少我真要論系列/宇宙，警我這個最佳標(biāo)桿都已經(jīng)有了，它內(nèi)容上沒有局限在原本的少管身份創(chuàng)造了全新的場景，包袱上在具有警察和臥底這個場景下自身的笑料的同時才以具有自身場景特色的方式對少我里的梗callback，cp向上不寫真心但真心一樣可見。總的來說警我即使拿掉前作少我的背景，本身也不失為佳作。

少小內(nèi)容上作為前傳，在人設(shè)上這作中段的龍傲天只是一個沒有感情的“女主好特別”臺詞機(jī)，換成任何一個瑪麗蘇本男主，甚至男配，中間的過程依然成立，沒有任何少我里的人物特點（性格經(jīng)歷本次事件變成熟的說法和cp一樣都是劇本外的東西，不能用來解釋原作缺陷），結(jié)果是用了管家的殼，卻少了管家的魂；情節(jié)上套用了少我的世界觀，卻沒處理好新增加人物的后續(xù)交代，如果是獨立的作品，沒有后續(xù)是沒問題的，但作為前傳，加入的人物、情節(jié)等變動會直接影響正作觀感，如前傳里少爺和小姐在一起了，為什么在正作里歐陽打上門逃跑時卻只字不提帶上小姐，如果小姐不在府里，那正作里的丫鬟是誰，為什么龍傲天又對她也動心了。這就是前傳容易暴雷的地方，處理不好與正作的關(guān)系就會同時破壞兩者的觀感，如果說要撇開正作，單純看本作呢，本作又在頭和尾用大量的包袱關(guān)聯(lián)正作，卻在中段完全無關(guān)正作，整體觀感就變得非常擰巴。

包袱上，直接劃分成了瑪麗蘇和callback這兩個部分，瑪麗蘇部分接受起來仁者見仁智者見智，callback部分則是比警我德我請指教三作加在一起還要多的重復(fù)使用，甚至還有是原封不動只字不改的引用，有偷懶的嫌疑，并且部分插入的節(jié)奏還沒有正作到位。

cp向上，僅就拆cp問題雖然和德我類似，但這次比德我還過的一點在于德我是可獨立作品，不喜歡背德文學(xué)的可以忽略德我，但原本作為原點的少我因為打了這塊補(bǔ)丁直接從可純可虐直接變成了《背德文學(xué)之起源》，換句話說，前傳的加設(shè)定的行為堵掉了不少原本二創(chuàng)的方向；而且像視頻里說的，因為是ing形式，比完成式多的隱患在于，打個比方本來正作只是一個正常蛋糕，大家都高興的吃了，結(jié)果吃完以后突然說蛋糕里面加了炸蛹，即使它味道可能還是甜的，但你也不能說怕蟲，不吃蟲的人不覺得膈應(yīng)到了吧。說回這作cp本身，少爺小姐這對接受度就比較高，從始至終都是圍繞表達(dá)愛這個主題；管家丫鬟這對就是一邊兩人一見鐘情無法自拔，一邊卻又不舍得放開少爺管家的氛圍，說難聽一點就是明顯兩頭吃，自然又踩到不少人的雷點，結(jié)果就是樣樣抓樣樣松。題外話，這作最早剪出來來的預(yù)告還存在詐騙的誤導(dǎo)傾向。

當(dāng)然要說喜劇，一個獨立的作品笑就行了，就還有一點思考，人物親和性以及喜劇氛圍感，二者對一個包袱一個舞臺的最終呈現(xiàn)效果是有加成作用的，這作的核心，瑪麗蘇文學(xué)/瓊瑤文學(xué)在笑和尬之間有個微妙的平衡，當(dāng)人物親和或者喜劇氛圍足夠的時候，可以讓即使差一口氣的包袱也能突破好笑的臨界。反過來，上面說的那些擰巴和踩雷對很多觀眾來說會降低這兩點，那么自然有意無意都會用更理性的眼光審視作品，那么即使剛好達(dá)到臨界點，也會在更批判的角度下回到了尬的領(lǐng)域。

當(dāng)然去罵主創(chuàng)的還是有問題。