關(guān)于“玩家角色”的角色塑造的一些想法

眾所周知，目前市面上比較熱門(mén)的二次元手游中，由玩家直接扮演的故事角色（“玩家角色”）往往獨(dú)立于劇情主旋律之外，存在空氣人、攝像頭傾向。就此，本人有感而發(fā)，談一談自己的想法。

第一，有一種論調(diào)“削弱玩家角色的作用與地位，有助于玩家產(chǎn)生代入感”。

不可否認(rèn)，或許真的存在有類(lèi)似想法的游戲制作人、文案組長(zhǎng)、文案策劃等人士，但以個(gè)人之見(jiàn)，這只是游戲制作方的一廂情愿。對(duì)角色的行動(dòng)理念、奮斗目標(biāo)的認(rèn)同，對(duì)角色的情感體驗(yàn)、生活感悟的共鳴，才是增強(qiáng)代入感的根本途徑。有許多游戲作品，如《戰(zhàn)神》《美國(guó)末日1》《鬼泣》等，它們的主角與玩家的現(xiàn)實(shí)身份相差極大，且主角的確是劇情發(fā)展的核心，主要矛盾都圍繞主角設(shè)計(jì)，但是這并不妨礙玩家與之共鳴。

“削弱玩家角色的作用與地位”是一種手段、一種敘事模式，但它并不能切實(shí)達(dá)到“增強(qiáng)代入感”的目的——如果此時(shí)玩家感受了代入與共鳴，那么其實(shí)與該手段毫無(wú)關(guān)系，并非它的功勞。角色在劇情中是什么身份、什么地位、什么能力，并不決定性地影響玩家的代入與共鳴，劇本作者的敘事水平與情節(jié)設(shè)計(jì)才是決定性因素。

然而，上面談及的都是“主角”，如果玩家角色不是主角，那該怎么理解？

若非主角，故事自然不可能?chē)@該角色發(fā)展，劇情核心沖突中該角色自然不重要（此處暫且不論群像劇的情況，后文再說(shuō)）。那么，在這種情況下，“削弱玩家角色的作用與地位”實(shí)際上達(dá)到了目的，因?yàn)樗兄谒茉靹”镜摹罢嬲鹘恰保跋魅跬婕医巧淖饔门c地位”是將一定文本量包含的關(guān)鍵劇情、核心矛盾等要素讓渡給真正主角的必要前提與手段。

此外，還有一種非常功利、非常實(shí)際的效果：賺取金錢(qián)。

往往玩家角色是不可操作，可操作亦無(wú)需付費(fèi)獲取的。將更多文本量讓給真正主角，并讓真正主角與那些需要付費(fèi)獲取的角色產(chǎn)生故事情節(jié)，這是促進(jìn)玩家消費(fèi)的一種措施。它間接將文本量攤給付費(fèi)角色，以塑造角色制造消費(fèi)的心理動(dòng)因。談到這里，必然有一種疑惑：為何不能讓玩家角色擔(dān)任“真正主角”，讓玩家角色與付費(fèi)角色產(chǎn)生交互來(lái)推動(dòng)呢？

這是為了方便二次創(chuàng)作的推廣。

讓玩家角色——本應(yīng)由玩家代入的角色，從故事中退出，并引導(dǎo)一部分玩家與真正主角產(chǎn)生共鳴。一方面，這便利了種種玩家群體的二次創(chuàng)作對(duì)玩家角色的塑造與再詮釋?zhuān)粝铝藰O大的空白，分擔(dān)游戲制作方的宣傳壓力，達(dá)成免費(fèi)推廣的效果；另一方面，玩家角色與真正主角的地位分離，能讓游戲制作方對(duì)真正主角保留較大的創(chuàng)作空間，無(wú)需太多顧慮玩家的感受。這是一條取巧的捷徑，在沒(méi)有能力處理多方意見(jiàn)、平衡商業(yè)目的與玩家需求時(shí)，部分滿(mǎn)足玩家心理的一種伎倆。誠(chéng)然，此非萬(wàn)全之策。

第二，如果是群像劇，該怎么區(qū)別真正主角？

群像劇并非沒(méi)有主要矛盾，不是漫天撒網(wǎng)，不是雨露均沾。一般而言，單主角，或主角團(tuán)的劇情，其核心矛盾都是圍繞單主角或主角團(tuán)展開(kāi)，且核心矛盾只有一個(gè)，專(zhuān)屬于主角群體。相對(duì)而言，群像劇是設(shè)計(jì)了多個(gè)核心矛盾，并設(shè)計(jì)更多的次要矛盾來(lái)烘托。

群像劇中著墨較多的角色都是分別圍繞各自的核心矛盾來(lái)塑造，且次要矛盾往往互相交錯(cuò)，因此，本來(lái)著墨較少的角色也得到了一定的文本量與劇情點(diǎn)?？此茮](méi)有主角，實(shí)際占據(jù)主要矛盾、表現(xiàn)主題主旋律、推動(dòng)其他角色塑造的那個(gè)（些）角色，就是真正主角。

主要（核心）矛盾與次要矛盾是相對(duì)的，在哪里設(shè)置次要矛盾，就哪里顯現(xiàn)主要矛盾。

第三，關(guān)于玩家角色與真正主角的折中。

中國(guó)人有折中的喜好，所謂不偏不倚，過(guò)猶不及，中庸乃圣者之道。讓玩家角色徹底退出劇情，會(huì)引來(lái)部分玩家的不滿(mǎn)，讓玩家角色作為真正主角，不利于賺取金錢(qián)，也會(huì)引起另一部分玩家的不滿(mǎn)。于是，許多游戲制作方選擇了“折中”之道——只有部分場(chǎng)合發(fā)揮作用的玩家角色，或設(shè)定上無(wú)處不在、作為背景存在的玩家角色。

然而，是主角，不是主角，這是非此即彼的問(wèn)題。在同一時(shí)間，同一角色不可能二者皆是，亦不可能二者皆非。有喜歡扮演主角的玩家，有喜歡扮演配角的玩家，“削弱玩家角色的作用與地位”這一手段，無(wú)法兼顧魚(yú)和熊掌。

在設(shè)定上無(wú)處不在、作用巨大的玩家角色，往往沒(méi)有實(shí)際的劇情推動(dòng)力，這些角色作為動(dòng)因或背景，引發(fā)其他角色的行動(dòng)。簡(jiǎn)言之，這樣的玩家角色是劇情的受動(dòng)者、切入點(diǎn)，而非劇情的主動(dòng)者、執(zhí)行人。這就意味著，不可能在根本上爭(zhēng)取到某些玩家的共鳴。這類(lèi)故事一般會(huì)讓玩家角色淪為攝像機(jī)或空氣人。

所謂的“設(shè)定上的推動(dòng)作用”，絕非“敘事上的主動(dòng)作用”，那么它終究只是虛幻。

不徹底的主動(dòng)，就是徹底的被動(dòng)。

第四，亦是最后，本人在此提出一種“更加折中”的取巧伎倆。就是“代理人法”。

在同一對(duì)矛盾中，矛盾的一個(gè)方面不可能既是主要，又是次要。那么，答案顯而易見(jiàn)：分裂該矛盾，將一個(gè)矛盾變成兩個(gè)矛盾。首先，我們創(chuàng)作一個(gè)玩家角色，但該角色不能登上前臺(tái)，不能作為主要角色出場(chǎng)；其次，我們創(chuàng)作一個(gè)真正主角，該角色將要推動(dòng)故事，與付費(fèi)角色發(fā)生互動(dòng)，串聯(lián)關(guān)鍵線(xiàn)索，引導(dǎo)故事結(jié)局；最后，我們將真正主角“在設(shè)定上”敘述為玩家角色的“代理人”。

真正主角是玩家角色的意志執(zhí)行者，而玩家角色是真正主角的幕后掌控者。當(dāng)然，這并非在絕對(duì)意義上而言，具體來(lái)說(shuō)，真正主角需要多少塑造，就給真正主角多少自由。如此一來(lái)，主角與配角之間的非此即彼的矛盾，轉(zhuǎn)化為自由之多少的模棱兩可的矛盾。真正主角對(duì)玩家角色負(fù)責(zé)，或幫助，或輔佐，或配合，或服從，或侍奉，或?qū)雇婕医巧?/p>

主要文本與關(guān)鍵劇情都留給真正主角，該角色登臨舞臺(tái)，聚光燈環(huán)繞，并通過(guò)“代理”這種契約形式，作為橋梁將玩家角色與主要?jiǎng)∏槁?lián)系起來(lái)。甚至在必要時(shí)，玩家角色可以單獨(dú)出場(chǎng)，無(wú)需依賴(lài)真正主角作為媒介。理想狀態(tài)下，玩家角色無(wú)需在故事中正式出場(chǎng)，但其能力與影響卻貫穿全程，正如《碧血?jiǎng)Α分械脑兄九c夏雪宜，盡管二者并無(wú)代理關(guān)系。另外，亦可設(shè)置二號(hào)主角，作為一號(hào)主角（真正主角）的對(duì)偶，但二號(hào)主角沒(méi)有與玩家角色的代理關(guān)系。通過(guò)二號(hào)主角與一號(hào)主角的互動(dòng)，進(jìn)一步擴(kuò)展真正主角的自由度。

實(shí)際處理時(shí)，通過(guò)兩位主角的頡頏，輪流主導(dǎo)敘事節(jié)奏，不斷調(diào)整單個(gè)章節(jié)或故事篇的敘事重點(diǎn)，并以此控制真正主角與玩家角色之間的聯(lián)系之多少，以及真正主角與付費(fèi)角色的交互文本量。如此的雙主角模式，同理類(lèi)推，可以擴(kuò)展為多主角模式，甚至群像劇模式，雖然“實(shí)質(zhì)上的真正主角”始終是玩家角色，但大多數(shù)劇情與故事都是以真正主角為核心。

這種方法或許存在協(xié)調(diào)不同玩家群體的劇情喜好的可能性。

以上，就是我的一些想法。歡迎指正。