格圖利奧·阿爾維亞尼Getulio Alviani（1939年9月5日－2018年2月24日）是一位意大利藝術(shù)家。

作為動(dòng)感藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物，Getulio Alviani的作品超越了媒介和學(xué)科，包括繪畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、珠寶、建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)。他是程序藝術(shù)美學(xué)辯論的主要?jiǎng)赢?huà)師之一，自60年代初以來(lái)就得到了國(guó)際認(rèn)可。

從1961年開(kāi)始，Alviani加入了Novet Tendencije（新趨勢(shì)），在克羅地亞薩格勒布舉辦的一系列展覽，匯集了尋求創(chuàng)作反映時(shí)代大規(guī)模生產(chǎn)進(jìn)步的具體和建設(shè)性藝術(shù)家。1965年，他參加了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的展覽“回應(yīng)的眼睛”。年僅26歲的他在這次展覽中處于程序藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的國(guó)際前沿。

2000年，MoMA將他的作品列入了展覽“開(kāi)放的末端”，這是一個(gè)獻(xiàn)給過(guò)去四十年中最具開(kāi)拓性的藝術(shù)家的展覽。阿爾維亞尼曾四次參加威尼斯雙年展，分別是1964年、1984年和1986年和1993年，1968年他在卡塞爾的Documenta 4展出。

今天他的作品收藏在全球50多個(gè)博物館藏品中，包括紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館、悉尼當(dāng)代藝術(shù)博物館、巴塞爾藝術(shù)博物館、倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館、布宜諾斯艾利斯當(dāng)代藝術(shù)博物館和羅馬國(guó)家美術(shù)館。如果不承認(rèn)阿爾維亞尼的成就，任何光學(xué)藝術(shù)展覽都是不完整的。



傳記

Getulio Alviani，塑料創(chuàng)作者、設(shè)計(jì)師、平面設(shè)計(jì)師、理論家、收藏家和積極的文化推廣人，從小就參加了雕塑家Max Piccini在烏迪內(nèi)的工作室，在那里他學(xué)到了制作的第一步；然后，他在一家由建筑師和工程師（Mimmo Biasi，Marcelo D’Olivo）組成的技術(shù)工作室工作，后來(lái)在一個(gè)大型電氣設(shè)備行業(yè)擔(dān)任平面設(shè)計(jì)師和設(shè)計(jì)師。在這里，他加深了視覺(jué)交流和研究的問(wèn)題，從小型控制設(shè)備到可轉(zhuǎn)換的墻壁結(jié)構(gòu)。

在五十年代末，他創(chuàng)造了第一批“細(xì)線(xiàn)”，即銑削的金屬表面，然后以模塊化的方式組織和組合，成為“振動(dòng)紋理表面”，這是他的預(yù)備研究。

1961年，他在盧布爾雅那的Mala Galerija有一名員工，1962年，他又在薩格勒布的Galerija Suvremene Umjetnosti有另一名員工。同樣在1962年，他參加了Olivetti在威尼斯、羅馬和杜塞爾多夫舉辦的Arte programmata展覽。同年，他參加了巴塞羅那維拉雷納宮的集體“Krit Punto/2”，鹿特丹文斯特美術(shù)館的集體“Anno 62”，并加入了由阿爾米爾·馬維尼耶創(chuàng)立的國(guó)際運(yùn)動(dòng)Nove Tendencije，其中包括巴黎的視覺(jué)藝術(shù)研究小組，帕多瓦的N小組，恩里科·卡斯特拉尼和皮耶羅·曼佐尼關(guān)于意大利的發(fā)言；這種藝術(shù)伙伴關(guān)系是后來(lái)評(píng)論家所說(shuō)的“視覺(jué)、光學(xué)和動(dòng)力學(xué)研究的藝術(shù)”中最先進(jìn)的一點(diǎn)。

在這些年里，他結(jié)交了約瑟夫·阿爾伯斯、安尼·阿爾伯斯、馬克斯·比爾、康拉德·瓦奇斯曼、漢斯·里希特、索尼婭·特爾克·德勞奈、亨里克·貝勒維、帕維爾·曼蘇羅夫、米歇爾·塞福和盧西奧·豐塔納。

1963年，他參加了柏林第歐根尼美術(shù)館的展覽“ZERO-der neue Idealismus”。同樣在1963年，他參加了在阿姆斯特丹Amstel 47美術(shù)館舉行的群展Panorama Van de Nieuwe Tendenzen，以及在美因河畔法蘭克福美術(shù)館由Zero的藝術(shù)家組成的群展。同年，他在巴黎著名的Denise René畫(huà)廊展出，隨后幾年他多次回到那里。1964年，他在巴黎盧浮宮博物館的裝飾藝術(shù)博物館參加了“新趨勢(shì)研究”展覽。同樣在1964年，他參加了8月7日至20日在鹿特丹三角洲美術(shù)館舉行的集體展覽“Mikro ZERO/NUL-Mikro Nieuw Realisme”；8月24日至29日，維爾普的Jeugdfestival和8月31日至9月19日，阿姆斯特丹的Galerie Amstel 47。

1965年，他參加了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）的展覽“反應(yīng)之眼”，并開(kāi)展了第一批鏡面墻環(huán)境項(xiàng)目。同年，他在布法羅的奧爾布賴(lài)特·諾克斯美術(shù)館、特拉維夫的特拉維夫藝術(shù)博物館、阿姆斯特丹的斯特德利克博物館、慕尼黑的St?dtische Gallerie im Lenbachhaus舉辦的“NUL negentien honderd en vijf en zestig”歷史性群展中展出，并參加了巴西的第八屆圣保羅雙年展。1966年，他在伯爾尼的美術(shù)館和長(zhǎng)岡的當(dāng)代藝術(shù)博物館展出。1967年，他參加了在東京舉行的國(guó)際平面藝術(shù)雙年展，在波士頓當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院、奧斯陸藝術(shù)博物館、圣埃蒂安藝術(shù)與工業(yè)博物館、布魯塞爾美術(shù)館、杜塞爾多夫藝術(shù)館、海牙藝術(shù)博物館展出，匹茲堡卡內(nèi)基學(xué)院和蒙特利爾當(dāng)代藝術(shù)博物館。1968年，他在科隆的Kunsthalle展出，并參加了卡塞爾的Documenta 4。1969年，他在布魯塞爾的美術(shù)宮展出。1973年，他參加了羅馬的X Quadrienale展覽，并在舊金山的舊金山藝術(shù)博物館展出。

在七十年代，他以越來(lái)越極端的連貫性深化和發(fā)展了與他相適應(yīng)的主題，將他的興趣從結(jié)構(gòu)擴(kuò)展到色彩問(wèn)題，再到化學(xué)和物理過(guò)程的可視化。1975年，他用3張色譜圖繪制了Nuova Foglio di Macerata出版的Ruggero Orlando“Libro d'ore”一卷。
1976年，他獲得了卡拉拉美術(shù)學(xué)院的院長(zhǎng)職位，并于1981年離開(kāi)該學(xué)院，領(lǐng)導(dǎo)委內(nèi)瑞拉玻利瓦爾城的Jesús Soto現(xiàn)代藝術(shù)博物館，致力于感知藝術(shù)。

1964年、1986年和1993年，他在威尼斯雙年展上展出了一個(gè)環(huán)境，隨后于1995年參加了佩斯卡拉的Fuori Uso。

20世紀(jì)90年代，他在切姆的Okregove博物館（1994年）和薩格勒布的Suvremene Umjetnosti博物館（1997年）舉辦了個(gè)展。

2000年，他參加了在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）舉行的集體展覽“開(kāi)放的一端”，通過(guò)展出藝術(shù)家的作品來(lái)突出1960年至新千年初藝術(shù)界發(fā)生的事情，這些藝術(shù)家在這一時(shí)期成為了國(guó)際舞臺(tái)上的主角。

2001年，他在蓋爾森基興的St?dtischens博物館舉辦了一場(chǎng)金屬表面專(zhuān)題展覽，并在A(yíng)mersfoort的Mondriaanhuis舉辦了一次展覽。2001年至2003年間，他還參加了在烏爾姆、曼海姆、蓋爾森基興、基爾、施韋林和沃瑟西的克拉根福博物館舉辦的Luce moviemento&programmazione巡回展覽。

2007年，他在馬德里國(guó)家藝術(shù)中心的Lo[s]Cinético[s]展覽中展出，同年，他參加了俄亥俄州哥倫布市哥倫布藝術(shù)博物館的“視神經(jīng)”展覽。2012年，他參加了紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館的集體“機(jī)器中的鬼魂”。

他開(kāi)展了建筑項(xiàng)目，并越來(lái)越致力于在國(guó)際層面上關(guān)注有關(guān)結(jié)構(gòu)和視覺(jué)研究主角的文本和展覽。他還是一本關(guān)于約瑟夫·阿爾伯斯的書(shū)的作者（1988年），[8]與吉安卡洛·保萊托編輯了一本關(guān)于米歇爾·塞福的書(shū)（1987年），[9]并用他的照片為G·保萊托和M·a·米勒關(guān)于約瑟夫·阿爾伯斯的學(xué)生理查德·阿努斯凱維奇的書(shū)撰稿。
2013年，他參加了在巴黎大皇宮舉行的群展“迪納摩-1913-2013年藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”。2018年2月24日，他與安吉拉·瑪麗亞·布羅洛第一次結(jié)婚，與安娜·帕蘭熱第二次結(jié)婚，在米蘭去世。



作品

在這些作品中，有由鋁制成的振動(dòng)紋理表面，其中表面以預(yù)先編程確定的精度進(jìn)行電銑削，根據(jù)視角和光入射的位置不斷變化，產(chǎn)生總是不同的圖像，還有被稱(chēng)為圓盤(pán)的圓形振動(dòng)紋理表面，由鋼或鋁制成，其中通過(guò)用機(jī)械車(chē)床手動(dòng)加工金屬表面來(lái)獲得光振動(dòng)，將其切割成邏輯形式，為不確定表面的可能結(jié)構(gòu)提供了模塊，在這種情況下，不確定表面也會(huì)根據(jù)視角和光入射的位置而連續(xù)變化。

其他作品包括著名的鋼制“帶有彎曲元素的鏡面浮雕”，由鍍鉻銅制成的半圓組成的“虛擬圓”，根據(jù)不同的位置和邏輯順序放置在鏡面鋼表面，以及鋼制的“漸進(jìn)圓”和鋁制的“鏡面色構(gòu)”。

Getulio Alviani在博物館

意大利博物館

羅馬國(guó)家現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊（GNAM）

法內(nèi)西納收藏館，羅馬

VAF基金會(huì)-特倫托和羅韋雷托現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)博物館（MART），羅韋雷托

米蘭新世紀(jì)博物館

Aurum，佩斯卡拉

都靈市民現(xiàn)代藝術(shù)畫(huà)廊（GAM）

博洛尼亞現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MamBo），博洛尼亞

貝加莫現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊（GAMeC）

拉奎拉當(dāng)代藝術(shù)實(shí)驗(yàn)博物館

烏迪內(nèi)現(xiàn)代藝術(shù)畫(huà)廊（GAMUD），烏迪內(nèi)

拉斯佩齊亞現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)中心（Camec）

當(dāng)代藝術(shù)博物館多納雷吉納馬德雷博物館，那不勒斯

加拉拉特美術(shù)館（MAGA），加拉拉特

特雷維Flash當(dāng)代藝術(shù)博物館di Trevi

卡爾德拉拉基金會(huì)

現(xiàn)代藝術(shù)畫(huà)廊，收藏Ugo Ugo，卡利亞里

博洛尼亞Pieve di Cento MAGI’900

國(guó)外博物館

悉尼當(dāng)代藝術(shù)博物館，悉尼

布宜諾斯艾利斯當(dāng)代藝術(shù)博物館

路德維希現(xiàn)代藝術(shù)基金會(huì)博物館，維也納

蒙特利爾當(dāng)代藝術(shù)博物館

渥太華卡爾頓大學(xué)美術(shù)館

MMSU-里耶卡現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)博物館，里耶卡

薩格勒布當(dāng)代藝術(shù)博物館，薩格勒布

奧爾堡昆斯滕現(xiàn)代藝術(shù)博物館

戴姆勒當(dāng)代，柏林

德意志銀行托收，美因河畔法蘭克福

法蘭克福Kunst論壇

埃森Folkwang博物館

沃爾登堡里特博物館

門(mén)興格拉德巴赫Abteiberg的St?dtisches博物館

根斯坦博物館

利奧波德·霍施博物館，Düren

ZKM|卡爾斯魯厄新昆斯特博物館

勒沃庫(kù)森莫爾斯布魯克博物館

現(xiàn)代美術(shù)館，LászlóVass收藏館，Veszprém

斯科普里當(dāng)代藝術(shù)博物館，斯科普里

米蘭多貝什博物館，布拉迪斯拉發(fā)

Kr?ller-Müller博物館，Otterlo

Amersfoort Mondriaanhuis博物館

埃因霍溫Van Abbemuseum

切姆，切姆斯基

MS博物館Sztuki Lodz，?ód羅茲

巴塞爾藝術(shù)博物館

蘇黎世豪斯康斯楚克蒂夫博物館

倫敦藝術(shù)委員會(huì)收藏

倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

奧爾布賴(lài)特·諾克斯美術(shù)館，布法羅，紐約

紐伯格藝術(shù)博物館，紐約

史密森學(xué)會(huì)庫(kù)珀-休伊特國(guó)家設(shè)計(jì)博物館，紐約

洛杉磯縣藝術(shù)博物館-LACMA，洛杉磯

加州州立大學(xué)奇科分校的珍妮特·特納版畫(huà)博物館

孟菲斯大學(xué)藝術(shù)博物館

圣巴巴拉大衛(wèi)·伯曼基金會(huì)

奧克蘭米爾斯學(xué)院美術(shù)館

邁阿密大學(xué)美術(shù)館，牛津（俄亥俄州）

玻利瓦爾城現(xiàn)代藝術(shù)博物館

出版物

Getulio Alviani、Giancarlo Pauletto、Michel Seufor、Concordia Sette、Pordenone，1987年Giancarlo Pauletto、Margaret A.Miller、Richard Anuszkiewicz：歌劇，1961-1987年，歌劇院，歌劇院Alviani，歌劇院文化中心，波德諾內(nèi)，1988年Getulio Alviani、Josef Albers、L’arca edizioni、Pordenone，1988年

Getulio Alviani在米蘭去世。他當(dāng)時(shí)78歲。

Getulio Alviani（烏迪內(nèi)，1939年）在長(zhǎng)期患病后在米蘭Don Gnocchi醫(yī)院去世。藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、平面設(shè)計(jì)師、藝術(shù)理論家、收藏家、文化推動(dòng)者，阿爾維亞尼無(wú)疑是二十世紀(jì)意大利藝術(shù)的偉大主角之一。
Alviani出生于烏迪內(nèi)，很小的時(shí)候就開(kāi)始接觸繪畫(huà)。他的興趣立即集中在作品的構(gòu)建和對(duì)畫(huà)布視覺(jué)感知的科學(xué)分析上。邁向雕塑、圖形和設(shè)計(jì)的步伐很短。Alviani深受約瑟夫·阿爾伯斯和馬克斯·比爾等藝術(shù)家的影響，并接近包豪斯的教義，自20世紀(jì)50年代末以來(lái)，Alviani一直對(duì)工業(yè)領(lǐng)域的塑料結(jié)構(gòu)和視覺(jué)知識(shí)感興趣，參加建筑師和工程師的研究。在這幾年里，這位藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)了他的第一幅鋁制品作品，并立即獲得了贊譽(yù)。以至于1961年，他已經(jīng)在盧布爾雅那的Mala Galerija的海外工作人員中展出。1962年，在威尼斯、羅馬、杜塞爾多夫、勒沃庫(kù)森和柏林第歐根尼美術(shù)館參加了Arte Programmata展覽，取得了成功。從那以后，Alviani的職業(yè)生涯一直在穩(wěn)步發(fā)展。他參加了巴黎盧浮宮的“新趨勢(shì)”展覽，并于1965年參加了紐約MoMA的“響應(yīng)之眼”展覽，該展覽購(gòu)買(mǎi)了一些作品，這些作品成為了永久收藏的一部分。

大約在60年代中期，Alviani用“振動(dòng)紋理”的墻壁創(chuàng)造了第一個(gè)房間環(huán)境，這是Carlo Belloli幾年后為他構(gòu)思的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，代表了他的研究重點(diǎn)。金屬上的這種紋理吸收并發(fā)回光線(xiàn)，因此被稱(chēng)為“振動(dòng)”，這也得益于材料的白色，產(chǎn)生了復(fù)雜的折射游戲，導(dǎo)致表面不斷變化，產(chǎn)生的圖像總是因視角而異。在鋼和鋁中，振動(dòng)紋理表面首先是徒手進(jìn)行的，然后是精確的幾何順序。事實(shí)上，作品可以串聯(lián)復(fù)制，因?yàn)樗鼈兪蔷_視覺(jué)方案的結(jié)果。與對(duì)藝術(shù)的被動(dòng)沉思和對(duì)作品與公眾之間互動(dòng)的堅(jiān)定倡導(dǎo)者相反，藝術(shù)家在作品的構(gòu)建中考慮了感官、心理和情感因素，始終在組分的平衡上移動(dòng)。動(dòng)力學(xué)功實(shí)驗(yàn)和處理過(guò)的鋁板中的功實(shí)驗(yàn)。1968年，受邀在卡塞爾的紀(jì)錄片4上展出，這是該片的創(chuàng)作者阿諾德·博德執(zhí)導(dǎo)的最后一部作品。他曾于1984年、1986年和1993年三次參加威尼斯雙年展，并于1981年至1985年在委內(nèi)瑞拉玻利瓦爾城現(xiàn)代藝術(shù)博物館擔(dān)任了4年的導(dǎo)演。過(guò)去幾年主要致力于建筑設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)。自1976年以來(lái)，他一直是卡拉拉美術(shù)學(xué)院的繪畫(huà)教授。

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