【訓(xùn)練版】

1．《琵琶行》中點(diǎn)明詩(shī)人秋夜送別友人這一事件并渲染出悲涼氣氛的詩(shī)句是： ， 。

有的詩(shī)詞開篇以景托情，奠定了全文感情基調(diào)，如白居易《琵琶行》中的“ ， ” 。

白居易在《琵琶行》中僅用“ ”七個(gè)字，就點(diǎn)出與客人送別的地點(diǎn)、時(shí)間和人物，又以“ ”點(diǎn)染環(huán)境，描繪出一幅蕭瑟的清秋景象。

2．詩(shī)人與朋友離別時(shí)的悲慘凄涼的氛圍，借助“月”來(lái)表現(xiàn)的詩(shī)句是： ， 。

白居易在《琵琶行》中多次寫到“月”，送別時(shí)用“ ”一句借月抒發(fā)別情，聽(tīng)完音樂(lè)后用“ ”一句借月表達(dá)感受。

自居易的《琵琶行》中，以“月”烘托離別時(shí)慘淡氣氛的語(yǔ)句是“ ”，以“月”烘托琵琶女獨(dú)守空船、寂寞冷清的語(yǔ)句是“ ”

3.主客登船共飲，卻無(wú)音樂(lè)助興：____________________， __________________。

4．《琵琶行》第一次寫到琵琶女演奏音樂(lè)的詩(shī)句是： ，

白居易《琵琶行》中，“ ”一句從側(cè)面寫出了琵琶女第一次演奏的神奇效果，“ ”一句則從側(cè)面描寫了琵琶女第二次演奏的神奇效果。

《明湖居聽(tīng)書》寫小玉說(shuō)書時(shí)，寫道：“滿園子的人都屏氣凝神，不敢少動(dòng)，忽聽(tīng)霍然一聲，人弦俱寂?！卑拙右住杜眯小分幸灿蓄愃频那榫?，以表現(xiàn)琵琶女的高超技藝，這兩句是“ ， ”。

5．《琵琶行》一詩(shī)寫琵琶女出場(chǎng)時(shí)，表現(xiàn)琵琶女欲說(shuō)還休的心態(tài)的句子是： ？ 。

6．詩(shī)人邀請(qǐng)琵琶女相見(jiàn)，重開宴席的詩(shī)句是： ， 。

7．《琵琶行》中描寫琵琶女不愿出場(chǎng)但又盛情難卻、猶豫不決的矛盾心情的詩(shī)句是： ， 。

8．《琵琶行》琵琶女的演奏前，先校弦試音，又用一個(gè)“情”字寫出了琵琶女的內(nèi)心世界是波濤洶涌的詩(shī)句： ， 。

白居易《琵琶行》中，“ ”一句寫琵琶女調(diào)弦校音，信手彈來(lái)，而在詩(shī)人看來(lái)則是“ ”。

《琵琶行》總寫琵琶女演奏時(shí)，先用“ ”校弦試音，但詩(shī)人卻用“ ”來(lái)贊嘆，一個(gè)“情”字寫出了琵琶女的內(nèi)心世界是波濤洶涌的。

9．琵琶女在演奏時(shí)，每根弦都發(fā)出低沉憂郁的聲音，每一聲都寄寓無(wú)限哀思的詩(shī)句是： ， 。

10．琵琶女的演技高超，雖是信手彈來(lái)，卻能表達(dá)無(wú)限心事的詩(shī)句是： ， 。

11．琵琶女彈奏時(shí)變換不同的指法演奏名曲的詩(shī)句是： ， 。

12．《琵琶行》一詩(shī)具體描寫琵琶女的演奏時(shí)，運(yùn)用了大量的比喻來(lái)描寫琵琶樂(lè)曲，表現(xiàn)了其樂(lè)曲的不同特點(diǎn)。其中表現(xiàn)了樂(lè)聲粗重特點(diǎn)的句子是： ，表現(xiàn)了樂(lè)聲輕細(xì)的特點(diǎn)的句子是： 。

13．《琵琶行》善于運(yùn)用各種生動(dòng)的比喻描繪音樂(lè)形象，不僅以聲寫聲，而且還兼有以形寫聲的特點(diǎn)，即用聽(tīng)覺(jué)形象、視覺(jué)形象聯(lián)合起來(lái)通比音樂(lè)，使得琵琶女的彈奏非常具體形象。如寫大小弦合奏時(shí)就是這樣描述的： ， 。再如，詩(shī)人還用旋律的變化寫出了先“滑”后“澀”的兩種音樂(lè)意境： ， 。寫音樂(lè)由婉轉(zhuǎn)流暢變得阻塞壓抑直至清冷凝滯的相關(guān)詩(shī)句是： ， 。

白居易的《琵琶行》中，寫琵琶女為了演奏出更好的音樂(lè)效果，采取了短暫的停頓的兩句是：“ ， 。

“從今以往，勿復(fù)相思，相思與君絕”使用了頂針手法，白居易《琵琶行》“ ， ?！币策\(yùn)用了這種手法，寫琵琶曲樂(lè)音暫時(shí)停頓，為曲終前的高潮蓄勢(shì)。

白居易《琵琶行》中“ ， ?！眱删?，以鶯和流泉的聲音為喻，描寫音樂(lè)旋律的變化。

白居易的《琵琶行》中，“ ， ?！边\(yùn)用擬聲詞寫音樂(lè)由粗重急驟轉(zhuǎn)向輕微委婉，而 “ ， ” 最終濁重和清脆兼而有之。

14．音樂(lè)由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程，詩(shī)人用: ， 的佳句描繪了余音裊裊、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。

白居易在《琵琶行》中告訴人們藝術(shù)表現(xiàn)中要適當(dāng)以“空白”展現(xiàn)更豐富的意蘊(yùn)的兩句詩(shī)是“ ， ”。

白居易的《琵琶行》中，寫琵琶女為了演奏出更好的音樂(lè)效果，采取了短暫的停頓的兩句是：“ ， ”。

15.表現(xiàn)樂(lè)曲激越雄壯的特點(diǎn)的句子是： ， 。

白居易的《琵琶行（并序）》中，琵琶女演奏暫歇后，“ ， 。 ”兩句表明樂(lè)音又變得激越、雄壯。

白居易在《琵琶行》中運(yùn)用比喻描寫樂(lè)曲高潮部分的名句是：“ ， ?！?/p>

16.琵琶聲在沉咽、暫歇后突然爆發(fā)并達(dá)到高潮，卻又戛然而止的詩(shī)句是： ， 。

白居易的《琵琶行》中，運(yùn)用比喻手法描寫琵琶聲休止的一句是“ ”，通過(guò)寫景側(cè)面烘托琵琶聲音樂(lè)效果的一句是“ ”。

17.運(yùn)用側(cè)面描寫表現(xiàn)琵琶女彈奏技藝高超、音樂(lè)具有讓人回味無(wú)窮的藝術(shù)境界的詩(shī)句是： ， 。

《明湖居聽(tīng)書》寫小玉說(shuō)書時(shí)，“滿園子的人都屏氣凝神，不敢少動(dòng)，忽聽(tīng)霍然一聲，人弦俱寂”?！杜眯小分幸灿蓄愃魄榫?，以表現(xiàn)（烘托）琵琶女的高超（高妙）的演奏技藝，這些詩(shī)句是“ ， 。 ”

18.《琵琶行》中琵琶女第二次彈奏琵琶之后的動(dòng)作描寫的兩句是沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

《琵琶行并序》中“ ， ?！泵枥L了琵琶女曲終時(shí)的動(dòng)作、神態(tài)，不僅使人感到她的教養(yǎng)不俗，而且自然地表現(xiàn)她由彈奏到自敘身世的內(nèi)心活動(dòng)。

19.《琵琶行》中交代琵琶女出身住址的兩句是： ， 。

白居易的《琵琶行》中，“ ， ”這兩句通過(guò)琵琶女的自述，交代了琵琶女的戶籍所在地，為下文與詩(shī)人產(chǎn)生感情共鳴作了鋪墊。

20.《琵琶行》中表現(xiàn)琵琶女技藝初成的兩句是： ， 。

21.《琵琶行》中運(yùn)用側(cè)面烘托的方法描寫琵琶女技藝高超、美麗出眾的語(yǔ)句是： ， 。

白居易《琵琶行》中琵琶女自述當(dāng)年才貌雙全的句子是：“ ， ?！?/p>

22.《琵琶行》中寫琵琶女年輕時(shí)王孫公子對(duì)她的態(tài)度是： ， 。

《琵琶行并序》中，“___________________，_____________________”兩句寫昔日琵琶女名噪一時(shí)，眾多紈绔子弟爭(zhēng)相追捧。

23.《琵琶行》中通過(guò)琵琶女年輕時(shí)即使是用銀釵打拍子敲碎，酒弄臟衣服也不在意表現(xiàn)年輕時(shí)歡樂(lè)奢華生活的兩句： ， 。

24.《琵琶行》中寫琵琶女年復(fù)一年的尋歡作樂(lè)，虛度美好時(shí)光的兩句： ， 。

25.《琵琶行》中表現(xiàn)琵琶女年長(zhǎng)色衰后寂寞處境的詩(shī)句： ， 。 ， 。

白居易的《琵琶行》中，在琵琶女的自述身世中，與“年少時(shí)受到眾多富豪弟子追捧，收到無(wú)數(shù)禮物”形成鮮明對(duì)比的兩句是： ， 。

26.《琵琶行》中商人拋棄琵琶女的詩(shī)句是 ， 。

27.《琵琶行》中借月烘托琵琶女獨(dú)守空船的凄清心情的詩(shī)句是：去來(lái)江口求空船，繞船月明江水寒。

白居易《琵琶行》中的“ ， 。 ”，借助敘事和寫景，含蓄表現(xiàn)了身為商人婦的琵琶女整日的落寞和悲涼。

28.古代文人擅長(zhǎng)借“夢(mèng)”寄托情思，如白居易《琵琶行》中詩(shī)句： ， 。

29.有些人離家在外，一時(shí)生活不太如意，當(dāng)偶然遇到和自己境遇相似的人時(shí)，往往會(huì)發(fā)出《琵琶行》中我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。的感慨。它前面的兩句是 ， 。

在《琵琶行》中白居易聽(tīng)完琵琶女訴說(shuō)的不幸后想到自己宦途所受的打擊不禁發(fā)出“ ， ”， 是全詩(shī)的主旨，更是詩(shī)人 表現(xiàn)他與琵琶女的感情共鳴。

陸機(jī)《文賦》指出，寫作的奧秘之一是“立片言而居要，乃一篇之警策”。白居易《琵琶行》的警策語(yǔ)是 “ ， ”。

30.文中直接點(diǎn)出“我”的悲慘遭遇的句子是我從去歲辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。描寫詩(shī)人被貶之后居住環(huán)境的詩(shī)句是： ， 。

白居易的《琵琶行》中，“ ， ?！边@兩句寫出了詩(shī)人被貶的時(shí)間以及被貶后的生活所在地。

31.《琵琶行》中寫作者被貶之地沒(méi)有美妙音樂(lè)的兩句： ， 。

32.杜鵑，是我國(guó)古詩(shī)詞中最常見(jiàn)的意象，因其啼聲甚哀，往往傳達(dá)一種凄涼之情或思念之意?！杜眯小分械?？ 。兩句就表達(dá)了一種凄涼之意。

白居易《琵琶行》中的“ ？ ”兩句借用設(shè)問(wèn)和借景抒情手法，自現(xiàn)境況，表達(dá)了“遷謫意”。

33.《琵琶行》中表明作者在被貶之地只能獨(dú)自飲酒度過(guò)美好時(shí)光的兩句： ， 。

《琵琶行》中，“ ， ”兩句通過(guò)寫詩(shī)人面對(duì)良辰美景獨(dú)自酌酒，表現(xiàn)了詩(shī)人的孤獨(dú)、苦悶。

34.《琵琶行》中所描述的作者被貶之地有音樂(lè)之聲，但因其刺耳難聞讓作者更難以承受的兩句是 ？ 。今夜聽(tīng)到這琵琶曲有如仙樂(lè)一般，白居易是這樣表達(dá)的今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。

在《琵琶行》中，白居易描寫貶謫之地的音樂(lè)“ ？ ”，和琵琶女高妙的音樂(lè)形成鮮明的對(duì)比。

35.在了解琵琶女身世以及感懷自己的身世之后，詩(shī)人請(qǐng)琵琶女再次演奏的詩(shī)句是 ， 。而琵琶女面對(duì)詩(shī)人的邀請(qǐng) ， 。

36.《琵琶行》中三次寫琵琶女彈奏都用了側(cè)面描寫：第一次“ 忽聞水上琵琶聲 ”，側(cè)面描寫的句子是 ；第二次當(dāng)“四弦一聲如裂帛”結(jié)束彈奏后，詩(shī)人用“ ， ”來(lái)進(jìn)行側(cè)面描寫；最后一次“凄凄不似向前聲”，作者又用“ ， ？ ”作側(cè)面描寫。

37.在琵琶女第三次音樂(lè)演奏完之后，眾人的表現(xiàn)是“ ， ”，詩(shī)人的表現(xiàn)卻是“ ？ ”。

答案版

1．《琵琶行》中點(diǎn)明詩(shī)人秋夜送別友人這一事件并渲染出悲涼氣氛的詩(shī)句是：潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

有的詩(shī)詞開篇以景托情，奠定了全文感情基調(diào)，如白居易《琵琶行》中的“ 潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟 ”。

白居易在《琵琶行》中僅用“潯陽(yáng)江頭夜送客”七個(gè)字，就點(diǎn)出與客人送別的地點(diǎn)、時(shí)間和人物，又以“楓葉荻花秋瑟瑟”點(diǎn)染環(huán)境，描繪出一幅蕭瑟的清秋景象。

2．詩(shī)人與朋友離別時(shí)的悲慘凄涼的氛圍，借助“月”來(lái)表現(xiàn)的詩(shī)句是：醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

白居易在《琵琶行》中多次寫到“月”，送別時(shí)用“ 別時(shí)茫茫江浸月 ”一句借月抒發(fā)別情，聽(tīng)完音樂(lè)后用“ 唯見(jiàn)江心秋月白 ”一句借月表達(dá)感受。

自居易的《琵琶行》中，以“月”烘托離別時(shí)慘淡氣氛的語(yǔ)句是“別時(shí)茫茫江浸月”，以“月”烘托琵琶女獨(dú)守空船、寂寞冷清的語(yǔ)句是“繞船月明江水寒”

3.主客登船共飲，卻無(wú)音樂(lè)助興：____________________， __________________。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。

4．《琵琶行》第一次寫到琵琶女演奏音樂(lè)的詩(shī)句是：忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

白居易《琵琶行》中，“ 主人忘歸客不發(fā) ”一句從側(cè)面寫出了琵琶女第一次演奏的神奇效果，“ 東船西舫悄無(wú)言 ”一句則從側(cè)面描寫了琵琶女第二次演奏的神奇效果。

《明湖居聽(tīng)書》寫小玉說(shuō)書時(shí)，寫道：“滿園子的人都屏氣凝神，不敢少動(dòng)，忽聽(tīng)霍然一聲，人弦俱寂。”白居易《琵琶行》中也有類似的情景，以表現(xiàn)琵琶女的高超技藝，這兩句是“ ， ”。

東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。

5．《琵琶行》一詩(shī)寫琵琶女出場(chǎng)時(shí)，表現(xiàn)琵琶女欲說(shuō)還休的心態(tài)的句子是：尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

6．詩(shī)人邀請(qǐng)琵琶女相見(jiàn)，重開宴席的詩(shī)句是：移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_宴。

7．《琵琶行》中描寫琵琶女不愿出場(chǎng)但又盛情難卻、猶豫不決的矛盾心情的詩(shī)句是：千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。

8．《琵琶行》琵琶女的演奏前，先校弦試音，又用一個(gè)“情”字寫出了琵琶女的內(nèi)心世界是波濤洶涌的詩(shī)句：轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

白居易《琵琶行》中，“ 轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲 ”一句寫琵琶女調(diào)弦校音，信手彈來(lái)，而在詩(shī)人看來(lái)則是“ 未成曲調(diào)先有情 ”。

《琵琶行》總寫琵琶女演奏時(shí)，先用“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”校弦試音，但詩(shī)人卻用“未成曲調(diào)先有情”來(lái)贊嘆，一個(gè)“情”字寫出了琵琶女的內(nèi)心世界是波濤洶涌的。

9．琵琶女在演奏時(shí)，每根弦都發(fā)出低沉憂郁的聲音，每一聲都寄寓無(wú)限哀思的詩(shī)句是：弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。

10．琵琶女的演技高超，雖是信手彈來(lái)，卻能表達(dá)無(wú)限心事的詩(shī)句是：低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。

11．琵琶女彈奏時(shí)變換不同的指法演奏名曲的詩(shī)句是：輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。

12．《琵琶行》一詩(shī)具體描寫琵琶女的演奏時(shí)，運(yùn)用了大量的比喻來(lái)描寫琵琶樂(lè)曲，表現(xiàn)了其樂(lè)曲的不同特點(diǎn)。其中表現(xiàn)了樂(lè)聲粗重特點(diǎn)的句子是：大弦嘈嘈如急雨，表現(xiàn)了樂(lè)聲輕細(xì)的特點(diǎn)的句子是：小弦切切如私語(yǔ)。

13．《琵琶行》善于運(yùn)用各種生動(dòng)的比喻描繪音樂(lè)形象，不僅以聲寫聲，而且還兼有以形寫聲的特點(diǎn)，即用聽(tīng)覺(jué)形象、視覺(jué)形象聯(lián)合起來(lái)通比音樂(lè)，使得琵琶女的彈奏非常具體形象。如寫大小弦合奏時(shí)就是這樣描述的：嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。再如，詩(shī)人還用旋律的變化寫出了先“滑”后“澀”的兩種音樂(lè)意境：間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。寫音樂(lè)由婉轉(zhuǎn)流暢變得阻塞壓抑直至清冷凝滯的相關(guān)詩(shī)句是：冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。

白居易的《琵琶行》中，寫琵琶女為了演奏出更好的音樂(lè)效果，采取了短暫的停頓的兩句是：“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”。

“從今以往，勿復(fù)相思，相思與君絕”使用了頂針手法，白居易《琵琶行》“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”也運(yùn)用了這種手法，寫琵琶曲樂(lè)音暫時(shí)停頓，為曲終前的高潮蓄勢(shì)。

白居易《琵琶行》中“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難”兩句，以鶯和流泉的聲音為喻，描寫音樂(lè)旋律的變化。

白居易的《琵琶行》中，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)”運(yùn)用擬聲詞寫音樂(lè)由粗重急驟轉(zhuǎn)向輕微委婉，而 “ 嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤 ” 最終濁重和清脆兼而有之。

14．音樂(lè)由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程，詩(shī)人用:別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲的佳句描繪了余音裊裊、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。

白居易在《琵琶行》中告訴人們藝術(shù)表現(xiàn)中要適當(dāng)以“空白”展現(xiàn)更豐富的意蘊(yùn)的兩句詩(shī)是“ 別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲 ”。

白居易的《琵琶行》中，寫琵琶女為了演奏出更好的音樂(lè)效果，采取了短暫的停頓的兩句是：“ 冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇 ”。

15.表現(xiàn)樂(lè)曲激越雄壯的特點(diǎn)的句子是：銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

白居易的《琵琶行（并序）》中，琵琶女演奏暫歇后，“ 銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴 ”兩句表明樂(lè)音又變得激越、雄壯。

白居易在《琵琶行》中運(yùn)用比喻描寫樂(lè)曲高潮部分的名句是：“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴?！?/p>

16.琵琶聲在沉咽、暫歇后突然爆發(fā)并達(dá)到高潮，卻又戛然而止的詩(shī)句是：曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。

白居易的《琵琶行》中，運(yùn)用比喻手法描寫琵琶聲休止的一句是“ 四弦一聲如裂帛 ”，通過(guò)寫景側(cè)面烘托琵琶聲音樂(lè)效果的一句是“ 唯見(jiàn)江心秋月白 ”。

17.運(yùn)用側(cè)面描寫表現(xiàn)琵琶女彈奏技藝高超、音樂(lè)具有讓人回味無(wú)窮的藝術(shù)境界的詩(shī)句是：東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。

《明湖居聽(tīng)書》寫小玉說(shuō)書時(shí)，“滿園子的人都屏氣凝神，不敢少動(dòng)，忽聽(tīng)霍然一聲，人弦俱寂”?！杜眯小分幸灿蓄愃魄榫埃员憩F(xiàn)（烘托）琵琶女的高超（高妙）的演奏技藝，這些詩(shī)句是“ 東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白 。 ”

18.《琵琶行》中琵琶女第二次彈奏琵琶之后的動(dòng)作描寫的兩句是沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

《琵琶行并序》中“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”描繪了琵琶女曲終時(shí)的動(dòng)作、神態(tài)，不僅使人感到她的教養(yǎng)不俗，而且自然地表現(xiàn)她由彈奏到自敘身世的內(nèi)心活動(dòng)。

19.《琵琶行》中交代琵琶女出身住址的兩句是：自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

白居易的《琵琶行》中，“自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住”這兩句通過(guò)琵琶女的自述，交代了琵琶女的戶籍所在地，為下文與詩(shī)人產(chǎn)生感情共鳴作了鋪墊。

20.《琵琶行》中表現(xiàn)琵琶女技藝初成的兩句是：十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。

21.《琵琶行》中運(yùn)用側(cè)面烘托的方法描寫琵琶女技藝高超、美麗出眾的語(yǔ)句是：曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。

白居易《琵琶行》中琵琶女自述當(dāng)年才貌雙全的句子是：“曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒?！?/p>

22.《琵琶行》中寫琵琶女年輕時(shí)王孫公子對(duì)她的態(tài)度是：武陵少年?duì)幚p頭，一曲紅綃不知數(shù)。

《琵琶行并序》中，“___________________，_____________________”兩句寫昔日琵琶女名噪一時(shí)，眾多紈绔子弟爭(zhēng)相追捧。五陵年少爭(zhēng)纏頭 一曲紅綃不知數(shù)

23.《琵琶行》中通過(guò)琵琶女年輕時(shí)即使是用銀釵打拍子敲碎，酒弄臟衣服也不在意表現(xiàn)年輕時(shí)歡樂(lè)奢華生活的兩句：鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。

24.《琵琶行》中寫琵琶女年復(fù)一年的尋歡作樂(lè)，虛度美好時(shí)光的兩句：今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。

25.《琵琶行》中表現(xiàn)琵琶女年長(zhǎng)色衰后寂寞處境的詩(shī)句：弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。

白居易的《琵琶行》中，在琵琶女的自述身世中，與“年少時(shí)受到眾多富豪弟子追捧，收到無(wú)數(shù)禮物”形成鮮明對(duì)比的兩句是：“ 門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦 ”。

26.《琵琶行》中商人拋棄琵琶女的詩(shī)句是商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。

27.《琵琶行》中借月烘托琵琶女獨(dú)守空船的凄清心情的詩(shī)句是：去來(lái)江口求空船，繞船月明江水寒。

白居易《琵琶行》中的“ 去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒 ”，借助敘事和寫景，含蓄表現(xiàn)了身為商人婦的琵琶女整日的落寞和悲涼。

28.古代文人擅長(zhǎng)借“夢(mèng)”寄托情思，如白居易《琵琶行》中詩(shī)句：夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼紅妝淚闌干。

29.有些人離家在外，一時(shí)生活不太如意，當(dāng)偶然遇到和自己境遇相似的人時(shí)，往往會(huì)發(fā)出《琵琶行》中我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。的感慨。它前面的兩句是同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。

在《琵琶行》中白居易聽(tīng)完琵琶女訴說(shuō)的不幸后想到自己宦途所受的打擊不禁發(fā)出“ 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí) ”， 是全詩(shī)的主旨，更是詩(shī)人 表現(xiàn)他與琵琶女的感情共鳴。

陸機(jī)《文賦》指出，寫作的奧秘之一是“立片言而居要，乃一篇之警策”。白居易《琵琶行》的警策語(yǔ)是 “ ， ”。 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。

30.文中直接點(diǎn)出“我”的悲慘遭遇的句子是我從去歲辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。描寫詩(shī)人被貶之后居住環(huán)境的詩(shī)句是：住近湓城地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

白居易的《琵琶行》中，“我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城”這兩句寫出了詩(shī)人被貶的時(shí)間以及被貶后的生活所在地。

31.《琵琶行》中寫作者被貶之地沒(méi)有美妙音樂(lè)的兩句：潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。

32.杜鵑，是我國(guó)古詩(shī)詞中最常見(jiàn)的意象，因其啼聲甚哀，往往傳達(dá)一種凄涼之情或思念之意?！杜眯小分械钠溟g旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。兩句就表達(dá)了一種凄涼之意。

白居易《琵琶行》中的“其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴”兩句借用設(shè)問(wèn)和借景抒情手法，自現(xiàn)境況，表達(dá)了“遷謫意”。

33.《琵琶行》中表明作者在被貶之地只能獨(dú)自飲酒度過(guò)美好時(shí)光的兩句：春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。

《琵琶行》中，“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾”兩句通過(guò)寫詩(shī)人面對(duì)良辰美景獨(dú)自酌酒，表現(xiàn)了詩(shī)人的孤獨(dú)、苦悶。

34.《琵琶行》中所描述的作者被貶之地有音樂(lè)之聲，但因其刺耳難聞讓作者更難以承受的兩句是豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。今夜聽(tīng)到這琵琶曲有如仙樂(lè)一般，白居易是這樣表達(dá)的今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。

在《琵琶行》中，白居易描寫貶謫之地的音樂(lè)“豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽(tīng)”，和琵琶女高妙的音樂(lè)形成鮮明的對(duì)比。

35.在了解琵琶女身世以及感懷自己的身世之后，詩(shī)人請(qǐng)琵琶女再次演奏的詩(shī)句是莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。而琵琶女面對(duì)詩(shī)人的邀請(qǐng)感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。

36.《琵琶行》中三次寫琵琶女彈奏都用了側(cè)面描寫：第一次“忽聞水上琵琶聲”，側(cè)面描寫的句子是主人忘歸客不發(fā)；第二次當(dāng)“四弦一聲如裂帛”結(jié)束彈奏后，詩(shī)人用“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”來(lái)進(jìn)行側(cè)面描寫；最后一次“凄凄不似向前聲”，作者又用“滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕”作側(cè)面描寫。

37.在琵琶女第三次音樂(lè)演奏完之后，眾人的表現(xiàn)是“凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣”，詩(shī)人的表現(xiàn)卻是“座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕”。