如何寫調(diào)式和弦進(jìn)行，聽(tīng)起來(lái)有【調(diào)式感】？
一. Tonal 與 Modal的區(qū)別?
與其把調(diào)式和弦進(jìn)行叫做一種「和弦進(jìn)行chord progression」，不如更確切地表達(dá)為「和弦排列modal chord sequence」。?
因?yàn)榫哂姓{(diào)性中心的和弦進(jìn)行不等于調(diào)式和弦序列
Tonal Chord Progression ≠ Modal Chord Sequence
具有調(diào)性的和弦進(jìn)行，就是我們常見(jiàn)的和弦進(jìn)行都會(huì)有一個(gè)調(diào)性中心，例如C大調(diào)，我們的調(diào)性中心Tonic就是C，是我們的家。這叫做Functional harmony功能和聲，即每一個(gè)和弦都具備他各自的功能。
Tonic 主功能有家的感覺(jué)
Dominant 屬功能創(chuàng)造緊張感，需要解決到主功能
Subdominant / Pre dominant 附屬和弦制造一些緊張感，通常加在屬和弦之前
所以功能和聲的調(diào)性音樂(lè)是具有引力的，這個(gè)引力就是最終解決到我們的Tonic主和弦，也就是需要回家。
但在調(diào)式和聲Modal Harmony里面，這樣的規(guī)則并不適用。調(diào)式和聲缺乏這樣的引力，整個(gè)和聲的進(jìn)行是漂浮不定的，調(diào)性中心沒(méi)有Tonal Harmony這么強(qiáng)烈。我們需要向聽(tīng)眾強(qiáng)調(diào)，調(diào)式的根音才是我們的家Home，否則肯能會(huì)引導(dǎo)至傳統(tǒng)的大小調(diào)音階里面去，因?yàn)檎{(diào)式本身具有向調(diào)性中心解決的傾向。
二. 調(diào)式的特色音
調(diào)式音階之所以有它獨(dú)特的色彩，是因?yàn)樗麄兏髯运邆涞摹疤厣簟?，把調(diào)式的特色音加入到和弦里面，會(huì)聽(tīng)起來(lái)非常具有該調(diào)式的感覺(jué)。
我們?cè)谘葑嗟臅r(shí)候盡可能的多使用特色音，就能更好的突出當(dāng)前所在的調(diào)式。
三. 調(diào)式的和弦分類
調(diào)式和弦分類不存在Tonic，dominant以及sub dominant等功能和弦；調(diào)式的和弦每一個(gè)都類似于獨(dú)立的個(gè)體，而不是為了解決回調(diào)性中心而存在的，所以一般我們分為兩類：
Modal Tonic chords
建立在調(diào)式中心上的和弦：I、III、VI
2. Modal cadence chords
不在調(diào)式中心的和弦：II、IV、V、VII；他們會(huì)很快的引導(dǎo)回到調(diào)性的中心
在寫調(diào)式的和弦進(jìn)程的時(shí)候，我們可以使用調(diào)式中心相鄰的和弦lateral chords，例如：VII、I、II 三者不斷循環(huán)往復(fù)。
除了VII和II的非相鄰和弦應(yīng)該如何使用呢，用Dorian舉例：
Fmaj7 可以看成是Dm7的衍生和弦，多了一個(gè)E，可以隨意使用
G7，Bm7b5不能使用，因?yàn)楹腥?，有解決回調(diào)性中心的趨勢(shì)
Am7慎重，因?yàn)榕cDm7形成了V-I的功能和弦，盡量把Am7寫成sus和弦或者Add9和弦
四. 寫作技巧
為了更加強(qiáng)調(diào)該調(diào)式，我們可以使用踏板音Pedal Tone的技巧，即在每一個(gè)和弦下面都重復(fù)演奏該調(diào)式的根音。例如D dorian調(diào)式的和弦序列，就可以在每一個(gè)和弦下面都不斷的強(qiáng)調(diào)D這個(gè)根音
2. 把原來(lái)的和弦改為更加具有模糊色彩的和弦，使和弦不具有過(guò)多的緊張與解決的傾向性，而更多的是一種情感色彩的氛圍。
總結(jié)
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