1904年1月2日（15日）生于圣彼得堡，姓氏有時(shí)拼寫(xiě)為雅各布森（Jacobson），是俄羅斯芭蕾編舞家。

藝術(shù)界任何一個(gè)人的命運(yùn)都不是一帆風(fēng)順的，一個(gè)不承認(rèn)藝術(shù)從眾的獨(dú)特藝術(shù)家的命運(yùn)，在蘇俄也是不公平的，甚至是悲劇的。 這樣的人是二十世紀(jì)杰出的編舞家雅科布森。

他的一生都是在與蘇共當(dāng)局進(jìn)行悲慘斗爭(zhēng)的一生。雅科布森既不是政治家，也不是人權(quán)斗士。他生活中只有一件事——芭蕾，他只想要做一件事——工作。但他的人格卻與蘇聯(lián)當(dāng)局的極權(quán)主義體制完全不相容，這種體制使人的一切都要服從于意識(shí)形態(tài)。天才的雅科布森不懂得意識(shí)形態(tài)，而是在尋找自己的生存之路。國(guó)家的舞蹈系統(tǒng)并不完全適合他：性格開(kāi)朗（謙遜和內(nèi)斂被尊為培養(yǎng)新蘇聯(lián)人的成就），國(guó)籍（在蘇聯(lián)國(guó)家反猶主義十分殘暴），不愿考慮“正確的”古典芭蕾形式（它們被行政系統(tǒng)指定為“正確的”），最重要的是，他的天賦永遠(yuǎn)不適合任何體制。雅科布森他一直追隨著杰出的編舞家米哈伊爾?米哈伊洛維奇?福金（Mikhail Mikhailovich Fokin）的芭蕾思想，他遵循的道路從一開(kāi)始就遇到阻力，正如福金他自己在書(shū)中《逆流而上》（Against the Current）中呼吁的。他幻想的古典芭蕾范圍很狹窄。著名芭蕾評(píng)論家妮娜?尼古拉耶夫娜?阿爾沃特（Nina Nikolaevna Alovert）這樣評(píng)價(jià)這位杰出的人物：“他的思想絕對(duì)新穎，他的想象力是取之不盡的?！钡撬茏龅模B一半都沒(méi)有做成。雅科布森的作品取得了巨大的成功，并獲得了最高的國(guó)家獎(jiǎng)項(xiàng)，但隨后又出現(xiàn)了一一場(chǎng)恥辱。

如今，雅科布森的芭蕾作品被公認(rèn)為世界的經(jīng)典，他的芭蕾舞團(tuán)——圣彼得堡州立藝術(shù)芭蕾舞劇院雅科布森芭蕾舞團(tuán)，是以列昂尼德?雅科布森的名字命名的。

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1．創(chuàng)意的開(kāi)始

當(dāng)雅科布森在列寧格勒舞蹈學(xué)校（Leningrad Choreographic School）學(xué)習(xí)時(shí)，師從維克托?謝苗諾夫（Viktor Semenov）和弗拉基米爾?波諾馬廖夫（Vladimir Ponomarev）學(xué)習(xí)芭蕾。他在編導(dǎo)他的第一部舞蹈作品時(shí)，他仍然是列寧格勒舞蹈學(xué)校一名學(xué)生，他根據(jù)弗雷德里克?肖邦（Fryderyk Chopin）和愛(ài)德華?格里格（Edvard Grieg）的音樂(lè)編導(dǎo)上演了“娛樂(lè)性插舞”（Divertissements），他編導(dǎo)的第一部舞蹈作品是如此的獨(dú)立發(fā)光，并宣稱自己是未來(lái)的天才編舞家。1926年，雅科布森從列寧格勒舞蹈學(xué)校畢業(yè)后，沒(méi)有立即在任何劇院找工作，為了證明自已是一個(gè)偉大的舞蹈家，以在列寧格勒從事他所接受的職業(yè)。直到1933年（雖然后來(lái)在劇院工作），他被迫在學(xué)校做免費(fèi)的實(shí)習(xí)芭蕾指導(dǎo)，成為一名自由的藝術(shù)家。盡管《芭蕾百科全書(shū)》上說(shuō)：1926-1933年，他是列寧格勒基洛夫劇院（Kirov Theater）（即過(guò)去的瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)（Mariinsky Ballet））的藝術(shù)家，但是阿爾沃特給出了其它的事實(shí)：是的，最終他被接受為一名舞者，但不是在畢業(yè)后立即接受。

這樣一位優(yōu)秀的畢業(yè)生，被蘇聯(lián)的劇院拒絕并非偶然，即使在學(xué)生時(shí)代編導(dǎo)的作品中，編導(dǎo)的個(gè)性也被清晰地呈現(xiàn)出來(lái)，這是不受歡迎的，而且，他們害怕他。

雅科布森一開(kāi)始工作時(shí)，他馬上發(fā)現(xiàn)自己既定的觀念與學(xué)校學(xué)習(xí)的古典芭蕾形成鮮明的對(duì)比，他完全否認(rèn)了古典芭蕾，聲稱是“戲劇芭蕾”， 與蘇聯(lián)政黨的意識(shí)形態(tài)和芭蕾官員及專家在發(fā)生沖突，同時(shí)，引起了一些在芭蕾界同事的誤解，最重要的是他們?cè)谔K共黨內(nèi)擔(dān)任要職。特別是與列寧格勒舞蹈學(xué)校校長(zhǎng)阿格里皮娜?雅克夫列夫娜?瓦崗諾娃（Agrippina Yakovlevna Vaganova），她是一位杰出的芭蕾女首席和芭蕾老師，她開(kāi)發(fā)了自己的編舞教學(xué)體系，并且是一位只支持古典芭蕾的人，但她對(duì)芭蕾的理解有特別的誤解，在這一時(shí)期里，由政黨任命的芭蕾界名人里，沒(méi)有人能與她匹敵，雅科布森的芭蕾美學(xué)思想并很快遭許多對(duì)手猛烈的批評(píng)，就是瓦崗諾娃成為了雅科布森芭蕾美學(xué)思想最激烈的反對(duì)者之一。這似乎看起來(lái)很簡(jiǎn)單：是的，克制你的野心，聽(tīng)取你上司的意見(jiàn)，沒(méi)有問(wèn)題。但是在這位有抱負(fù)的年輕編舞家身上，燃燒的天賦之火燒毀掉了所有這些爭(zhēng)論： 天賦是上天賜予他的禮物，不允許他崇拜任何人。他的編導(dǎo)思想使他自己一直遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能去絲毫地與他的藝術(shù)良知妥協(xié)，也許這就是為什么他曾預(yù)計(jì)自己，永遠(yuǎn)是流浪者的命運(yùn)。

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2．編導(dǎo)的第一部作品

芭蕾大師雅科布森編導(dǎo)第一部主要作品是德米特里?肖斯塔科維奇（Dmitri Shostakovich）（1930年，列寧格勒歌劇和芭蕾舞劇院）的芭蕾舞劇《黃金時(shí)代》的第二幕。這部作品的歷史與蘇聯(lián)當(dāng)局發(fā)展古典芭蕾新的趨勢(shì)密切相關(guān)（即“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作原則）。他真誠(chéng)地認(rèn)為這是他們需要的一部芭蕾舞劇， 并投入到其服務(wù)當(dāng)局所要求的新的蘇聯(lián)芭蕾劇目，培育新一代人：開(kāi)朗，健康，當(dāng)然愛(ài)運(yùn)動(dòng)和參加體育運(yùn)動(dòng)，忠于其當(dāng)局的政策， 而不要去想它不需要考慮的事情。結(jié)果，1929年，劇院懂事會(huì)宣布芭蕾舞劇劇本創(chuàng)作比賽的第一名是體育主題，首先給了亞歷山大?伊凡諾夫斯基（Alexander Ivanovsky）（他創(chuàng)作了由德米特里?肖斯塔科維奇作曲的芭蕾舞劇《黃金時(shí)代》），第二名是給了弗謝沃洛德?瓦列里亞諾維奇?庫(kù)爾久莫夫（Vsevolod Valerianovich Kurdyumov）創(chuàng)作的劇本，是由維克多?亞歷山德羅維奇?奧蘭斯基（Victor Alexandrovich Oransky）作曲的芭蕾舞劇《足球隊(duì)員》（Football Player）。兩部新的蘇聯(lián)芭蕾舞劇，成為新蘇聯(lián)編舞的先驅(qū)，其分配如下：德米特里?肖斯塔科維奇的《黃金時(shí)代》在列寧格勒上演（1930年10月26日首演），《足球隊(duì)員》在莫斯科上演（1930年3月30日在莫斯科大劇院（Bolshoi Theatre）首演）。厄運(yùn)從一開(kāi)始就在等著莫斯科：編導(dǎo)尼古拉?福雷格（Nikolai Foregger）走在了莫斯科人的前面，成功地在他們之前上演了芭蕾舞劇《足球隊(duì)員》，1929年，在哈爾科夫國(guó)家歌劇院（State Kharkov Opera）上演，所以官方詞典在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，將在哈爾科夫首演的事實(shí)通常不提。然而，在最近出版的詞典和材料信息才給出芭蕾舞劇《足球隊(duì)員》首演的真實(shí)事實(shí)。

雅科布森曾在以基洛夫的名字命名的列寧格勒歌劇和芭蕾舞劇院工作，他受邀參與了德米特里?肖斯塔科維奇的芭蕾舞劇《黃金時(shí)代》的編導(dǎo)（雅科布森只編導(dǎo)第二幕，那是一場(chǎng)“娛樂(lè)性插舞”：除此之外，還有編舞家弗拉基米爾?切納諾夫（Vladimir Chenanov）（第一幕）和瓦西里?瓦伊諾年（Vasili Vainonen）（第三幕）、戲劇導(dǎo)演伊曼紐爾?卡普蘭（Emmanuel Kaplan）、藝術(shù)家瓦倫蒂娜?霍達(dá)塞維奇（Valentina Khodasevich）、指揮亞歷山大?高克（Alexander Gauk））。該芭蕾舞劇要求舞者有著運(yùn)動(dòng)的天賦，總體而言，這部芭蕾舞劇主要是針對(duì)年輕人的。芭蕾舞劇主題本身是高度政治化，故事講述了蘇聯(lián)足球運(yùn)動(dòng)員被迫去一個(gè)狂野的外國(guó)資產(chǎn)階級(jí)國(guó)家參加比賽，蘇聯(lián)足球運(yùn)動(dòng)員被西方警察追捕，法西斯和資本家欺負(fù)，當(dāng)然，蘇聯(lián)足球運(yùn)動(dòng)員沒(méi)有屈服于這樣的暴行。在作品中需要加入墮落的資產(chǎn)階級(jí)舞蹈，如：康康舞（Cancan）、探戈（Tango）、狐步舞（Foxtrot）、踢踏舞（Tap Dancing）等，但資產(chǎn)階級(jí)的舞蹈表演得是如此出色，這在當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)是被明令禁止的。芭蕾舞劇共上演了18場(chǎng)，以至于一年后，這部芭蕾舞劇被以“形式主義”的罪名從保留劇目中刪除了。當(dāng)然，編導(dǎo)并沒(méi)有期望有什么好結(jié)果。

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3．舞蹈學(xué)校

1931年，瓦崗諾娃任列寧格勒基洛夫劇院芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)，她盡了她的最大努力！不允許雅科布森在基洛夫劇院編導(dǎo)任何芭蕾舞劇。然而，列寧格勒舞蹈學(xué)校的董事會(huì)很同情他（雅科布森繼續(xù)在那里工作），并允許他給畢業(yè)班的學(xué)生編導(dǎo)作品。

這就是雅科布森編舞的兩部芭蕾舞?。?932年，根據(jù)維克多?弗拉基米羅維奇?沃洛希諾夫（Viktor Vladimirovich Voloshinov，1905-1960））和米哈伊爾?伊萬(wàn)諾維奇?丘拉基（Mikhail Ivanovich Chulaki）音樂(lè)編導(dǎo)的《少先隊(duì)》（Pioneer）和1933年根據(jù)理查?施特勞斯（Richard Strauss）的交響詩(shī)編導(dǎo)的《蒂爾的惡作劇》（Till Eulenspiegel）

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4．莫斯科大劇院

他無(wú)法與瓦加諾娃在同一個(gè)城市相處，因而離開(kāi)了列寧格勒，去了莫斯科。

在1933-1942年，雅科布森是莫斯科大劇院的藝術(shù)家和編舞。在列寧格勒基洛夫劇院，瓦崗諾娃站到他的對(duì)立面，因而雅科布森藝術(shù)的道路被封死了； 離開(kāi)到莫斯科并不是被驅(qū)逐出基洛夫劇院：這些年，在斯大林的個(gè)人命令下，列寧格勒的藝術(shù)家分幾批被調(diào)到莫斯科大劇院，為了加強(qiáng)莫斯科大劇院的整體實(shí)力，但這同時(shí)完全摧毀了莫斯科原帝國(guó)芭蕾舞團(tuán)積累的經(jīng)驗(yàn)，因此，俄羅斯編舞文化失去了整整一代。

在莫斯科，雅科布森飾飾演了古典芭蕾中的怪異的角色：《胡桃?jiàn)A子》中穿著老鼠服裝的客人（費(fèi)奧多爾?洛普霍夫（Fyodor Lopukhov）編導(dǎo)），《睡美人》中穿靴子貓和《紅罌粟花》中的雜技演員。

然而，雅科布森不僅僅是一名舞者，他以不同的方式看待自己的使命，在他編舞的作品中，提議將《蒂爾的惡作劇》搬上莫斯科大劇院舞臺(tái)從而遭到拒絕了，他自己也拒絕了大劇院董事會(huì)藝委員會(huì)讓他編導(dǎo)芭蕾舞劇《三個(gè)胖子》（Three Fat Men），他在這樣的作品中沒(méi)有找到任何適合自己的東西。他沒(méi)有遵循其它建議，后被莫斯科大劇院解雇了。

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5．在其它城市

雅科布森繼續(xù)在全國(guó)各地的其它多個(gè)城市工作，吸引了更多人的關(guān)注他與他的作品。最后，雅科布森于1936年作為編導(dǎo)前往斯維爾德洛夫斯克州（Sverdlovsk）。根據(jù)鮑里斯?阿薩費(fèi)耶夫（Boris Asafiev）的音樂(lè)編導(dǎo)上演了芭蕾舞劇《幻滅》（Lost Illusions）和根據(jù)柴可夫斯基（Tchaikovsky）和穆索爾斯基（Mussorgsky）的音樂(lè)編導(dǎo)的幾場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。然而，當(dāng)?shù)匕爬傥鑸F(tuán)的專業(yè)水平非常差，無(wú)法完成編舞的計(jì)劃，雅科布森感到非常郁悶，因?yàn)樗床怀稣l(shuí)能夠充分實(shí)現(xiàn)他的創(chuàng)作思想的可能性。俄羅斯各省的芭蕾舞團(tuán)仍然是一個(gè)新生的事物，只有前帝國(guó)的首都才有自己的芭蕾舞學(xué)校，這些學(xué)校的成就是從帝國(guó)芭蕾舞團(tuán)，莫斯科和圣彼得堡轉(zhuǎn)移過(guò)來(lái)的；俄羅斯的其他地區(qū)被蘇聯(lián)政權(quán)繼承，在文化和教育方面非常困難。人們必須向蘇聯(lián)政府致敬，蘇聯(lián)政府堅(jiān)定地、努力地向外省城市灌輸文化和都市習(xí)慣，但這需要時(shí)間；到了20世紀(jì)30年代，斯維爾德洛夫斯克劇院（Sverdlovsk Theater）沒(méi)有自己的高質(zhì)量芭蕾舞團(tuán)。

一段時(shí)間后，雅科布森被派往土庫(kù)曼斯坦首都阿什哈巴德（Ashgabat）工作，在那里他也上演了一系列音樂(lè)會(huì)節(jié)目，他對(duì)芭蕾舞團(tuán)的水平也不滿意。

他的芭蕾命運(yùn)如同“升降機(jī)”一樣，終于在1940年，就在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)之前，他被派往喀山“培養(yǎng)”韃靼共和國(guó)的芭蕾舞團(tuán)（Ballet Tatar Republic）?？墒悄睦镞€沒(méi)有一個(gè)強(qiáng)大的芭蕾舞團(tuán)，雅科布森提出根據(jù)韃靼作曲家法里德?亞魯林（Farid Yarullin）的音樂(lè)編導(dǎo)芭蕾舞劇《樹(shù)妖》（Shurale），開(kāi)始編舞他的新作品，但他拒絕韃靼劇作家艾哈邁德?法伊茲（Ahmed Faizi）的劇本，決定自己來(lái)寫(xiě)。法伊齊申請(qǐng)將雅科布森告上了法庭，但年輕的作曲家法里德?亞魯林與編導(dǎo)相處融洽。

雅科布森編導(dǎo)的芭蕾舞劇《樹(shù)妖》一切是不尋常的，《樹(shù)妖》中的舞蹈成為編舞中的新奇事物，首先，柔軟的身體會(huì)隨著音樂(lè)的變化在說(shuō)話，雅科布森的芭蕾已經(jīng)成為編導(dǎo)一個(gè)新名詞，標(biāo)有“交響編舞”（Choreographic Symphony）的流派的印記，從而開(kāi)創(chuàng)了“交響編舞”的新流派。盡管芭蕾舞劇的編舞手法是建立在古典芭蕾基礎(chǔ)上的，但雅科布森在詮釋經(jīng)典芭蕾的時(shí)候有所打破，以至于這樣會(huì)引起一部分古典芭蕾的追隨者的抗議。盡管如此，新的芭蕾舞劇還是應(yīng)該于1941年8月在莫斯科舉辦的韃靼藝術(shù)十年展上演出。

1941年7月3日，新芭蕾舞劇在喀山舉行彩排。韃靼歌劇和芭蕾舞劇院芭蕾舞團(tuán)得到了“舞之島”舞蹈團(tuán)的舞者和列寧格勒基洛夫歌劇和芭蕾舞劇院的獨(dú)舞者的支持。當(dāng)《樹(shù)妖》終于要在莫斯科上場(chǎng)時(shí)，1941年6月22日德國(guó)入侵了蘇聯(lián)，首演被取消。但最終于1945年3月12日，《樹(shù)妖》由韃靼芭蕾舞團(tuán)首演。

這個(gè)時(shí)候雅科布森隨莫斯科大劇院遷移到新的地方——彼爾姆，在那里他沒(méi)有正式工作。奧爾嘉?列佩申斯卡婭（Olga Lepeshinskaya）邀請(qǐng)他為彼爾姆芭蕾舞團(tuán)組織舉辦一場(chǎng)創(chuàng)意獨(dú)舞晚會(huì)，他做到了。然而，雅科布森來(lái)到了這個(gè)城市工作，但在這里沒(méi)有工作的機(jī)會(huì)，因?yàn)榕c團(tuán)長(zhǎng)和黨組織書(shū)記發(fā)生了矛盾，他被迫離開(kāi)了，以他第二次被解職而告終。回到列寧格勒后，他又被分配到列寧格勒基洛夫劇院，但他不被允許在那里編導(dǎo)作品，為了不讓自已餓死，他作為教工，在列寧格勒舞蹈學(xué)校教書(shū)。雅科布森要求編導(dǎo)作品，當(dāng)局不知道該拿他怎么辦，最終把他送到了摩爾多瓦基希訥烏愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)（Chisinau Philharmonic）任藝術(shù)總監(jiān)，雅科布森對(duì)摩爾多瓦民間和民俗藝術(shù)有著極大興趣。他與其合作并將大量的舞蹈片段加入到《喬克》（Joc）之中。

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6．基洛夫劇院

最后，在1949年， 雅科布森第一期流放結(jié)束，他再次被邀請(qǐng)到列寧格勒基洛夫劇院工作，上演他戰(zhàn)前編導(dǎo)的杰出芭蕾舞劇《樹(shù)妖》， 這時(shí)應(yīng)該終于看到了光明，但芭蕾舞劇名稱必須改為《阿里-巴蒂爾》（Ali-batyr），這是根據(jù)當(dāng)局的指示，因?yàn)檠莩龅膭∶粦?yīng)用壞人魔鬼的角色樹(shù)妖來(lái)命名。彩排是在緊張的氣氛中進(jìn)行的，周圍充斥著惡意的評(píng)論、陰謀，激起了反猶太人情緒和譴責(zé)，黨組織的成員進(jìn)行了多次嘗試驅(qū)逐雅科布森。最后，創(chuàng)作《樹(shù)妖》這件事被拿到會(huì)議上討論，當(dāng)時(shí)聰明政治家彼得?古謝夫（Pyotr Gusev）擔(dān)任芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)，拒絕解雇他，通過(guò)不讓雅科布森本人與黨的書(shū)記交談來(lái)挽救局面，承諾“一切重做”，并對(duì)結(jié)局給予更樂(lè)觀的評(píng)價(jià)。

《阿里-巴蒂爾》于1950年5月28日首演（2009年6月28日由瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)重新復(fù)排上演）?！稑?shù)妖》以韃靼童話為原型，但和傳統(tǒng)芭蕾相比，《樹(shù)妖》色彩豐富艷麗。作品講述了巴蒂爾在樹(shù)林里看到了鳥(niǎo)姑娘——蘇伊比克，其中邪惡的森林統(tǒng)治者“樹(shù)妖”愛(ài)上了鳥(niǎo)姑娘，偷走了美麗的蘇伊比克的翅膀，以防她逃跑，但巴蒂爾劫走了女孩。他們舉辦了婚禮，但蘇伊比克非常憂郁，因?yàn)樗チ颂炜?。?shù)妖把翅膀扔給了鳥(niǎo)姑娘，鳥(niǎo)姑娘飛翔在天空，但等待她的是一群黑烏鴉，它們把這個(gè)可憐的鳥(niǎo)姑娘趕到了樹(shù)妖的巢穴。巴蒂爾找到了她，但邪惡的森林統(tǒng)治者制造了一場(chǎng)熊熊大火。蘇伊比克本來(lái)有機(jī)會(huì)逃走，可是她選擇了扔掉翅膀，和心愛(ài)的人一起葬身火海。但愛(ài)情終于戰(zhàn)勝了邪惡與魔法，大火終于熄滅了，倆個(gè)人幸福地在一起……。作品不僅獲得了成功，同時(shí)，被確認(rèn)為是蘇聯(lián)編導(dǎo)的一部有杰出成就的芭蕾舞劇。

費(fèi)奧多爾?瓦西利耶維奇?洛普霍夫（Fyodor Vasilyevich Lopukhov）在看了《樹(shù)妖》的排練后大聲并高度贊揚(yáng)雅科布森的新作品：“終于，一位芭蕾大師取代了導(dǎo)演，一位舞蹈詩(shī)人作為啞劇大師登臺(tái)?！庇捎谘趴撇忌帉?dǎo)芭蕾舞劇《樹(shù)妖》并在其中表演，在1951年，獲得了由蘇聯(lián)政府頒發(fā)的斯大林二等獎(jiǎng)（Stalin Prize），這似乎是編舞第一次感受到自己的成功，他的芭蕾作品《樹(shù)妖》得到了斯大林的認(rèn)可和贊賞，但就在這種贊賞之中，并沒(méi)有阻止一些“公眾”成員指責(zé)雅科布森是自然主義并褻瀆了現(xiàn)代化，稱作者為蘇聯(lián)編導(dǎo)的敵人。觀眾認(rèn)為表演是極大的成功，然后，列寧格勒基洛夫劇院的舞蹈家阿列克謝?列昂尼多維奇?安德烈耶夫（Alexey Leonidovich Andreev）（基洛夫劇院毫無(wú)價(jià)值的性格舞者及編導(dǎo)）突然在一家中央報(bào)紙上發(fā)表了一篇題為《世界主義者的芭蕾》的文章。將“世界主義者”這個(gè)綽號(hào)賦予了雅科布森，稱他是蘇聯(lián)芭蕾的敵人和一個(gè)叛徒及世界主義者。這篇文章是安德烈耶夫自己寫(xiě)的，還是只是他自己簽名并讓別人寫(xiě)的，這都不重要。這篇文章是毀滅性的，它宣稱雅科布森的周圍都是他的敵對(duì)者，現(xiàn)在很難理解這些攻擊的所有方面，由于當(dāng)時(shí)國(guó)家大規(guī)模的反猶太主義運(yùn)動(dòng)在發(fā)生，雅科布森是猶太人，“猶太人”這個(gè)詞變成了一種不雅的稱號(hào)，甚至沒(méi)有使用“猶太人”，而是用“世界主義者”這個(gè)詞代替它，這是一個(gè)如此無(wú)辜的詞，表示一個(gè)人——一個(gè)代表全人類利益并和平對(duì)待全人類的代理人！也獲得了蠱惑人心的含義，被認(rèn)為是辱罵性的。看起來(lái)，人們?cè)趺茨芤驗(yàn)樽约旱膰?guó)籍和種族而責(zé)怪別人呢？但極權(quán)制度并不考慮意義，它只是當(dāng)局需要權(quán)力。安德烈耶夫的文章無(wú)疑引發(fā)了人們的激怒，并得到了芭蕾舞團(tuán)主要黨內(nèi)官員的支持。雅科布森的成功和才華困擾著當(dāng)權(quán)者。但是劇院對(duì)這個(gè)令人作嘔發(fā)表的文章立即作出了反應(yīng)：杰出的編導(dǎo)被基洛夫劇院解雇了，但他的芭蕾舞劇《樹(shù)妖》繼續(xù)在劇院的舞臺(tái)上演出了很長(zhǎng)時(shí)間，仍然很受觀眾的歡迎，奇怪的是編導(dǎo)甚至無(wú)法進(jìn)入劇院。

雅科布森第二次被基洛夫劇院解雇，但總得去個(gè)什么地方，還是沒(méi)有人讓他編導(dǎo)什么盛大的演出。之后，他很快找到了工作，他在次一級(jí)的省級(jí)劇院上演各種“微型舞蹈”（或稱“舞蹈小品”）（Choreographic Miniatures），但是不允許他上演大型的芭蕾舞劇。他滿足于在不同的舞臺(tái)上創(chuàng)作，只要他能做到！創(chuàng)作，并使其達(dá)到完美。

芭蕾大師弱小的命運(yùn)是如此緊密地與蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)層的變化聯(lián)系在一起。1953年，斯大林（Stalin）逝世后赫魯曉夫（Khrushchev）上臺(tái)，反猶運(yùn)動(dòng)逐漸衰落，當(dāng)這個(gè)國(guó)家出現(xiàn)了一些熱愛(ài)自由的放縱，后來(lái)被稱為“解凍”時(shí)，雅科布森得到期了工作作的機(jī)會(huì)，1955年，雅科布森再次被邀請(qǐng)到列寧格勒劇院，這時(shí)由費(fèi)奧多爾?洛普霍夫主持劇院的工作，他非常賞識(shí)雅科布森的才華，他建議雅科布森編導(dǎo)上演一部芭蕾舞劇，這次是根據(jù)阿蘭姆?哈查圖良（Aram Khachaturian）作曲的芭蕾舞劇《斯巴達(dá)克斯》（Spartacus）。雅科布森是第一個(gè)同意為這部芭蕾舞劇工作的編舞家，此時(shí)，《斯巴達(dá)克斯》的音樂(lè)和劇本已經(jīng)完成。

雅科布森用了十天的時(shí)間不得不修改劇本，聽(tīng)哈恰圖良的音樂(lè)，并開(kāi)始排練。無(wú)論是劇本還是音樂(lè)雅科布森不滿意，第一它似乎太枯燥和浮淺，第二過(guò)于冗長(zhǎng)。還與哈恰圖良發(fā)生了沖突——他不能容忍他們干涉工作，更加如此的批評(píng)，并沒(méi)有允許將音樂(lè)縮減與劇本的配合輕松自如。無(wú)論是哈恰圖良還是雅科布森，都有一個(gè)暴躁的脾氣，他們的爭(zhēng)論變成了真正在涅夫斯基大街（Nevsky Prospekt）中間打了一架，在這很多年之后，作曲家和編導(dǎo)之間的關(guān)系仍然是敵對(duì)的。

雅科布森的舞蹈編排打破了古典芭蕾的所有常規(guī)的傳統(tǒng)準(zhǔn)則，在俄羅斯芭蕾舞劇院的歷史上是第一次，他根據(jù) “自由塑造” 創(chuàng)作芭蕾舞劇，違反了所有古典芭蕾的程式，去掉芭蕾舞足尖鞋和芭蕾舞裙，演員們像古羅馬人一樣穿著束腰長(zhǎng)袍和便鞋?！傲_馬生活場(chǎng)景”——因而是他定義的芭蕾編導(dǎo)風(fēng)格。他迷上了重新塑造古代場(chǎng)景的任務(wù)達(dá)到崩潰的邊緣，人們?nèi)匀惑@訝它過(guò)度的奢華，但沒(méi)有得到減弱，本質(zhì)上是憤世嫉俗并走向死亡。雅科布森編導(dǎo)是用舞蹈造型和動(dòng)作取代了古典芭蕾。編導(dǎo)發(fā)明了他自己的舞蹈語(yǔ)言，只能由他能夠真正取之不盡，用之不竭的想象力和難得一見(jiàn)的音樂(lè)提示。

《斯巴達(dá)克斯》于1956年12月27日首演，得到的評(píng)價(jià)是在芭蕾舞史上最引人注目的現(xiàn)象之一，普遍意見(jiàn)認(rèn)為雅科布森編導(dǎo)的這部芭蕾舞劇水平較高。然而，古典芭蕾的支持者指責(zé)雅科布森的作品是“形式主義”，違反古典芭蕾舞規(guī)則?！端拱瓦_(dá)克斯》很快就被從保留劇目中刪除了。1968年，尤里?格里戈羅維奇（Yury Grigorovich）在莫斯科大劇院上演了這部芭蕾舞劇，但他用另一種不同的編導(dǎo)風(fēng)格（交響編導(dǎo)法）來(lái)表現(xiàn)古典芭蕾。

1957 年，雅科布森獲得俄羅斯蘇維埃聯(lián)邦社會(huì)主義共和國(guó)榮譽(yù)藝術(shù)家

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7．又回基洛夫劇院

后來(lái)，在新的芭蕾舞劇成功鼓舞下，雅科布森全身心投入到工作和編導(dǎo)新作品中。1959年1月6日，列昂尼德?雅科布森創(chuàng)作了“微型舞蹈”，他根據(jù)《斯巴達(dá)克斯》第三幕創(chuàng)作了獨(dú)立的音樂(lè)會(huì)“微型舞蹈”，在列寧格勒劇院的舞臺(tái)上演出。后它被拍攝了下來(lái)并獲得了許多國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，包括：“金女神獎(jiǎng)”（Golden Nymph） （1961年，蒙特卡洛）和“巴黎舞蹈大學(xué)證書(shū)”（le dipl?me de l'Université de Danse de Paris）（1961年）。

《斯巴達(dá)克斯》給雅科布森帶來(lái)了驚人的成功。其次他在基洛夫劇院芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作了一些新的作品，包括：《臭蟲(chóng)》（Bedbug）（根據(jù)弗拉基米爾?馬雅可夫斯基（Vladimir Mayakovsky）的作品改編），《仙境》（Wonderland）和《十二》（Twelve）（根據(jù)亞歷山大?布洛克（Alexander Blok）的詩(shī)改編）。許多年后，評(píng)論家阿爾沃特回憶說(shuō)，芭蕾舞劇《臭蟲(chóng)》作為編舞家的非凡成功。但是來(lái)自高層的藝術(shù)官員對(duì)把亞歷山大?布洛克和弗拉基米爾?馬雅可夫斯基的著名文學(xué)作品改編為芭蕾舞劇表示完全誤解。

阿爾沃特回憶起列昂尼德?阿諾多維奇?埃特利斯（Leonid Arnoldovich Etelis）是如何參與討論芭蕾舞劇《臭蟲(chóng)》的；在幕后，他表現(xiàn)出了極大的熱情，當(dāng)他在地區(qū)委員會(huì)面前參與討論時(shí)，他宣稱：“《臭蟲(chóng)》根本不是一種表演，而是一件反猶太人的軼事！”為什么猶太人？ 也許，埃特利斯只是嘲笑委員會(huì)的半文盲成員，但隨后：他嘲笑得很厲害，很不誠(chéng)實(shí)；但最有可能的是，他害怕說(shuō)出當(dāng)官的想從他那里聽(tīng)到什么。

尤其令他們尷尬的是，根據(jù)亞歷山大?布洛克的詩(shī)改編的芭蕾舞劇《十二》：耶穌基督出現(xiàn)時(shí)手里拿著一面紅旗。而這是在一個(gè)無(wú)神論的國(guó)家！ 但官方審查人員不讓它們上演，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這些芭蕾舞劇不適合蘇聯(lián)觀眾，結(jié)果很簡(jiǎn)單，所有的這三部芭蕾舞劇被上級(jí)主管部門排除在保留劇目之外。

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8．新芭蕾舞團(tuán)

在這個(gè)時(shí)候，雅科布森被正式確認(rèn)為是一位有才華的編導(dǎo)，他的抱負(fù)是成為一名在國(guó)家劇院的首席編導(dǎo)。那時(shí)雅科布森意識(shí)到無(wú)論如何他都不會(huì)被允許在劇院工作，他決定請(qǐng)求當(dāng)局創(chuàng)建他自己的劇院，在那里他將是團(tuán)長(zhǎng)和藝術(shù)總監(jiān)。他已經(jīng)被正式認(rèn)定為舞蹈大師，可以申請(qǐng)擔(dān)任劇院負(fù)責(zé)人。談判已經(jīng)開(kāi)始，起初，當(dāng)局承諾他在莫斯科創(chuàng)建一個(gè)芭蕾舞團(tuán)，但伊戈?duì)?莫伊謝耶夫（Igor Moiseyev）聲稱他也需要?jiǎng)≡?，他需要為他的“蘇聯(lián)民間舞蹈團(tuán)”提供固定場(chǎng)所；由于各種勾心斗角和所有熟人的撮合，莫斯科當(dāng)局把劇院給了伊戈?duì)?莫伊謝耶夫。1966年，他組織了舞蹈音樂(lè)會(huì)合奏團(tuán)“年輕人芭蕾舞團(tuán)”（現(xiàn)為莫斯科古典芭蕾舞團(tuán)，由納塔莉亞?德米特里夫娜?卡薩特金娜（Natalia Dmitrievna Kasatkina）和弗拉基米爾?瓦西廖夫（Vladimir Vasilev）擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)），他一直他一直擔(dān)任該團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)直到 1970 年。當(dāng)然，這也是一件必要的事情，但是不可能同時(shí)創(chuàng)建兩個(gè)劇院。

雅科布森開(kāi)始與列寧格勒當(dāng)局談判。官員們承諾任命他為負(fù)責(zé)人，但在最后一刻，這個(gè)團(tuán)體被交給了另一位領(lǐng)導(dǎo)者——彼得?古謝夫，一個(gè)新的芭蕾舞團(tuán)在1966年誕生，被稱為“室內(nèi)芭蕾舞團(tuán)。沒(méi)錯(cuò)，彼得?古謝夫立即建議雅科布森創(chuàng)作一部作品。到目前為止，所有官方消息都說(shuō)列寧格勒當(dāng)局非常友好，主動(dòng)地向雅科布森提供了劇院。只有那些年的證人阿爾沃特才會(huì)站出來(lái)說(shuō)明真相。許多年后，列奧尼德?雅科布森的遺孀伊琳娜?雅科布森（Irina Yakobson）說(shuō)，古謝夫想借用雅科布森的手創(chuàng)建自己的團(tuán)隊(duì)。也許如此。芭蕾舞評(píng)論家阿爾沃特對(duì)此評(píng)論道：“即使是這樣，他還是向雅科布森提出了這個(gè)建議，而不是向其他人。古謝夫是一名戰(zhàn)士，在與蘇聯(lián)政權(quán)的戰(zhàn)斗中經(jīng)驗(yàn)豐富，但他了解藝術(shù)，總是試圖支持真正的創(chuàng)作者。邀請(qǐng)了“政治上不可靠的”雅科布森，古謝夫表現(xiàn)出極大的勇氣和對(duì)編舞的尊重。

然后事情突然變得明朗起來(lái)，過(guò)一段時(shí)間之后，古謝夫并不負(fù)責(zé)劇院的創(chuàng)建，當(dāng)局最終決定任命雅科布森為劇院的負(fù)責(zé)人，那是1969年。雅科布森的劇院被命名為“微型舞蹈劇院”（Theatre Choreographic Miniatures）并成為藝術(shù)總監(jiān)，這一名稱源自雅科布森1958年在基洛夫劇院上演同名劇目。雅科布森創(chuàng)造了一個(gè)全新的集體： 原來(lái)由藝術(shù)家的組成的成員被完全替換，一個(gè)新的原創(chuàng)藝術(shù)方案開(kāi)始實(shí)施。

在這個(gè)新的舞團(tuán)中沒(méi)有群舞舞者表演的空間，雅科布森創(chuàng)造了一個(gè)由不同流派的獨(dú)舞者組成的集體。但他對(duì)此不太滿意，在那里，他的才能是能夠讓劇院的舞者表演的，但是當(dāng)局禁止他們到其它地方演出。他沒(méi)有別的選擇，繼續(xù)創(chuàng)作他的“微型舞蹈”。

與此同時(shí)，他正在寫(xiě)書(shū)《給諾維爾的信》（Letters to Noverre）一書(shū)。

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9．雅科布森在他的劇院排練

雅科布森終于得到了一個(gè)安靜工作的機(jī)會(huì)。他得以繼續(xù)創(chuàng)作那些在其它劇院不受歡迎的作品，并創(chuàng)作了許多“微型舞蹈”，新的劇院開(kāi)始了第一次排練 ，由于批文的延誤，不能很快找到合適的地方，從而不可能開(kāi)始工作。第一年，是劇團(tuán)歷史上最困難的一年。但是，當(dāng)年雅科布森設(shè)法準(zhǔn)備了 “微型舞蹈”：《馬戲團(tuán)》（The Circus），《婚禮隊(duì)伍》（Wedding Procession）和《黑人音樂(lè)會(huì)》（Negro Concert）），《羅丹》（Rodin），《古典主義，浪漫主義》（Classicism， Romanticism），《莫扎特風(fēng)格》（Mozartiana）。在兩年內(nèi)，編導(dǎo)饑餓似的成功地創(chuàng)作出一部全新、豐富的劇目。這時(shí)，根據(jù)約翰?塞巴斯蒂安?巴赫（Johann Sebastian Bach）的音樂(lè)誕生了著名的《二十首練習(xí)曲》（Exercise of the XX century）。

雅科布森每一次新的演出，都遭到黨組織不滿反應(yīng)，從而引起了一股討論。他的“微型舞蹈”長(zhǎng)時(shí)間被禁止演出，他想捍衛(wèi)它，大多數(shù)情況下是非常困難的。雅科布森告訴大家即使方案通過(guò)允許，他們也沒(méi)有贏得壓倒性的勝利。劇院的作品被禁止在其它城市演出。雅科布森的思想是絕對(duì)與眾不同的，他的想象力是取之不盡用之不竭的。但他因?yàn)檎呐艛D，沒(méi)有什么工作可做，能做的工作一半都不得不到。

在新舞臺(tái)上，雅科布森重復(fù)了他在不同年代在不同劇院創(chuàng)作的許多“微型舞蹈”，將“微型舞蹈”插入到表演中。在1969年根據(jù)根納季?班?？品颍℅ennady Banshchikov）音樂(lè)為米哈伊爾?巴里什尼科夫（Mikhail Baryshnikov）編導(dǎo)的“微型舞蹈”《維斯特里斯》（Vestris）（為了紀(jì)念加埃唐?韋斯特里斯（Gaétan Vestris））?，斞?普里謝茨卡婭（Maya Plisetskaya）說(shuō)：“在世界芭蕾比賽中，最高分是 12 分，我給了他 13 分。他跳列昂尼德?雅科布森的《韋斯特里斯》絕對(duì)驚人。我知道這不會(huì)增加他的分?jǐn)?shù)，但我對(duì)它的態(tài)度仍然是這樣的?！?/p>

不用說(shuō)，所有的作品都是在與當(dāng)局的不斷斗爭(zhēng)中進(jìn)行的。編舞厭倦了選拔委員會(huì)的官員們愚蠢和無(wú)知的嘮叨，他崩潰了，但他仍然得到了一份工作。在他的表演周圍，像以前一樣，以同樣的節(jié)奏，他們憤怒，敵人和朋友。順便提一下，迫害者中有年輕的共青團(tuán)成員瓦倫蒂娜?伊萬(wàn)諾夫娜?馬特維恩科（Valentina Ivanovna Matvienko），那時(shí)候她是共青團(tuán)列寧格勒州委員會(huì)的第一書(shū)記；她特別給編舞貼上了“不道德”和“色情”的標(biāo)簽，這與蘇聯(lián)人的形象不符；結(jié)果是，1971年禁止由阿拉?葉夫根涅芙娜?奧西彭科Alla Evgenievna Osipenko和約翰?伊萬(wàn)諾維奇?馬爾科夫斯基（John Ivanovich Markovsky）根據(jù)阿爾班?伯格（Alban Berg）音樂(lè)表演“微型舞蹈”《彌諾陶洛斯和水澤仙女》（Minotaur and nymph）； 而且，這部芭蕾作品的創(chuàng)作基礎(chǔ)是世界著名的羅丹的雕塑，但黨的共青團(tuán)委員會(huì)并不知道這一點(diǎn)。

第一次也是唯一一次外國(guó)巡演是在意大利：和尤里?柳比莫夫（Yuri Lyubimov）一起在斯卡拉劇院上演一部獻(xiàn)給意大利共產(chǎn)黨的戲劇。雅科布森從意大利回來(lái)時(shí)生病了，他被診斷出患有一種已經(jīng)生了多年的癌癥。

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10．結(jié)尾

彼得?德米切夫（Pyotr Demichev）接替葉卡捷琳娜?阿列克謝耶夫娜?福爾采娃（Yekaterina Alexeyevna Furtseva）出任文化部長(zhǎng)，他已經(jīng)清楚的知道雅科布森對(duì)蘇聯(lián)芭蕾藝術(shù)的發(fā)展的工作重要性和芭蕾舞在蘇聯(lián)被認(rèn)為是社會(huì)主義制度的偉大勝利之一（事實(shí)上，芭蕾舞學(xué)校通過(guò)最初從由法國(guó)編舞家領(lǐng)導(dǎo)的帝國(guó)芭蕾舞團(tuán)傳來(lái)的，蘇聯(lián)官員要么忘記了，要么因?yàn)闊o(wú)知而根本不知道）。作為蘇聯(lián)的文化部長(zhǎng)，德米切夫把雅科布森置于自己的保護(hù)之下，并向雅科布森保證，沒(méi)有人會(huì)對(duì)他提意建，也不會(huì)向他講意識(shí)形態(tài)方面的事：讓他把他認(rèn)為必要的內(nèi)容和方式說(shuō)出來(lái)。雅科布森被邀請(qǐng)創(chuàng)作最有責(zé)任的和國(guó)際水平的舞蹈表演，包括在喬治?庫(kù)克（George Cukor）導(dǎo)演的蘇聯(lián)-美國(guó)電影《藍(lán)鳥(niǎo)》（The Blue Bird）的舞蹈創(chuàng)作。

1974年3月，他發(fā)表了《當(dāng)代芭蕾音樂(lè)與編舞》一文，總結(jié)如下：“簡(jiǎn)而言之，有很多作品、想法。最重要的是要及時(shí)?！?/p>

1975年9月，彼得?德米切夫正要到莫斯科上任，他要召見(jiàn)雅科布森，雅科布森和他的妻子前往莫斯科。在等待接待的時(shí)候，他摔倒了。一輛救護(hù)車被立即叫來(lái)，把他送到克里姆林宮的醫(yī)院（他們是從蘇聯(lián)文化部長(zhǎng)的接待處把接走的！）雅科布森于1975年10月17日在克里姆林宮醫(yī)院去世，直到他生命的最后一刻，都不相信會(huì)有什么永遠(yuǎn)讓他無(wú)法實(shí)現(xiàn)所有的芭蕾計(jì)劃。

德米切夫參加了這位杰出編舞家的葬禮，并指定文化部的一名工作人員組織了葬禮。然而，他們不允許雅科布森安葬在沃爾科夫斯科耶（Volkovskoye）公墓，他的遺孀被告知：“他創(chuàng)造了一個(gè)劇院，但他沒(méi)有使自己成為一個(gè)國(guó)家的藝術(shù)家。”在那里我們只埋葬了蘇聯(lián)的藝術(shù)家?！边@位偉大的編舞家被允許安葬在圣彼得堡的神學(xué)公墓。

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11．回憶

許多年過(guò)去了，“微型舞蹈劇院”現(xiàn)在以列昂尼德?雅科布森的名字命名——列昂尼德?雅科布森劇院，正式名稱是圣彼得堡州立藝術(shù)芭蕾舞劇院。1976年，列奧尼德?雅科布森去世后，阿斯科爾德?馬卡洛夫（Askold Makarov）成為他的繼任者，擔(dān)任劇院的主要職務(wù)；2001年5月，在阿斯科爾德?馬卡洛夫去世后，尤里?佩圖霍夫（Yuri Petukhov）擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，自2011年起，安德里安?古里耶維奇?法捷耶夫（Andrian Gurievich Fadeev）擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。劇院繼續(xù)存在和發(fā)展。

1985年的電視電影音樂(lè)會(huì)“一切都將成為舞蹈”是獻(xiàn)給雅科布森的作品。

雅科布森的遺孀伊琳娜?雅科布森（原名伊琳娜?佩夫茲納（Irina Pevzner））是一名劇院的舞蹈演員。1993年，他在莫斯科出版了《關(guān)于列奧尼德?雅科布森的對(duì)話，或必要的對(duì)話和之后的信》一書(shū)，（對(duì)話-紀(jì)念編舞家的生活和工作）。

2001年，伊琳娜?雅科布森在美國(guó)的冬宮出版社出版了雅科布森本人寫(xiě)的一本書(shū)《給諾維爾的信》（在美國(guó)，不是俄羅斯！），這本書(shū)沒(méi)有在蘇聯(lián)出版。在這本書(shū)中，雅科布森以給他的偉大前輩的寫(xiě)信的形式闡述了他的創(chuàng)作理念（讓-喬治?諾維爾（Jean-Georges Noverre，1727-1810），杰出的芭蕾大師法國(guó)和芭蕾舞理論家，現(xiàn)代情節(jié)芭蕾舞表演的創(chuàng)始人）。

“雅科布森是一個(gè)最不安于現(xiàn)狀和創(chuàng)意大膽、勇敢的編導(dǎo)。他的藝術(shù)道路并不平坦。雅科布森不耐與浮躁，對(duì)他尖銳、激烈的爭(zhēng)論在藝術(shù)本身，并導(dǎo)致周圍的同事和管理者之間發(fā)生激烈爭(zhēng)論。這是一個(gè)誠(chéng)實(shí)并最講真話最真實(shí)有”爭(zhēng)議“的藝術(shù)家”（利沃夫?B.安奧克恩（Lvov B. Anokhin））。

雅科布森像旋風(fēng)一樣一芭蕾舞界掠過(guò)，改變了很多：在他之后，戲劇性編舞不能再像以前那樣上演。在舞蹈方面，雅科布森嘗試使用圖像和相關(guān)藝術(shù)的元素，他成功地做到了。

雅科布森他自己品味和美學(xué)也改變了很多，在其早期的作品中否認(rèn)了“古典芭蕾”，而主張“戲劇芭蕾”，后來(lái)又開(kāi)始了芭蕾可塑性的回歸；他的整個(gè)創(chuàng)作生涯都在尋找新的表達(dá)方式，最后他回又到了古典芭蕾。無(wú)論他在舞臺(tái)上創(chuàng)作的是什么，總是與眾不同的，總是原創(chuàng)的，聰明的，意想不到的，有才華的，與普遍接受的標(biāo)準(zhǔn)相悖。

從21世紀(jì)開(kāi)始，雅科布森的編舞開(kāi)始被不同的芭蕾舞團(tuán)一點(diǎn)點(diǎn)收集和恢復(fù)，他們用什么方法收集的：有人自己表演過(guò)他編舞中的部分，有人看過(guò)別人表演他的作品，有人保存了業(yè)余錄像。芭蕾女首席安娜?普里塞茨卡婭在她當(dāng)時(shí)就讀的舞蹈學(xué)校班級(jí)中，找到了一位學(xué)生表演的芭蕾舞劇《樹(shù)妖》舊的業(yè)余錄像，這段錄像也被送到了劇院并派上了用場(chǎng)。列雅科布森的作品正在逐漸被重新創(chuàng)作。

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12．作品目錄（部分）

雅科布森被禁止（幾乎不被允許)上演大型芭蕾舞劇，但他在微型芭蕾方面做了很多工作，演出只持續(xù)幾分鐘。結(jié)果，它們成了他最喜歡的作品類型。他把它們合并成在芭蕾舞音樂(lè)會(huì)節(jié)目中，也就是所謂的“微型舞蹈”。

樹(shù)妖（Shurale）樹(shù)妖——羅伯特?格貝克（Robert Gerbek）

蘇伊比克（Suyumbike）——阿拉?謝萊斯特（Alla Shelest）

阿里-巴蒂爾（Ali-Batyr）——鮑里斯?布雷格瓦澤（Boris Bregvadze）弗拉基米爾?弗拉索夫（Vladimir Vlasov）和弗拉基米爾?菲爾（Vladimir Fere）

列寧格勒基洛夫劇院1950年5月28日芭蕾舞劇

阿里-巴蒂爾（Ali-Batyr）蘇伊比克——瑪雅?普利謝茨卡婭（Maya Plisetskaya）

阿里-巴蒂爾——尤里?康德拉托夫（Yuri Kondratov）

樹(shù)妖——弗拉基米爾?列瓦舍夫（Vladimir Levashev）弗拉基米爾?弗拉索夫（Vladimir Vlasov）和弗拉基米爾?菲爾（Vladimir Fere）莫斯科大劇院1955 年 1 月 29 日

索爾維格（Solveig）奧拉夫（Olaf）——阿道爾?哈姆津（Adol Khamzin）由愛(ài)德華?格里格（Edvard Grieg，1843年-1907年）配樂(lè)，由鮑里斯?阿薩費(fèi)耶夫（Boris Asafiev）和葉甫根尼?米哈伊洛維奇?康布利特Evgeny Mikhailovich Kornblit （1908-1969)修訂。列寧格勒藝術(shù)小歌劇和芭蕾舞劇院1952年

斯巴達(dá)克斯（Spartacus）

斯巴達(dá)克斯——阿斯科爾德?馬卡羅夫（Askold Makarov）

弗里吉亞——因娜?祖布科夫斯卡婭Inna Zubkovskaya阿拉姆?伊利奇?哈恰圖良 （Aram Ilyich Khachaturian，1903-1978）基洛夫列寧格勒歌劇芭蕾舞劇院1956 年 12 月 27 日

斯巴達(dá)克斯（Spartacus）斯巴達(dá)克斯——德米特里?貝加克（Dmitry Begak）

弗里吉亞——瑪雅?普里謝茨卡婭莫斯科大劇院1962年4月 4 日

臭蟲(chóng)（Bedbug）Prisypkin——康斯坦丁?拉薩?。↘onstantin Rassadin）；詩(shī)人——阿斯科爾德?馬卡羅夫（Askold Makarov）F.奧特卡佐夫（F. Otkazov）

喬治?伊萬(wàn)諾維奇?弗蒂奇（eorgy Ivanovich Firtich（1938 年 10 月 20 日-2016 年 1 月 27 日）基洛夫列寧格勒歌劇芭蕾舞劇院1962年芭蕾舞劇

普羅米修斯（Prometheus）普羅米修斯-阿斯科爾德?馬卡羅夫（Askold Makarov）

鷹——阿拉?奧西彭科（Alla Osipenko）弗拉基米爾?伊萬(wàn)諾維奇?齊托維奇（Vladimir Ivanovich Tsytovich）1959 年

瘋狂的獨(dú)裁者（Valery Sergeev）獨(dú)裁者——瓦列里?謝爾蓋耶夫（Valery Sergeev） 改編自德米特里?肖斯塔科維奇“第九交響曲”第一樂(lè)章1971-1972年首演，1985年復(fù)排上演

黃金時(shí)代（第二幕）德米特里?肖斯塔科維奇列寧格勒歌劇和芭蕾舞劇院1930 年芭蕾舞劇

蒂爾的惡作劇（Till Eulenspiegel）理查?施特勞斯（Richard Strauss）1933年

幻滅（Lost Illusions）鮑里斯?阿薩費(fèi)耶夫（Boris Asafiev）斯維爾德洛夫斯克劇院1936年

鳥(niǎo)與獵人（The Bird and the Hunter）艾瑪?明喬諾克（Emma Minchyonok） 和亞歷山大?格里博夫（Alexander Gribov）愛(ài)德華?格里格（Edvard Grieg1940年

盲人（The Blind）曼努埃爾?瑪麗亞?龐塞?奎利亞爾（Manuel Maria Ponce Cuéllar，1882 年 12 月 8 日 - 1948 年 4 月 24 日），雅莎?凱菲茨（Yasha Kheifets，1901 年 1 月 20 日- 1987 年 10 月 16 日）改編1941年

羅密歐與朱麗葉柴科夫斯基1944年

西班牙隨想曲（Spanish Capriccio）里姆斯基-科薩科夫（Rimsky-Korsakov）列寧格勒藝術(shù)大學(xué)1944 年；列寧格勒藝術(shù)小歌劇和芭蕾舞劇院1952 年

黎明（Alborada）拉威爾1946年

石客（The Stone Guest）米哈伊爾?格林卡（Mikhail Glinka）1946年

丑角（Punchinello）拉赫瑪尼諾夫1947年

蜻蜓（Dragonflies"）第一幕尤里?帕夫洛維奇?葉菲莫夫（ Yuri Pavlovich Efimov）列寧格勒藝術(shù)大學(xué)1947 年；莫斯科大劇院演出（未被允許）1951 年

沉思（Meditation）阿拉?奧西彭科（Alla Osipenko）

阿納托利?尼斯涅維奇（Anatoly Nisnevich）柴科夫斯基1948年

夢(mèng)（Dream）李斯特1951年

維也納華爾茲（Vienna Waltz）尼內(nèi)爾?庫(kù)爾加普金納（Ninel Kurgapkina）和鮑里斯?布雷格瓦澤（Boris Bregvadze）約翰?施特勞斯（Johann Strauss）1954年

流言蜚語(yǔ)（Gossip）N.巴努基（N. Banukhin）、克謝尼婭?茲拉特科夫斯卡婭（Ksenia Zlatkovskaya）、伊萊達(dá)?烏特列茨卡婭（Iraida Utretskaya）、卡扎科娃Kazakova、T?伊薩科娃（T. Isakova）希科?貝尼亞米諾維奇?阿拉諾夫（Shiko Beniaminovich Aranov）1955年

愛(ài)情小說(shuō)（Novels of Love）莫里斯?拉威爾（Maurice Ravel）的《高貴與傷感華爾茲》（1912）列寧格勒歌劇和芭蕾舞劇院1963 年獨(dú)幕芭蕾舞劇

十二（Twelve）鮑里斯?伊萬(wàn)諾維奇?蒂申科（oris Ivanovich Tishchenko）列寧格勒歌劇和芭蕾舞劇院1964 年

仙境（Wonderland）伊薩克?約西福維奇?施瓦茨（Isaak Iosifovich Schwartz ，1923 - 2009)）在莫斯科大劇院排練1942 年，基洛夫劇院，1967 年

微型舞蹈（Choreographic miniatures）幾個(gè)小場(chǎng)景被組合到表演中）基洛夫劇院1958 年

喝苦艾酒的人（The Absinthe Drinker）德米特里?肖斯塔科維奇1959年

流浪漢（The Tramp）伊琳娜?雅各布森（Irina Yakobson） 和阿列克謝?米羅諾夫（Alexey Mironov）奧列格?尼古拉耶維奇?卡拉瓦丘克（Oleg Nikolaevich Karavaychuk）1959年

最后一首歌（The Last Song）1959年

溜冰者（Skaters）柳博夫?沃伊什尼斯（Lyubov Voyshnis）， 伊戈?duì)?切爾尼雪夫（Igor Chernyshev）， 根納季?塞柳茨基（Gennady Selyutsky）鮑里斯?彼得羅維奇?克拉夫琴科（Boris Petrovich Kravchenko）1959年

三套車（Troika）伊琳娜?根斯勒 （Irina Gensler)、伊萊達(dá)?烏特列茨卡婭 （Iraida Utretskaya)、克塞尼亞?茲拉特科夫 （Ksenia Zlatkovskaya）和阿納托利?格里?。ˋnatoly Gridin）伊戈?duì)?斯特拉文斯基1959年

相遇（Meeting）柳博夫?沃伊什尼斯（Lyubov Voyshnis 和 （尤里?馬爾采夫Yuri Maltsev鮑里斯?彼得羅維奇?克拉夫琴科1959年

比死更強(qiáng)（Stronger than Death）伊戈?duì)?切爾尼雪夫（Igor Chernyshev）， 伊戈?duì)?貝爾斯基（Igor Belsky）， 尤里?埃古波夫（Yuri Egupov）施瓦茨?伊薩克?約西福維奇（Schwartz Isaak Iosifovich）1959年

雪姑娘（The Snow Maide）艾瑪?明喬諾克（Emma Minchyonok）普羅科菲耶夫1959年

母親（Mother）奧爾加?莫伊塞耶娃（Olga Moiseeva）亞歷山大?斯克里亞賓（Alexander Scriabin）1959年

諂媚（Toady）康斯坦丁·拉薩?。↘onstantin Rassadin）弗拉基米爾?伊萬(wàn)諾維奇?齊托維奇1959年

羅丹主題三聯(lián)劇——永恒的春天（Eternal Spring），吻（Kiss），永恒的偶像（Eternal Idol）永恒的春天——伊琳娜?科爾帕科娃（Irina Kolpakova）和阿納托利?尼斯涅維奇（Anatoly Nisnevich）阿希爾?克勞德?德彪西1959年

戀人 （Lovers)伊琳娜?雅科布森（Irina Yakobson） 和阿列克謝?米羅諾夫（Alexey Mironov）列昂尼德?鮑里索維奇?科根（Leonid Borisovich Kogan，1924 - 1982)1959年

飛舞的華爾茲（Flying Waltz）尼內(nèi)爾?庫(kù)爾加普金娜（Ninel Kurgapkina）、鮑里斯?布雷格瓦澤（Boris Bregvadze）德米特里?肖斯塔科維奇1960年

絕望（Despair）普羅科菲耶夫1963年

根據(jù)赫魯夫?比斯特魯普（Herluf Bidstrup）漫畫(huà)的編導(dǎo)的圖像謝爾蓋?彼得羅維奇?巴內(nèi)維奇（Sergei Petrovich Banevich）1964年

火鳥(niǎo)（The Firebird）伊戈?duì)?斯特拉文斯基1964年

小丑與商人（The Jester and the Merchant）普羅科菲耶夫1964年

彌諾陶洛斯（Minotaur）謝爾蓋?米哈伊洛維奇?斯洛尼姆斯基（Sergei Mikhailovich Slonimsky（1932 年 8 月 12 日- 2020 年 2 月 9 日）1964年

芭芭-雅嘎（Baba-Yaga）（斯拉夫神話和民間傳說(shuō)中一位擁有神奇力量的老巫師）穆索爾斯基1965年

布朗尼之舞（Dance of the Brownies）德米特里?肖斯塔科維奇1965年

俏皮的女人（Mischievous Women）謝德林，羅迪翁?康斯坦丁諾維奇（Rodion Konstantinovich Shchedrin）1965年

俄羅斯套娃（Matryoshka）亞歷山大?謝爾蓋耶維奇?達(dá)爾戈米日斯基（Alexander Sergeevich Dargomyzhsky）1965年

斯洛尼姆斯基的《傳遞美麗》（Passing Beauty）謝爾蓋?米哈伊洛維奇?斯洛尼姆斯基（Sergei Mikhailovich Slonimsky（1932 年 8 月 12 日，列寧格勒 - 2020 年 2 月 9 日，圣彼得堡）1967年

懺悔者抹大拉 （The Penitent Magdalene")亞歷山大?阿羅諾維奇?奈費(fèi)爾（Alexander Aronovich Knaifel）1967年

冰雪女王（The Snow Queen）愛(ài)德華?格里格（Edvard Grieg）1969年

鄉(xiāng)村唐?璜（Village Don Juan）尤里?馬爾科維奇?扎里茨基（Yuri Markovich Zaritsky 1921 年 12 月 17 日-1975 年 5 月 31 日） 1969年

維斯特里斯（Vestris）根納季?伊萬(wàn)諾維奇?班什奇科夫（Gennady Ivanovich Banshchikov）1969年

雙人舞（Pas de deux）莫扎特

飛翔的塔廖尼（Flight of Taglioni）莫扎特1971年

三人舞（Pas de Trois）焦阿基諾?安東尼奧?羅西尼（Gioacchino Rossini，1792-1868）

四人舞（Pas de Quatre）文森佐?貝利尼（Vincenzo Bellini）

吻（Kiss）（中世紀(jì)舞蹈）普羅科菲耶夫1971年

天鵝之死（The Dying Swan）圣?桑

卡丘查（Kachucha）巴勃羅?德?薩拉薩蒂（Pablo de Sarasate）

彌諾陶洛斯和水澤仙女（Minotaur and nymph）阿爾班?伯格（Alban Berg）1971年

保羅和弗朗西斯卡（Paolo and Francesca）阿爾班?伯格（Alban Berg）

凋謝的百合花（Crumpled Lily）安東?韋伯恩（Anton Webern）

流浪馬戲團(tuán)（The Wandering Circus）斯特拉文斯基1971年

對(duì)比（Contrasts）斯特拉文斯基1971年

黑人音樂(lè)會(huì)（Negro Concert）斯特拉文斯基

公主之死（Dead Princess）斯特拉文斯基

二十首練習(xí)曲（Exercise of the XX century）約翰?塞巴斯蒂安?巴赫（Johann Sebastian Bach）1971年

婚禮隊(duì)伍（Wedding Cortege）德米特里?肖斯塔科維奇1971年

不朽交響曲（Symphony of Immortality）鮑里斯?伊萬(wàn)諾維奇?蒂申科1972年

城市（City）安東?韋伯恩（Anton Webern）1972年

精彩的娛樂(lè)性插舞（Brilliant divertissement）格林卡1973年

浪漫雙人舞 （Romantic pas de deux)焦阿基諾?安東尼奧?羅西尼（Gioacchino Rossini，1792-1868）1973年

莫扎特風(fēng)格（Mozartiana）莫扎特1974年

驚愕（Surprise）海頓1974年

六人舞（Six pas de deux）羅西尼、肖邦、阿爾蒂爾?奧涅格（Arthur Honegger）、布里頓、萊哈爾、多尼采蒂1974年

臭蟲(chóng)（The Bedbug）德米特里?肖斯塔科維奇1974年

狂喜（Ecstasy）普羅科菲耶夫1975年

廣島（Hiroshima）（后來(lái)被命名為《瘋狂的獨(dú)裁者》（1971-1972 年首演，1985 年復(fù)排上演）。亨里克?米科拉伊?古列茨基（Henrik Mykolaj Guretsky）1963-1964 年首演；1979 年復(fù)排上演獨(dú)幕芭蕾舞劇

蘇聯(lián)-美國(guó)電影《藍(lán)鳥(niǎo)》（The Blue Bird）喬治?庫(kù)克（George Cukor）導(dǎo)演1976年；電影中的舞蹈

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