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盡管剪輯師無法控制鏡頭中視覺元素的構(gòu)圖，但他卻能夠選擇在轉(zhuǎn)場時(shí)將哪兩個(gè)鏡頭放在一起剪切。如果正確的鏡頭構(gòu)圖存在于視覺素材中，那么剪輯師可以使這些畫面更加生動(dòng)，讓觀眾身臨其境。剪輯師可以以最簡單的形式從一個(gè)構(gòu)圖、聲音完美的鏡頭開始剪輯所有的鏡頭——簡單的、復(fù)雜的或運(yùn)動(dòng)的。一個(gè)漂亮、平衡的鏡頭就是一件展品，一旦剪切到電影中，看起來更是無懈可擊。鏡頭充分展開后，觀眾可以盡情欣賞，觀影體驗(yàn)大大提升，每個(gè)人都滿意而歸。

另一個(gè)簡單的技巧就是挑出兩個(gè)基本但卻構(gòu)圖合理的鏡頭后將其逐步切入。雙人對(duì)話就極好地表現(xiàn)了這一點(diǎn)。場景可以這樣安排：畫面首先出現(xiàn)兩個(gè)人面對(duì)面坐在桌邊談話的遠(yuǎn)景。人物A說話時(shí)，切入人物A的中特寫鏡頭。他坐在畫面左邊，視線空間穿過畫面右邊。現(xiàn)在觀眾開始推測，接下來會(huì)切入人物B在聆聽的鏡頭。果然不出所料，你確實(shí)切入了相匹配的人物B的中特寫鏡頭。B坐在畫面的右邊，視線空間穿過畫面左邊。

作為剪輯師，你不可能去親自安排中特寫鏡頭構(gòu)圖，但你卻使用人物在畫面的左右交替出現(xiàn)的方式吸引觀眾的興趣，使他們持續(xù)參與到故事情節(jié)的發(fā)展當(dāng)中。隨著從一個(gè)中特寫鏡頭切入另一個(gè)中特寫鏡頭，觀眾經(jīng)歷了一次視線匹配或視線追蹤。

當(dāng)觀眾看到人物A在畫面左側(cè)講話時(shí)，他們的注意力也在畫面左側(cè)。然而，他們意識(shí)到人物A的注意力實(shí)際上落在畫面的右邊。當(dāng)鏡頭切入人物B時(shí)，觀眾穿過屏幕一路追蹤人物A的視線，最后落在畫面右側(cè)的新面孔即人物B上。人物B應(yīng)該處于這樣一個(gè)位置，其視線應(yīng)與人物A的視線匹配。這樣，正好與觀眾在屏幕上的視線追蹤相符。

就像一只網(wǎng)球在球場上來回飛舞，觀眾的目光也在屏幕上來回穿梭，隨著一個(gè)鏡頭切到另一個(gè)鏡頭，不斷從每個(gè)出場人物身上尋找新的信息。

剪輯師想要抓住觀眾的視線追蹤，但同時(shí)不會(huì)讓他們太費(fèi)力地尋找下一個(gè)信息。微妙的尋找有助于保持觀影的趣味性，而費(fèi)力的尋找只會(huì)讓觀眾對(duì)故事情節(jié)更加困惑。精美的、多層次的鏡頭構(gòu)圖在屏幕上效果極佳，但同時(shí)也有考慮到如何切入、切出鏡頭，以及觀眾如何在更加復(fù)雜的視覺環(huán)境中捕捉到重要的新信息。