會議時(shí)間：2023年2月18日

會議主題：尼爾機(jī)械紀(jì)元中的哲學(xué)思考

在傳統(tǒng)視覺小說中，從共通線到主線的過渡一直是難以解決的問題。在共通線往往有大量無意義的選項(xiàng)。

有些游戲雖然對此進(jìn)行了改進(jìn)，但是往往都是基于線性選擇設(shè)計(jì)的。也就是說進(jìn)入某一個(gè)結(jié)局需要滿足XXX條件和XXX條件。在設(shè)計(jì)的時(shí)候路線會極其混亂。因此在本文提出了一種新的設(shè)計(jì)方法。在傳統(tǒng)的視覺小說中，各個(gè)女主線的進(jìn)入方式可以說是百花齊放。一般來說常見的有如下幾個(gè)方式：

• 若干干擾選項(xiàng)+一個(gè)關(guān)鍵選項(xiàng)

  例如：《命運(yùn)石之門》中，前幾個(gè)女主線的進(jìn)入方式完全由是否發(fā)送dmail來決定，與之前的選項(xiàng)完全沒有關(guān)系。

  不可逆的重啟（打工戰(zhàn)士線）：第六章最后堅(jiān)持不發(fā)送d-mail。

  分離喪失的未視感（菲利斯線）：第七章最后堅(jiān)持不發(fā)送d-mail。

  背德與再生的鏈接（琉華子線）：第八章最后堅(jiān)持不發(fā)送d-mail。

• 若干干擾選項(xiàng)+若干關(guān)鍵選項(xiàng)

  例如：《千戀萬花》中，小叢雨線，實(shí)際上是由幾個(gè)關(guān)鍵選項(xiàng)決定的。

  1.敷衍過去

  2.不好說

  3.看著不奇怪

  4.單獨(dú)行動(dòng)*

  5.摸頭*

  6.有點(diǎn)擔(dān)心

  7.少說兩句

  帶星號的代表必選選項(xiàng)，其他的代表任意。

• 全部都是關(guān)鍵選項(xiàng)

  同樣以命運(yùn)石之門為例：進(jìn)入助手線的時(shí)候，必須完全按照關(guān)鍵字進(jìn)行回復(fù)

  收信：寫好了?

  回復(fù)關(guān)鍵詞：科學(xué)家

  收信：科學(xué)家？？

  回復(fù)關(guān)鍵詞：糞筐科學(xué)家

  此處沒有完全列舉。

  
  

可以看到，在視覺小說中，如果想要進(jìn)入特定的主線，往往需要在共通線選擇正確的選項(xiàng)。無論其關(guān)鍵選項(xiàng)占比有多少，一定會需要一個(gè)關(guān)鍵選項(xiàng)。

這樣可能會導(dǎo)致很多問題。

• 有可能玩家在共通線時(shí)想選擇A角色，但是選錯(cuò)了關(guān)鍵劇情，導(dǎo)致無法進(jìn)入角色線

• 關(guān)鍵劇情較為突兀。例如《魔女之泉3》中白線和黑線的關(guān)鍵劇情是是否殺死傭兵。這樣會顯得非關(guān)鍵劇情很離譜。尤其是《clannad》中，選擇杏線，關(guān)鍵劇情居然還要和涼接吻。

因此可以用向量的點(diǎn)積來擬合玩家好感度，類似于交友軟件的推送。好感度可以分為靜態(tài)屬性和動(dòng)態(tài)屬性。這樣可以取消關(guān)鍵劇情的設(shè)定，每一個(gè)選擇肢都是動(dòng)態(tài)的。

喬伊波伊

對于會議上我最后提出的那個(gè)想法的總結(jié)：如果結(jié)構(gòu)上要滿足作者對玩家的觀點(diǎn)輸出，同時(shí)要想要讓玩家真正融入進(jìn)去，在游戲初期需要作者給予玩家一些例子，什么該做，什么不能做，為什么要做，來建立起一個(gè)初步的范式，這一定不是最終要輸出的觀點(diǎn)，但一定是一個(gè)易于接受的觀點(diǎn)。在這之后，讓玩家在現(xiàn)有范式的基礎(chǔ)上去解謎（并不是真的解謎，只是現(xiàn)有范式為玩家留下了可預(yù)見的空白，玩家需要填充它），在這途中，作者設(shè)計(jì)足夠多的異常來使玩家主觀上意識到現(xiàn)有范式的問題，作者則可以以引導(dǎo)的方式給玩家充足的理由，讓玩家意識到進(jìn)行改變的必要，并意識到作者最終要輸出的觀點(diǎn)（即引導(dǎo)玩家從舊有范式轉(zhuǎn)移到新范式），因?yàn)槭侵饔^的行為，會有良好的沉浸感。對于會議上我最后提出的那個(gè)想法的總結(jié)：如果結(jié)構(gòu)上要滿足作者對玩家的觀點(diǎn)輸出，同時(shí)要想要讓玩家真正融入進(jìn)去，在游戲初期需要作者給予玩家一些例子，什么該做，什么不能做，為什么要做，來建立起一個(gè)初步的范式，這一定不是最終要輸出的觀點(diǎn)，但一定是一個(gè)易于接受的觀點(diǎn)。在這之后，讓玩家在現(xiàn)有范式的基礎(chǔ)上去解謎（并不是真的解謎，只是現(xiàn)有范式為玩家留下了可預(yù)見的空白，玩家需要填充它），在這途中，作者設(shè)計(jì)足夠多的異常來使玩家主觀上意識到現(xiàn)有范式的問題，作者則可以以引導(dǎo)的方式給玩家充足的理由，讓玩家意識到進(jìn)行改變的必要，并意識到作者最終要輸出的觀點(diǎn)（即引導(dǎo)玩家從舊有范式轉(zhuǎn)移到新范式），因?yàn)槭侵饔^的行為，會有良好的沉浸感。

圣越神草

這部分理解的起源于剛剛聽到的問題：“（VNG/galgame為例）怎么保證玩家能選到自己想要的結(jié)局？” ?我認(rèn)為這個(gè)問題本身存在問題，即游戲策劃不用保證玩家能選到自己想要的結(jié)局。這只是限于游戲的價(jià)值觀方面的討論，起源于游戲策劃在游戲中表現(xiàn)的價(jià)值觀和玩家自身的價(jià)值觀矛盾的討論，因此接下來所說的內(nèi)容也會順延這一主題。 ?

我們欣賞（不限于游戲本身）藝術(shù)的方法，最基本的就是，我們處于一種被動(dòng)的地位，單方面地接受藝術(shù)作品傳遞給我們的信息。 ?而游戲的互動(dòng)性改變了這一點(diǎn)，讓玩家需要進(jìn)行最基本的操作從而推動(dòng)游戲進(jìn)行，玩家的主動(dòng)性已經(jīng)有了質(zhì)變的突破——甚至以minecraft為例，這里面玩家的創(chuàng)造性得到充分的展現(xiàn)。但總的來看玩家仍然是受限的，仍然在創(chuàng)作者限定的框架下——?jiǎng)?chuàng)作者始終是主動(dòng)的。 ?因此，創(chuàng)作者具有游戲所表現(xiàn)出來的價(jià)值觀的決定權(quán)。也就是說，“保證玩家想要選到自己想要的結(jié)局”在價(jià)值觀方面上而言，只能是游戲設(shè)計(jì)中的一種傾向，可作為游戲的特色。但總的來看，創(chuàng)作者本身要有自己的理念才是關(guān)鍵。 ?

另一方面，玩家其實(shí)在游玩游戲之前、過程中都有基于自己價(jià)值觀的選擇。游玩游戲之前，總會考察游戲的類型，大概是怎樣的風(fēng)格，會有怎樣的人設(shè)，結(jié)局是糖還是刀……等等方面。在獲得這些信息并覺得可以嘗試以后，玩家才真正開始游玩游戲。這也就意味著，其實(shí)創(chuàng)作者在考慮玩家游玩游戲的體驗(yàn)時(shí)，已經(jīng)可以通過這一過程反向來篩選玩家了。而這還有一項(xiàng)隱含的前提，就是玩家是來享受游戲的，是來體驗(yàn)“游戲創(chuàng)作者想讓我體驗(yàn)的”內(nèi)容。 ?在galgame游玩過程中，玩家每次選項(xiàng)其實(shí)都是自己觀念的一種表現(xiàn)。代入到游戲中，經(jīng)歷過游戲中的劇情，并判斷現(xiàn)在的情況進(jìn)行思考，并最終作出選擇——玩家的價(jià)值觀念隱含于這一過程當(dāng)中。于是，就形成了“玩家在游戲行動(dòng)中表現(xiàn)出來的價(jià)值觀”和“游戲傳遞出來的價(jià)值觀由創(chuàng)作者決定”這樣一對矛盾?？梢愿爬椤巴婕液蛣?chuàng)作者進(jìn)行深入地交流”這樣一種關(guān)系。 ?

具體到游戲設(shè)計(jì)中，就表現(xiàn)為創(chuàng)作者在考慮玩家體驗(yàn)的前提下，如何表達(dá)出自己的價(jià)值觀。當(dāng)游戲所表現(xiàn)的價(jià)值觀念順理成章時(shí)，玩家和創(chuàng)作者之間的交流就是緩和的、舒適的；當(dāng)游戲所表現(xiàn)的觀念過于刺激、沖擊玩家時(shí)，那么玩家和創(chuàng)作者之間的交流就類似于“吵架”，最后直接差評、辱罵。 ?總而言之，游戲中的價(jià)值觀問題其實(shí)可以簡化為創(chuàng)作者和玩家之間的交流問題，既然是交流，那么單方面灌輸給玩家觀念，或單方面服從玩家需求，都是只能作為特例存在。

帽子社20230213會議記錄——from?Weriss

?1、是否要在游戲中加入哲學(xué)思辨？——從《尼爾機(jī)械紀(jì)元》引發(fā)的思考。 ?游戲是一種娛樂載體：加或者不加，看起來是游戲開發(fā)者的決策問題。但游戲本身是玩家與開發(fā)者的雙向選擇，所以，與其糾結(jié)加不加，不如順其自然，講好游戲想要表達(dá)的故事（劇情向游戲），或者做好游戲本身的玩法（互動(dòng)向、競技向游戲）。?

?2、如果加了哲學(xué)思辨，會有什么樣的效果？ ?這是另一種思考方式。既然不知道加不加，那不妨假設(shè)加入，看看會有什么樣的化學(xué)反應(yīng)。 ?假設(shè)在游戲里加入一個(gè)電車難題： ?①對于玩家來說：他們會受到一定程度上的精神沖擊，消耗腦力。他們的心情可能受到影響，本來愉快的游戲體驗(yàn)最后以沉重的心情收尾。這樣做的好處是增加了玩家的記憶點(diǎn)，加深了玩家對于這個(gè)游戲的印象。 ?②對于開發(fā)者來說：在游戲里加入這樣一個(gè)難題，也許本身是想與玩家討論這個(gè)難題的解決方法。對于電車難題，可以是開放性的（莫得選擇，只是看看）；可以是強(qiáng)迫玩家必須做出選擇，走入某一個(gè)結(jié)局（或者說你幫玩家選擇）。但無論是什么結(jié)果，都要對選擇做出合理的闡釋，賦予游戲視角的解說，賦予開發(fā)者的價(jià)值傾向。 ?※有意思的是，就算不讓玩家選擇，其實(shí)也是幫玩家做出了一種選擇。 ?此外，對于開發(fā)者來說，為了讓游戲里的哲學(xué)思辨不突兀，在劇情和世界觀的設(shè)定階段，就需要進(jìn)行鋪墊，讓這個(gè)哲學(xué)思辨有可以發(fā)育的土壤。（其實(shí)劇情和世界觀設(shè)定是基本的東西，不管有沒有哲學(xué)思辨，游戲總得有個(gè)舞臺） ?③對于游戲本身來說：哲學(xué)思辨的加入，是游戲劇情的升華點(diǎn)，但這種升華是錦上添花，不可喧賓奪主。即使是想講故事的劇情向游戲，但本身還是游戲，是獎(jiǎng)勵(lì)與懲罰機(jī)制的體現(xiàn)，是娛樂的載體，千萬不可以過火。游戲最懼怕的就是無聊、枯燥。 ?

3、galgame游戲中的選項(xiàng)合理嗎？——點(diǎn)積是否是一種解決方法？ ?在游玩galgame的時(shí)候，可能會遇到一個(gè)問題，那就是攻略不到自己喜歡的角色。這個(gè)問題的原因，可能是游戲選項(xiàng)設(shè)置得不合理，導(dǎo)致玩家曲解/不明白開發(fā)者的意圖，走不到設(shè)計(jì)好的路徑之中。 ?->目前的galgame的辦法就是直接展示角色的攻略度，顯示地反饋給玩家一個(gè)選項(xiàng)是好感up還是好感down。 ?->如何沉浸式地攻略到自己喜歡的角色： ?①細(xì)分角色的特征指標(biāo)，以點(diǎn)積的方式計(jì)算匹配度，最后按照匹配度攻略到角色。 ?②通過劇情/角色互動(dòng)進(jìn)行反應(yīng)。就像現(xiàn)實(shí)中攻略女孩子一樣，如果女孩子OK的話，會允許約會、散步、牽手等行為。在劇情方面，常見的是走一段嫉妒、吃醋這樣的劇情來明確感情線。這樣，即使不需要上帝視角，也能沉浸式地感受到角色對自己的好感。 ?③可以反向地從玩家身上下手：類似現(xiàn)在的個(gè)性化推薦，通過玩家在游戲中的行為，給玩家打上標(biāo)簽，從而給玩家推薦他喜歡的。 ?④自動(dòng)生成選項(xiàng)：類似于COC跑團(tuán)一樣，有一個(gè)固定的劇情模組。劇情雖然固定，但是里面的演繹可以非常自由。如果依賴NLP的技術(shù)，自動(dòng)生成劇情選項(xiàng)，那么就能同時(shí)滿足劇情和玩家的雙向需求。?

?4、拓展：轉(zhuǎn)折點(diǎn) ?轉(zhuǎn)折點(diǎn)是編劇創(chuàng)作中的一個(gè)概念。指的是劇情發(fā)展中一個(gè)不可逆的關(guān)鍵點(diǎn)?？梢院唵卫斫鉃椤捌鸪修D(zhuǎn)合”中的轉(zhuǎn)。 ?之前說可以根據(jù)點(diǎn)積來計(jì)算“匹配度”或者“攻略度”，那么從宏觀的角度看劇情，可能出現(xiàn)這樣的狀況：即使玩家和這個(gè)角色很適合，但因?yàn)橐呀?jīng)過了一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如男主殺了女主全家，這樣的話，即使再適合，也無法和女主在一起，從而走向BE。 ?->轉(zhuǎn)折點(diǎn)后是故事的高潮。 ?

5、拓展：賣點(diǎn) ?游戲，往大了說是所有產(chǎn)品，都需要一個(gè)賣點(diǎn)。因?yàn)橛螒蜃龀鰜硎且o別人玩的，根本不存在自娛自樂一說。而所有的產(chǎn)品都需要有競爭力，而這個(gè)競爭力就是賣點(diǎn)。 ?賣點(diǎn)不是說把這個(gè)游戲打造得完美無瑕，而是在某一方面做到最好，至少要優(yōu)于同類型的產(chǎn)品。這是一個(gè)資源的平衡問題，是一個(gè)開發(fā)的取舍問題。 ?※著重突出一個(gè)方面，而把別的削弱，做一個(gè)內(nèi)容與表達(dá)上的取舍與平衡。 ?->賣點(diǎn)要明確。