一、動(dòng)作順接剪輯
動(dòng)作順接剪輯指在角色移動(dòng)期間切換鏡頭時(shí)，切割點(diǎn)不必在拳擊時(shí)，甚至可以像角色轉(zhuǎn)身一樣簡單。主要運(yùn)用在動(dòng)作主題影片中，比較自然的展示主角的動(dòng)作交集畫面。

▲《碟中諜4》
在電影中，主角拋物時(shí)，或者穿過一道又一道門的動(dòng)作時(shí)，來作為切入下一段場景或者畫面。

▲《007》
二、離切剪輯
離切剪輯是指畫面先切到插入鏡頭中，接著順應(yīng)劇情發(fā)展插回到主鏡頭中。插入鏡頭可以是和主角人物處于同一個(gè)空間的鏡頭，用于輔助劇情發(fā)展。

▲《生活多美好》
離切剪輯也可以插入鏡頭來建立角色的內(nèi)心世界，表達(dá)角色此時(shí)此刻的心境。
三、交叉剪輯
交叉剪輯是指在不同的兩個(gè)場景來回切換的剪輯，使用頻繁的來回切換建立角色之間的交互關(guān)系。

▲《無間行者》
在影片中，角色之間打電話使用場景較多。適當(dāng)?shù)慕徊骁R頭帶來的節(jié)奏感會(huì)增加劇情張力并產(chǎn)生懸念感，帶動(dòng)觀眾情緒。

▲表現(xiàn)復(fù)雜情緒--交叉剪輯
四、跳切剪輯
跳切剪輯是指對(duì)同一鏡頭進(jìn)行剪接，通常用于表現(xiàn)時(shí)間的流逝，所以這種技巧在蒙太奇中很常被使用。

▲表現(xiàn)時(shí)間流逝--跳切剪輯
跳切鏡頭也可以用于關(guān)鍵劇情和鏡頭中，用以加重鏡頭的迫切感。
五、匹配剪輯
匹配剪輯連接的兩個(gè)鏡頭通常動(dòng)作一致，或者是構(gòu)圖相似的鏡頭。
這里需要注意要與跳切區(qū)分，二者并不相同。

▲相似鏡頭的匹配剪輯
因?yàn)?strong>影片有跳躍動(dòng)感，從一個(gè)場景跳到另一個(gè)場景，從視覺上形成酷炫轉(zhuǎn)場的特效，所以也被經(jīng)常使用在轉(zhuǎn)場上。

▲相似轉(zhuǎn)場
要注意，不僅在視覺上可以使用匹配剪輯，在有臺(tái)詞的場景也可以根據(jù)臺(tái)詞進(jìn)行畫面的匹配剪輯。
六、淡入/淡出剪輯
我們?cè)诙桃曨l平臺(tái)的上經(jīng)常能看到淡入/淡出這種轉(zhuǎn)場方式，這是一種簡單的剪輯方式。

視覺效果表現(xiàn)在鏡頭模糊進(jìn)入到全黑畫面中或從全黑畫面淡出。

▲淡入淡出剪輯
七、疊化剪輯
把一個(gè)鏡頭疊加到另一個(gè)鏡頭上。疊化剪輯比較具蒙太奇意象，和跳切剪輯一樣，也可以表現(xiàn)時(shí)間流逝。

▲不同場景疊化剪輯
除了不同鏡頭的疊化外，也可以對(duì)同一個(gè)鏡頭進(jìn)行疊化剪輯處理。

▲同一鏡頭疊化效果
八、跳躍剪輯
跳躍剪接是一種效果很突然的剪輯方式，也可作轉(zhuǎn)場處理。經(jīng)常用于突然打破前一場景的情緒的鏡頭中，在電影中多被用于主角在惡夢(mèng)中驚醒的拍攝場景。

▲安靜場景切換至激烈場景
從一個(gè)激烈的大動(dòng)作畫面轉(zhuǎn)至安靜緩和的畫面，或由安靜場景到激烈畫面的轉(zhuǎn)換，也可以采用跳躍剪輯。
九、聲音滯后
根據(jù)音效編輯的過渡模式，上一個(gè)鏡頭的音效將繼續(xù)到下一個(gè)鏡頭。請(qǐng)注意，在可預(yù)測的剪輯中不一定使用聲音滯后。這很常見，即使是角色之間的簡單對(duì)話。
十、聲音優(yōu)先
這是下一個(gè)鏡頭的音效，在畫面出現(xiàn)之前響起。觀眾可能根本找不到這些方法，但這就是重點(diǎn)。聲音滯后和先入是為了確保節(jié)奏不被打斷，創(chuàng)造一個(gè)完美的過渡，連接前后，讓聲音效果引導(dǎo)觀眾。聲音優(yōu)先也非常適合在圖片中引入新的元素。
能夠熟練運(yùn)用剪輯手法，就能夠最大限度的讓整個(gè)視頻展現(xiàn)在觀眾的眼前，因此學(xué)會(huì)有技巧的運(yùn)用剪輯方法十分重要。
興趣愛好也能玩出“薪”花樣，