“柴科夫斯基雙人舞”（Tschaikovsky Pas de deux）

?“柴科夫斯基雙人舞”是由喬治?巴蘭欽（George Balanchine）編導(dǎo)的芭蕾雙人舞，由彼得?伊里奇?柴可夫斯基（Pyotr Ilyich Tchaikovsky）作曲，最初用于《天鵝湖》的第3幕。由芭芭拉?卡林斯卡（Barbara Karinska）設(shè)計(jì)服裝和杰克?歐文?布朗（Jack Owen Brown）設(shè)計(jì)燈光，由紐約市芭蕾舞團(tuán)于1960年3月29日在紐約市音樂和戲劇中心首演。羅伯特?歐文（Robert Irving）指揮，舞者是維奧萊泰?維爾迪（Violette Verdy）和康拉德?勒德洛（Conrad Ludlow）

1877年，莫斯科大劇院芭蕾舞女首席安娜?索貝什奇安斯卡雅（Anna Sobeshchanskaya）首次在《天鵝湖》中飾演奧吉塔/奧吉莉婭。經(jīng)過三場(chǎng)演出，她對(duì)朱利葉斯?列津格爾（Julius Reisinger）的編導(dǎo)表示不滿，于是她在第3幕中要求為奧吉莉婭的角色提供新的素材。經(jīng)過藝術(shù)總監(jiān)的許可，她從莫斯科前往圣彼得堡，向帝國(guó)劇院的芭蕾大師馬里烏斯?佩蒂帕請(qǐng)求，為奧吉莉婭和齊格弗里德編導(dǎo)一段“雙人舞”，以取代在第3幕中的 “大六人舞”（ grand pas de six）。這是他采用路德維希?明庫斯創(chuàng)作的音樂。得知這一消息后，柴可夫斯基對(duì)于將明庫斯作品插入到他的芭蕾音樂中的想法感到憤怒，因此他只好以最快的速度按照明庫斯的音樂節(jié)奏為芭蕾舞女首席創(chuàng)作了一個(gè)新的“雙人舞”音樂，能與明庫斯的片段結(jié)構(gòu)相匹配，這樣佩蒂帕就不必改變他的編導(dǎo)形式。這是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的雙人舞蹈，有一個(gè)“簡(jiǎn)短的上場(chǎng)”（short entrée），一個(gè)“大慢舞”（grand adage），一個(gè)芭蕾舞男首席“炫示部舞”，一個(gè)芭蕾舞女首席“炫示部舞”和一個(gè)“結(jié)尾部舞”。索貝什奇安斯卡雅女士顯然很高興。

然而最終佩蒂帕于1895 年在圣彼德堡重新創(chuàng)作《天鵝湖》時(shí)，卻沒有用這段“雙人舞”，而是采用了第一幕中的一段音樂編導(dǎo)了流傳至今的"黑天鵝雙人舞"。繼而七十多年來，這個(gè)“雙人舞”被人遺忘了。因?yàn)樗且粋€(gè)后來補(bǔ)充的作品，它沒有作為柴可夫斯基的樂譜的一部分出版，并被認(rèn)為已經(jīng)丟失。 1953年，意外地在莫斯科大劇院的檔案館中發(fā)現(xiàn)了這個(gè)芭蕾舞劇的管弦樂部分，它引起了喬治?巴蘭欽的注意，后者成功地獲準(zhǔn)將其用于自己的舞蹈編排。

關(guān)于“柴科夫斯基雙人舞”有名稱的問題，普遍接受的是以俄語名稱從西里爾語到拉丁語的音譯系統(tǒng)。 有許多這樣的系統(tǒng)，一些針對(duì)特定語言，一些用于圖書館使用，一些用于護(hù)照使用，一些純粹是傳統(tǒng)。 這導(dǎo)致了名字拼寫數(shù)量的倍增。 柴可夫斯基家族的姓氏也可以寫成Tchaykowsky, Tchajkowskij, Czajkowski, Chikovsky和Tschaikovski等眾多其他變體。 紐約市芭蕾舞團(tuán)和喬治?巴蘭欽基金會(huì)選擇使用“柴可夫斯基”（Tschaikovsky）作為他們的首選拼寫。他們的推理是合理的：這就是作曲家在1891年訪問紐約時(shí)拼寫他的名字的方式。

“柴科夫斯基雙人舞”被紐約市芭蕾舞團(tuán)描述為“八分鐘的芭蕾舞劇和技巧展示”， “柴科夫斯基雙人舞”以一個(gè)期待的，抒情的上場(chǎng)開始，舞者們?cè)谖枧_(tái)上發(fā)現(xiàn)彼此，攜手并采取開場(chǎng)姿勢(shì)。這產(chǎn)生了一個(gè)溫柔浪漫平衡的“大慢舞”， 轉(zhuǎn)身，升起，然后緩和，在一個(gè)溫和的關(guān)閉之前膨脹到一個(gè)熾熱的高潮，以一個(gè)著名的姿勢(shì)結(jié)束：是一個(gè)夸張的“魚潛水”（ "fish dive"），用雙臂抱將女舞者抱住，女舞者的雙腿整齊地交叉在腳踝上，臉也很貼近地板。在維奧萊泰?維爾迪和康拉德?勒德洛的原始表演中，她會(huì)在音樂的最后時(shí)刻轉(zhuǎn)過頭來，看起來很古怪，好像在說：“你好 - 我在這做什么？”接下來是男舞者熱情洋溢的，原本要長(zhǎng)得多，不同表演者的表演各不相同，盡管步驟的順序大致相同，具有以大跳躍為特色和雙從空中的旋轉(zhuǎn)。然而，女舞者的炫示部舞的編排嚴(yán)格保持，飛奔的沖擊和閃爍的步法表達(dá)閃亮的旋律線。當(dāng)舞者飛過舞臺(tái)進(jìn)入男舞者等待的雙臂時(shí)，隨著音樂的高漲，令人眼花繚亂的旋轉(zhuǎn)和驚人的跳躍，在結(jié)尾部舞其音樂顯著高漲。最后，她來到舞臺(tái)后面，頭部高昂，其中一條腿向前伸展，她張開雙臂狂喜旋轉(zhuǎn)然后戛然而止。

巴蘭欽剛開始是為黛安娜?亞當(dāng)斯（Diana Adams）和雅克?德阿姆博斯（Jacques d'Amboise）編導(dǎo)的 ，后來因?yàn)閬啴?dāng)斯受傷使得他將作品改寫。芭蕾的開始和結(jié)尾部分的步驟與最初為黛安娜?亞當(dāng)斯和雅克?德阿姆博斯所編排舞蹈基本非常相似。

巴蘭欽開始為黛安娜?亞當(dāng)斯和雅克?德阿姆博斯編導(dǎo)的“柴科夫斯基雙人舞”，但后來因?yàn)閬啴?dāng)斯受傷，從而使維奧萊泰?維爾迪和康拉德?勒德洛重新演繹了作品。這可能是芭蕾歷史上一個(gè)幸運(yùn)的事故，因?yàn)樵诎爬傥枧紫S奧萊泰?維爾迪的精彩和詼諧詮釋的作品中，維爾迪的表演從未被超越，盡管帕特里夏?麥克布賴德（Patricia McBride）與愛德華?維萊拉（Edward Villella）或米哈伊爾?巴雷什尼科夫（Mikhail Baryshnikov）的舞蹈接近與她的詮釋相匹配。由紐約市城市芭蕾舞團(tuán)其他出色表演的舞者有尼科爾?赫林卡（Nichol Hlinka）和達(dá)米安?沃策爾（Damian Woetzel）以及蒂萊爾?佩克（Tiler Peck）和喬克因?德?盧斯（Joaquin De Luz）等人。美國(guó)芭蕾舞劇院伊莉娜?德沃羅文科（Irina Dvorovenko）和馬克西姆?別洛塞科夫斯基（Maxim Beloserkovsky）展示了他們?yōu)蹩颂m訓(xùn)練素質(zhì)，而吉莉安?墨菲（Gillian Murphy）與大衛(wèi)?哈爾伯格（David Hallberg）或埃森?斯蒂菲爾（Ethan Stieffel）明顯帶來了美國(guó)的特質(zhì)。在巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)，由于經(jīng)常與曼努埃爾?勒格里（Manuel Legris）或埃爾韋?莫羅（Hervé Moreau）一起跳舞，奧蕾莉?杜邦（Aurélie Dupont）或多或少擁有芭蕾舞女首席來演出。她的繼承人之一拉埃蒂婭?普約爾（La?titia Pujol）在捕捉巴蘭欽風(fēng)格時(shí)可能超越了她，與卡爾?帕凱特（Karl Paquette）合作。在英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)芭蕾舞女首席達(dá)爾塞?巴塞爾（Darcey Bussell）的表演總是閃亮的，無論她的搭檔是達(dá)莉婭?克利緬托娃（Daria Klimentová）和瓦蒂姆?蒙塔吉洛夫（Vadim Muntagirov）在英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的歡呼聲中舞蹈。最近，拉娜?薩倫科（Iana Salenko）和史蒂文?麥克雷（Steven McRae）在科文特花園皇家歌劇院的表演受到青睞。在俄羅斯由圣彼得堡的瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)的斯韋特蘭娜?扎哈諾娃（Svetlana Zakharova）與伊戈?duì)?澤倫斯基（Igor Zelensky）為俄羅斯觀眾進(jìn)行了精彩的表演，并與米蘭斯卡拉劇院芭蕾舞團(tuán)的羅伯托?博萊（Roberto Bolle）一起為意大利芭蕾舞迷們重復(fù)演出。在圣彼得堡米哈伊洛夫斯基芭蕾舞團(tuán)中，列昂尼德?薩拉凡諾夫（Leonid Sarafanov）以其非凡的古典技巧和運(yùn)動(dòng)能力使其他芭蕾舞男首席的表演黯然失色。