn)實中開噴了。

飛船派的思路很簡單，與其這么麻煩的帶著地球走，不如造一堆飛船移民。

地球派的要求不復雜，不帶著地球一起走，還有家嗎？

可背后，更多的人在爭論硬核科幻這個概念下，《流浪地球》夠硬嗎？

我們真的需要一條諾亞方舟嗎？

飛船派依據(jù)的理論大多來自歐美科幻。

簡單來說，大多數(shù)歐美科幻的末世解法，就是地球人移民，開著飛船。包括日系的。

于是乎，《2012》里雖然不飛天，也要開船；

《宇宙戰(zhàn)艦大和號》更是有一支龐大的移民船隊跟隨；

《絕世天劫》來不及跑路了，也是飛船上的好漢們上天搞鉆探；

《雪國列車》不開任何船了，但也是一輛限量版的VIP列車在末世的地球上茍延殘喘。

……

一切都來自于一個基本的思維邏輯——諾亞方舟。

面對茫茫洪水的末世景象，西方式的救贖就是一艘滿載著種子的諾亞方舟，駛向未知的遠方。

選擇的不同，來源于中西方文化的基準，和是否硬核無關。

2012有多少硬核？變形金剛都是“狂轟亂炸賣拷貝”。也就《星際穿越》、《2001漫游太空》夠硬，更多的也還是設想著未來的技術如何進階高維，或者過去的歷史帶來的沉思。

在創(chuàng)世神話里蔓延世界各地的大洪水傳說里，中國的選擇一直都與眾不同。

不造船，不離家，最多只是三過家門而不入。

大禹治水的理念很簡單——要活一起活，絕不獨活。如果家沒了，種子流浪到哪里，都找不回家了。

于是乎，在影片里，吳京做出的抉擇是放棄種子計劃，去搏一把地球的未來，用自己的命。

這是原著所沒有的，但精神卻是原著里所一貫的。

原著中飛船派和地球派之間，從小孩子的玩鬧，最后變成了一場地球內部的戰(zhàn)爭：地球派用犧牲和堅持，選擇了一條最難卻更多人得救的路，哪怕最后被全滅而不悔。

還好，原著里地球派全滅的同時，太陽也坍塌了，結果所有人最后都變成了地球派，不管你自愿不自愿。

我們真的離不開地球嗎？

硬核與否，不再重要，重要的是末世。

中國的科幻元年，選擇了帶著地球一起走，哪怕最絕望的時刻，也不舍棄。

這是中國式的家國情懷。

很多飛船派則在說，西方也有家國情懷，真要有那一天，并不會舍棄家，只是選擇一條最可能的路。

電影和小說的魅力就在于變不可能為可能，然而或許骨子里，大劉依然用了一種中國式的家國情懷——故土難離。

每一個民族的家國情懷都是不一樣的。中國人遠離家鄉(xiāng)，也要唱一曲“中國心”，撮一把故鄉(xiāng)土，時不時想念一下家鄉(xiāng)味……

至少，在過年的時候，這一切都化作了年味?；蛟S這也是這部電影在大年初一上映的所在。

如果用一個不恰當?shù)谋确剑蛟S貧道想用一句余光中的詩：鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票。

不好意思，咱們的船票，從來都是回家的票。國人的搶票，也一直都是為了回家，至少絕大部分如此。

而在西方式的思維里，則不是船票，而是一條船，船到何方，家就安在何方。

飄過重洋的五月花，最終變成了一個家的象征。甭管它裝著的和后來的人，是從歐洲何處來，是何民族，都變成了新大陸的人。

反倒是那部1977年的《根》，改編自黑人作家亞歷克斯·哈利所寫的同名小說的迷你電視連續(xù)劇，講述了一個和西方主流文化不太一樣的尋根血淚史。

不過，那是黑人的故事，他們到美洲，本就不是自愿來的……

你是飛船派，還是地球派？不重要，選擇不同。

最后都會如影片里的聯(lián)合政府一樣，決定放手一搏，拯救地球，而不是種子。

你覺得《流浪地球》夠硬？還是不軟？不重要，想法不同。

最終我們都不是為了吃爆米花而進的電影院。

但聽一曲張明敏的《我的中國心》，或許你會更有感同身受，然后站個隊吧。

長江 長城 黃山 黃河

在我心中重千斤

無論何時 無論何地

心中一樣親

流在心里的血

澎湃著中華的聲音

就算身在他鄉(xiāng)也改變不了

我的中國心