第二屆中國影視評論高峰論壇線上嘉賓

規(guī)劃報告中提出要在2035年建成社會主義電影強國，談到了中國電影依然存在有高原缺高峰等，電影發(fā)展不平衡不充分的現(xiàn)象。其實這個不平衡、不充分的問題，需要我們深入細致的分析和梳理。我覺得，只有把問題講透，才能夠真正的來解決問題。

比如前一段時間中國電影出現(xiàn)了很多新的情況、新的形態(tài)、新的現(xiàn)象，特別是很多新的結(jié)構(gòu)性問題。就是我一直在講的電影面臨著電影自誕生以來從未有過的大變局。

就市場層面來講，國慶檔的《長津湖》《我和我的父輩》所創(chuàng)造的票房記錄占到了票房的90%，過去我們一直談二八定律，那這種一九現(xiàn)象的存在對于中國電影市場意味著什么呢？是合理還是不合理的？我們怎么來看待這個不平衡、不充分的問題，是呈現(xiàn)出了一種什么樣的一個形態(tài)。

這些問題是我們過去所沒有遇到過的。過去我們一直在講我們的平均觀影年齡是21.7歲，但是近一段時間又有了一些新的變化，觀眾平均年齡上升到了29歲，有相當(dāng)一部分的中老年觀眾被子女裹挾著走進了電影院。

有數(shù)據(jù)顯示，中老年占據(jù)的比例增大，而且很多中老年觀眾不止會一刷二刷，甚至?xí)⑽逅ⅰ５菃栴}也有，就是他們或許只看場景不看別的。

那么這些問題怎么來認知？其實我個人一直有一個憂慮，就是八零后、九零后觀眾已經(jīng)養(yǎng)成了走進電影院看電影的習(xí)慣，但是作為互聯(lián)網(wǎng)原住民的九五后、零零后的觀眾，受各方面影響，已經(jīng)習(xí)慣和享受在網(wǎng)絡(luò)渠道看電影，選擇走進電影院看電影的動力嚴(yán)重不足。

這個問題非常棘手，新的觀眾群體得不到很好的培養(yǎng)，而銀幕數(shù)量在逐年增長，在2025年還要達到十萬塊。但是自2016年開始，觀影人次的增長無法匹配銀幕數(shù)量的增長，因此銀幕數(shù)量過剩的問題引起了我們關(guān)注。

比如說《長津湖》，雖然它的票房成績超過了《戰(zhàn)狼2》，但是它的觀影人次只有1.2億，而《戰(zhàn)狼2》的觀影人次是1.6億，有四千多萬的觀影人次差距。非常顯然，因為票價的增長帶來了這樣一個數(shù)據(jù)。

現(xiàn)在新主流電影的發(fā)展，國家資源的配置和國家主流媒體的不斷推薦闡釋，新主流電影得到了觀眾的積極反應(yīng)，但是在促進主流電影，新主流電影更好發(fā)展的同時，也要注意中小成本電影的生存環(huán)境，讓多類型、多品種、多元化電影達到一個平衡的發(fā)展。

也就是我們要人盡其才，物盡其用，讓每一部影片都能有更多的獲得感，在更好地發(fā)揮政府作用的同時，進一步優(yōu)化資源的配置，發(fā)揮市場機制在配置資源中的決定性作用。

保護和發(fā)展提升中國電影的生產(chǎn)力，對于我們電影強國目標(biāo)是非常重要的，那么關(guān)于高質(zhì)量發(fā)展的方法論，可以從以下幾個層面來看。

這個問題我們需要系統(tǒng)梳理，因為衡量一個時代文藝的成就還是得看作品。

它有幾個層面，在體制機制上要保障編劇環(huán)節(jié)的基礎(chǔ)性地位?；A(chǔ)不牢，地動山搖。包括要向制片方傾斜，要把制片方的票房分成比例提高到50%以上，那么這樣才能保證我們制片業(yè)的強大，才能夠出現(xiàn)更多高水平、高質(zhì)量電影。

這是一個系統(tǒng)工程，我們需要進一步來落實高水平電影市場體系的方法論。保障高水平、高質(zhì)量的電影，建設(shè)高水平的電影市場體系。通過差異化、多樣化的電影市場體系平衡發(fā)展，來保障多類型、多樣化電影的出口。有更多的電影新力量，電影才能有高水平的發(fā)展。

其次是電影新力量中的兩個增長點值得我們注意。

第一，海外的華裔、華人也應(yīng)該納入我們的視野。最近我看了好幾部華裔導(dǎo)演拍攝的影片，其實他們的文化立場也是基于我們同等的中國文化，同時它具有更大文化的雜糅和包容性，有助于中國電影的傳播。

第二個新的增長點，是我們要注意挖掘從國外留學(xué)回來的新青年電影人。這十多年來，在美國、英國、法國一大批學(xué)電影的人，他們學(xué)到了西方電影技術(shù)，也更加熟悉西方的社會情況，那么如果他們的力量能夠發(fā)揮，也可以讓我們的電影新力量有更大的發(fā)展空間。

電影新力量還包括電影理論批評的新力量。我欣喜地看到當(dāng)下我們的高校影視學(xué)會不斷聚集電影批評的新力量，在形成矩陣的作用，來為高質(zhì)量發(fā)展做出貢獻。同時還有電影觀眾的新力量也是值得關(guān)注的。

從年輕的觀眾抓起，對于九零后、九五后、零零后以及更年輕的觀眾，我們一定要通過各種各樣的手段和方法，讓他們養(yǎng)成走進電影院看電影的習(xí)慣。否則的話我們達到10萬甚至更高的熒幕數(shù)量，如果觀眾人次不能匹配的話，那么中國電影的結(jié)構(gòu)性問題還是會更加失衡。

當(dāng)然我們的中國電影高質(zhì)量的發(fā)展還在于建設(shè)電影批評體系。我一直強調(diào)我們的話語體系建設(shè)，是我們電影批評體系建設(shè)的基礎(chǔ)性工程。這需要大家的努力，按照總書記講的，融通中外電影的新概念、新范疇、新表述，以此與電影實踐進行關(guān)照，形成有效的互動，為中國電影實踐的發(fā)展，發(fā)揮更多的一個作用。

同時我們要建立有效的評估機制。中國電影評論學(xué)會、人民網(wǎng)也一直在推進，按照政治性、藝術(shù)性、社會反映和市場認可的綜合性評價體系來形成我們新的評估機制。

當(dāng)然，更重要的是電影批評工作要前置，不是說影片完成后開一個座談會、研討會進行一些闡釋和引導(dǎo)，更重要的是要前置，要貫穿電影生產(chǎn)、電影創(chuàng)作的全過程。因為現(xiàn)實其實是現(xiàn)在很多一線的電影人，他們的電影專業(yè)度不夠，他們的觀影量嚴(yán)重不足。

這項工作，我們也正在跟各個地方，做一些各地電影產(chǎn)業(yè)的規(guī)劃，對重點作品全方位介入。不僅僅是劇本創(chuàng)作，包括整個的資源配置，創(chuàng)作團隊，宣傳發(fā)行。電影是一個大創(chuàng)意，電影創(chuàng)作中每一個環(huán)節(jié)都是創(chuàng)意的過程，保障每一個環(huán)節(jié)的創(chuàng)意到位，才能在最后保障我們創(chuàng)作和生產(chǎn)更多高質(zhì)量的作品。

所以說，我們要一同攜手為中國電影高質(zhì)量發(fā)展，為中國電影的可持續(xù)繁榮發(fā)展，實行體制政策升級換代，錨定電影強國目標(biāo)，一同走進我們的2035年，親眼見證我們社會主義電影強國的進程。謝謝大家。