野生稻

100多人的管弦交響樂團在你的身后，每個人手里都提著家伙，男男女女黑壓壓一片，有生以來第1次與這些藝術(shù)家合作，難免忐忑緊張，當然也有興奮和期待。

我安慰自己，你緊張個6啊，沒有司馬南，只有李白。

我安慰自己，李白，這時侯已經(jīng)喝的差不多了，至少已是微醺狀態(tài)，他哪會記得誰是誰呀。

天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙，仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人，才華橫溢的詩仙，這個時候不應(yīng)當有任何忐忑。

2022年8月12日，19:30，舞臺監(jiān)督輕輕地對我說，該您上了。

我是第1個節(jié)目。

音樂聲響起，作曲家李劭晟專門為李白將進酒寫的曲子前奏飄過來，帶著酒香，催生了我的醉意，腳下不自覺踉蹌起來。

依照安排，我與指揮家湯沐海先生一起出場，內(nèi)行人知道，這是一個重量級的指揮家，指揮過柏林愛樂，小澤征爾的弟子卡拉揚的學(xué)生，他示意要我走在前面。

李白微醺，不宜與首席演奏家握手，也不便示意請湯指入位，愛誰誰，李白牛點兒不違和，我下意識地把話筒揣在長袖的袍子里，李白拿話筒像什么話？

俟留著愛因斯坦發(fā)型的湯指站定，全場響起了長時間的掌聲。

呵，這陣容：

詩作者李白[唐]，據(jù)說寫詞兒相當不錯。

曲作者李劭晟，國家交響樂團駐團作曲家。

樂隊指揮湯沐海，這是他第1次指揮蘇州中國管弦樂團。

吟誦司馬南，頭銜有點長：中國公民北京市民北京市東城區(qū)居民退休老頭兒。

演奏，蘇州中國管弦樂團，這是一只成立只有5年擁有獨享劇場，每年演出300多場，其民樂經(jīng)過普遍化改造之后的管弦樂團。首席指揮彭家鵬，此刻他坐在第1排。

李白穿越千年來到了蘇州

為啥？為了濃烈的酒。

難道不會因為今人的真誠嗎？

難道不會是為了會一會同樣愛酒的唐寅文征明嗎？

與李白，魂靈相通。

繹李白，不分彼此。

我醉了。

李白不朽。

中國管弦不朽。

慚愧，我是野路子。

沒有受過嚴格的學(xué)院派訓(xùn)練。

湯指說，他要的就是這個野路子，野路子就是在沒有路的地方走出一條路來，中國的音樂需要開辟新的路徑，中國的音樂必須建立在中國豐厚文化的基礎(chǔ)之上。

湯指說，自詩經(jīng)以降，中國詩詞這座輝煌的寶藏，因為沒有樂譜流傳下來，我們無法知道古人是怎樣演唱的，音樂打開想象空間，由內(nèi)而外推的個性化文本解讀，即所謂“內(nèi)求法”，或是可行的一種方式。

于是，出生于上個世紀40年代80年代的兩位音樂忘年交開始了有趣的探索。

湯指有一個讓我受寵若驚的比喻，你是袁隆平在野地里發(fā)現(xiàn)的那顆性狀獨特的野生稻。

湯沐海主張，中國古典作品的個性化解讀，宜取吟誦形式，如中國古代一直盛行的那樣。

他認為，大家所熟知的抑揚頓挫的播音朗誦，乃為舶來的文明戲拓化泛化，好當然很好，然不能只長這一根獨苗。好比聲樂，西洋唱法之外，應(yīng)當有民族唱法，應(yīng)當有原生態(tài)唱法，應(yīng)當有中國戲曲諸多唱法，還應(yīng)當有在諸種唱法基礎(chǔ)之上的創(chuàng)新唱法。

沒有人告訴我吟誦是個什么樣子，也沒有人告訴我這么大的舞臺交給你，怎么個吟誦，手腳放在哪。

劭晟說，整個舞臺，包括臺下都是你的場地，你是李白，你醉了，那些句子是從心里流出來的，你聽著音樂，感受到了什么，就表現(xiàn)什么，隨機的、自然的、下意識的，就是湯指所希望的。

于是，我把李白將進酒演繹了兩遍。

第1遍，收斂，克制，輕聲，然用情。

第2遍，我顛，我狂，我哭，我坐下來，我聲音破掉，我發(fā)出男人心被刺痛后的尖厲聲，我俯在湯指身后的欄桿上。

說到朝如青絲暮成雪，老淚在音樂催化下竟奪眶而出，一個“雪”字被我拆分成了頭、腹、尾，心酸、悲愴、大不易、懷才不遇、就是不服氣、人生苦短、向死而生……所有的感慨一并舉來。

……

蘇州古街上，我跑去買了兩件類似漢服那樣的大褂兒，希望在舞臺上有一點象征意味，一件白色，一件黑色，白色被認為有些飄，有點跳，遂被淘汰。

圖1我披黑褂兒上場。

第1遍，吟出“呼兒將出換美酒”的時候，我下意識地把褂子脫下來扔了出去，酒這個東西真能助勁兒啊。

陳王昔時宴平樂，斗酒十千姿歡謔，

主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。

這四句，湯指建議我跟著旋律哼唱，可喝大了，全忘了。

到那兒，腦子真會斷片兒。

下臺之后，追悔莫及，檢討中……

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