大多數(shù)懸疑犯罪劇都是比較男性向的作品。

而HBO出品的《東城夢魘》，主角則是由凱特·溫斯萊特扮演的女警探。

1997年，溫斯萊特主演《泰坦尼克號》的時候才22歲。如今，在這部劇里，她扮演的梅爾是一個已經(jīng)有四歲孫子的奶奶。

她同時也是本劇的聯(lián)合制片人之一。

在東城小鎮(zhèn)上，梅爾不但要解決令人不安的兇殺案，還要周旋于當(dāng)?shù)貜?fù)雜的、令人頭疼的人際關(guān)系。

更要命的是，他的父親和兒子都曾自殺身亡，她一直很難走出這個陰影。

沖破困境是生存之本能，如何走出來，那份心里的難和苦，只有她自己知道。

01 他人眼中的梅爾

小鎮(zhèn)上的卡羅爾太太，會因為懷疑自己的孫女被對面的變態(tài)偷窺，直接打電話給梅爾來解決問題，而不是聯(lián)系當(dāng)?shù)鼐帧?/p>

這就好像你生活中見到的某位上了年紀(jì)的母親要寄東西，直接打給熟悉的那位快遞小哥，而懶得去學(xué)怎么在手機(jī)微信里下單。

梅爾在外人面前是個好警察形象，是活雷鋒。但在親友和同事眼中，她是個不好相處的毒舌婦。

前夫弗蘭克已經(jīng)與新的愛人訂婚，家里人都小心謹(jǐn)慎地瞞著梅爾。從母親、表弟和女兒的態(tài)度可以看出，他們都很祝福弗蘭克。

表弟甚至當(dāng)面半開玩笑地說，弗蘭克終于找了一個比以前好的女人生活。

在朋友當(dāng)中，也只有洛里和梅爾走得最近，可以說她們之間是閨蜜之情。

02 罪案與生活的交集

在鎮(zhèn)上相識的好姐妹中，道恩和梅爾的關(guān)系多少有點兒緊張。

雖然道恩表面不說，但是在電視臺采訪時，她指責(zé)警方?jīng)]有作為，自己的女兒失蹤一年都沒有找到。

性格直爽而敏感的梅爾，會主動向道恩解釋自己的難處，即使道恩強(qiáng)調(diào)自己在媒體里的說辭不是針對她一個人的。

舊案未破，新案又起，火上澆油的兇殺案爆發(fā)。

死者是年輕的女孩艾琳，東城這個地方不大，都知道死者是誰的孩子，甚至和好友洛里還有親戚關(guān)系。

調(diào)查過程因為梅爾的壞脾氣而變得更糟。

案發(fā)之前的一條網(wǎng)上視頻曝光，梅爾看到曾毆打過艾琳的女孩布萊娜就在其中，于是不由分說地直接去她父親的餐館抓人。

父親眼睜睜看著一個平時鎮(zhèn)上再熟悉不過的女警察，用手銬把自己的女兒銬起來帶走。

此后，布萊恩父親的問候方式，就是用一桶牛奶砸向了梅爾家的玻璃。

在這段視頻錄像里，梅爾還看到自己的女兒，更少不了一頓訓(xùn)斥，即使女兒是拉開艾琳的那個人。

同樣，因為一句謠言，梅爾直接質(zhì)問自己的前夫弗蘭克，懷疑他與死者有染，甚至是死者艾琳兒子的生父。

這種毫無根據(jù)的誹謗，讓丈夫很憤怒，也順便揭了梅爾的傷疤：他們死去的兒子。

就連被抓走，但絕對不是殺人犯的布萊恩，也在被審問時對梅爾吼道“難怪你的兒子會自殺”。

被冤枉的前夫和被抓走的女孩，都直擊梅爾心中最大的傷痛。他們被激怒時，都會選擇把鹽撒到這個傷口上。

03 沖破包裹自己的殼

這是一種典型的劇作思維，即深陷困境的主角，如何破繭而出，獲得自我拯救的機(jī)會。而如何沖破外殼，只有自己才能解決，誰也幫不上忙。

最近在看的一本關(guān)于編劇的書《編劇解憂相談室》就專門提到了破殼層面的方法論。

梅爾就是書中所說的，故事主角內(nèi)心帶著“未結(jié)清的過去”。

在生活中，除了破案的焦慮，還有一件會讓她想到兒子的事情，就是徘徊在戒毒邊緣的兒媳，想要回孫子的撫養(yǎng)權(quán)。

誰都知道，以梅爾的脾氣秉性是不會讓兒媳得逞的。

在處理家事和破案之間，還有一次“虛假的釋放期”，在第一集，知道前夫已經(jīng)組建新的家庭，梅爾和一位在酒吧搭訕?biāo)慕淌诎l(fā)生一夜情。

后來，教授還不斷地和她約會，梅爾的母親甚至替她高興，但這并不能成為敲開外殼之人。

因為包裹的外殼，從來不是被外界敲碎的，而是靠自己沖破的。

04 破殼之后，還要繼續(xù)生活

這部劇，結(jié)構(gòu)之完整和劇作手法之成熟，令人贊嘆。

最后一集，當(dāng)開篇的卡羅爾太太去世后，她的老伴還是習(xí)慣性地找梅爾解決問題。

這種設(shè)定，不但呼應(yīng)開篇的同一人家找梅爾解決問題，而且正是在這次探訪中，找到了關(guān)鍵的新證據(jù)，讓案件再次反轉(zhuǎn)。

要知道，案子此前已經(jīng)反轉(zhuǎn)多次，在觀眾都以為罪犯已經(jīng)落網(wǎng)的時候，拋給你更加震驚的真相。

其實想想也能猜到有新情況，因為當(dāng)所謂的兇手被抓走后，故事離結(jié)尾還有不短的時間，這段時間會留給真正的兇手。

然而，破殼的代價是痛苦而無奈的，對梅爾有好感的年輕警探扎貝爾在和她一起緝兇時被對方擊斃犧牲。

扎貝爾母親打在梅爾臉上的巴掌，讓我們看到生活的殘酷，成功破案的同時，雖然意味著自身的破殼，但總會伴有新的傷痛。

世事無常，當(dāng)梅爾面對兒媳要回?fù)狃B(yǎng)權(quán)且沒有異議的時候，兒媳卻說自己毒癮還是沒能完全戒掉，無法照顧孩子。

這個情節(jié)的設(shè)定，提高了這部劇的真實度。生活就是如此，即使大家都能同情兒媳，愿意她要回?fù)狃B(yǎng)權(quán)，但也可能發(fā)生新的變故。

在這個過程中，梅爾也通過兒媳對孫子的態(tài)度，時刻觸動她對死去兒子的牽掛。

05?從錯誤中找尋回歸之路

在要回?fù)狃B(yǎng)權(quán)時，梅爾曾犯下一個嚴(yán)重的錯誤：利用身份之便，用兩包毒品栽贓兒媳。

如果這個舉動成功了，那只能讓梅爾越陷越深。

好在，她遇到你了一個通情達(dá)理的好上司，發(fā)現(xiàn)問題的卡特沒收了梅爾的配槍和警徽。

他知道梅爾的本性，只是暫時沖昏了頭腦，需要停職去調(diào)節(jié)。

他安排梅爾去接受心理治療，這也是梅爾有機(jī)會面對自我的一個途徑，老上司成為助她破殼之人，作用和那位大學(xué)教授是一樣的。

我們可以看到，一次錯誤的行為，讓自己的不安暴露出來，但這個危機(jī)同時也成為自己轉(zhuǎn)變的契機(jī)。

劇作的呼應(yīng)上還有一處，值得一提，之前梅爾曾靠在好友洛里的肩頭，感到慰藉。當(dāng)案件真兇被抓，影響到她們兩人之間的關(guān)系。

當(dāng)二人重歸于好的那一刻，這回是洛里倒在梅爾懷里。這個場景既表達(dá)了兩個好友對之前心結(jié)的釋懷，也表現(xiàn)出梅爾的重生。

她不但完成了自我拯救，還從那個需要依靠的人，變成別人的避風(fēng)港。

結(jié)尾，當(dāng)她能爬上那間兒子曾自殺的閣樓時，我們可以理解為，破殼而出，也意味著打開一扇封閉的門。

療愈與思考

我們總要被淹沒在生活的洪流當(dāng)中，面對各種突發(fā)事件，解決各種疑難雜癥，久病成醫(yī)，不斷醫(yī)治自己。

我們生活中，也會看到一些曾經(jīng)看起來生龍活虎的人，突然令你意想不到地陷入抑郁的谷底。

身邊的朋友們都積極調(diào)動Ta的情緒，但外界只能助你一臂之力，最終破殼而出，還是靠自己打開內(nèi)心那扇封閉的門。

我身邊也有這樣的人，她是我姑姑的好朋友，我們也是忘年交，一個深陷抑郁而不能自拔的人。

希望她能看到我說的這些話，早日走出生活的陰霾，回到曾經(jīng)那個帶著爽朗笑聲的狀態(tài)中去。