最近隨著網(wǎng)飛日劇《村西透?jìng)髡f(shuō)2》熱播，有多人抱怨說(shuō)，我們的【葵司】怎么就露了個(gè)側(cè)臉？我們的【小倉(cāng)由菜】怎么戲份這么少？為什么寧愿找AKB48出身的增田有華飾演江戶(hù)川羅馬，也不肯找業(yè)界演員本身出演？為什么要找冨手麻妙這位不乏有大膽之作的前AKB成員，卻不肯找美谷朱里來(lái)出演奈緒子（我也覺(jué)得美谷很適合這角色）？

其實(shí)真說(shuō)起來(lái)，對(duì)于一個(gè)業(yè)界演員來(lái)說(shuō)，能在這種大流量的劇集中出一個(gè)側(cè)臉，已經(jīng)是相當(dāng)好的成績(jī)了。我也說(shuō)不清為什么業(yè)界演員無(wú)法獲得一個(gè)重要的業(yè)界演員角色，我只能說(shuō)說(shuō)幾個(gè)故事，我個(gè)人的想法是，演藝圈和業(yè)界是不相通的。

業(yè)界演員和普通演員之間是存在著一個(gè)隔層的，雖然同為表演者，但是二者有著本質(zhì)上的不同，日本會(huì)將女演員稱(chēng)為“女優(yōu)”，但是自始至終業(yè)界演員在出演業(yè)界電影時(shí)，不管她的演技有多細(xì)膩，她都很難被稱(chēng)為是“女優(yōu)”，相反的就是，不管是恒松祐里出演了乃木真梨子，還是森田望智出演了黑木香，二者即使有性感的表現(xiàn)，也都是在“演技”的前提下出演的，這就是本質(zhì)上的鴻溝。

所以當(dāng)【大島渚】在上世紀(jì)70年代根據(jù)“阿部定事件”拍攝的《感官世界》明明尺度比很多很多業(yè)界電影都要大，但是演員的范疇依然是“演技”，而演技不差的【西野翔】出演了泰國(guó)電影《晚娘》回到日本之后，依然是業(yè)界演員或性感演員。

這其實(shí)不能說(shuō)是雙標(biāo)，真實(shí)情況就是，在日本市場(chǎng)的認(rèn)知中，包括業(yè)界市場(chǎng)的認(rèn)知中，都認(rèn)為業(yè)界電影從來(lái)都不要求演技，所以業(yè)界演員和“演技”是區(qū)分開(kāi)來(lái)看待的，科班出身的演員可以為“演技”而性感，即使有性感的表現(xiàn)那也是為了增加電影的觀感，而業(yè)界演員的性感是“本職”，不管是導(dǎo)演還是觀眾，甚至包括演員自己都認(rèn)為，業(yè)界電影從來(lái)都不要求演技，而是要求要“真實(shí)”，哪怕是演出來(lái)的真實(shí)，那“演技”也很難被發(fā)現(xiàn)和承認(rèn)，因?yàn)闃I(yè)界電影不等同于演藝圈的電影，在本質(zhì)上就是被演藝圈否定的。

所以業(yè)界演員真的能向演藝圈轉(zhuǎn)型嗎？

答案其實(shí)很多人會(huì)說(shuō)有，包括演員都會(huì)說(shuō)有，因?yàn)橛泻脦讉€(gè)例子，比如最近最成功的例子就是【川上奈奈美】，但是站在我個(gè)人的理解來(lái)看，業(yè)界演員向演藝圈轉(zhuǎn)型，就像是光腳在玻璃渣上走路，能走，但很難走。

確實(shí)有人成功轉(zhuǎn)型了，但是轉(zhuǎn)型之后呢？她們有成為大明星嗎？她們有接到什么很有力的角色嗎？她們出演了什么知名的劇嗎？【麻美】引退后有過(guò)成名曲嗎？【松野】轉(zhuǎn)型后演過(guò)什么重要角色嗎？蒼老師回到日本后還有什么演藝資歷嗎？又有多少人轉(zhuǎn)型進(jìn)了演藝圈之后能順利擺脫性感的形象呢？

其實(shí)列舉幾個(gè)出名一些的轉(zhuǎn)型例子，最終追溯一下都不難發(fā)現(xiàn)，她們進(jìn)了演藝圈之后并沒(méi)有成為什么大咖，也沒(méi)有被重用，演藝圈和業(yè)界是有隔層的，這個(gè)隔層本身就是一個(gè)矛盾，所以當(dāng)業(yè)界總是用“可以成為演藝圈跳板”來(lái)作為納新口號(hào)時(shí)，基本就是瞎吹噓，所謂的能從業(yè)界跨往演藝圈，在1988年就因?yàn)橐粓?chǎng)矛盾被無(wú)情拆穿了。

【村西透?jìng)?】中有一個(gè)【村西透】碰瓷演藝圈男演員的橋段，這段歷史真實(shí)發(fā)生過(guò)，1988年他啟用了某位自曝與XXX事務(wù)所男明星有貓膩的女演員，這事讓XXX事務(wù)所非常生氣，隔月【村西透】就被捕了，所以當(dāng)時(shí)很多人懷疑XXX事務(wù)所動(dòng)用了神秘力量，而這只是個(gè)導(dǎo)火索，自【村西透】被捕之后，接連數(shù)家雜志和經(jīng)紀(jì)公司被調(diào)查，本來(lái)是以打擊“本番市場(chǎng)”為由頭，可實(shí)際上被調(diào)查的事務(wù)所中有家叫【Treed】的事務(wù)所，這家事務(wù)所并不接本番工作，他們認(rèn)為本番會(huì)貶值旗下的演員，但是這家事務(wù)所也被一頓吊打。

而這家事務(wù)所其實(shí)并不存在什么問(wèn)題，唯一的問(wèn)題就是他們當(dāng)時(shí)非常積極的為旗下的演員做形象推廣，這家經(jīng)紀(jì)公司當(dāng)時(shí)旗下有【麻生澪】、【早川愛(ài)美】、【秋元友美】等形象出眾的演員，在當(dāng)時(shí)事務(wù)所很積極的給旗下演員出唱片做寫(xiě)真，還找各種關(guān)系讓演員能上電視出境（可能包括向電視臺(tái)行賄，調(diào)查罪名可能也是因此成立）。

其實(shí)當(dāng)時(shí)Treed事務(wù)所做得非常成功，其他幾家業(yè)界大型經(jīng)紀(jì)公司也逐漸讓演員走宣傳路線，且當(dāng)時(shí)日本經(jīng)濟(jì)蓬勃，在1988年時(shí)那些知名的業(yè)界演員逐漸的向演藝圈靠攏，成為一種勢(shì)力蓬勃的亞文化想象，甚至已經(jīng)開(kāi)始影響到了演藝圈偶像的人氣，所以當(dāng)時(shí)【村西透】啟用碰瓷行為時(shí)，演藝圈的反對(duì)態(tài)度極為強(qiáng)硬（他們對(duì)某春小作文都沒(méi)這么硬過(guò)），村西透的行為僅是一個(gè)導(dǎo)火索，實(shí)際上在當(dāng)時(shí)業(yè)界的熱度影響到了演藝圈的熱度，熱門(mén)的業(yè)界演員甚至手頭上有好幾個(gè)知名品牌的代言。

所以當(dāng)時(shí)明明說(shuō)好要打擊本番市場(chǎng)，實(shí)際上不做本番努力造星的Treed事務(wù)所卻被吊打一通，自那之后Treed就低調(diào)了許多，其他經(jīng)紀(jì)公司也不再側(cè)重去做什么演藝圈造星，當(dāng)初那場(chǎng)數(shù)家警察署聯(lián)合調(diào)查行動(dòng)，究竟是不是因?yàn)樵煨怯?jì)劃而引發(fā)演藝圈的排擠，沒(méi)有證據(jù)可以證明，但是可以肯定的是，1988年之后業(yè)界的經(jīng)紀(jì)公司基本放棄了造星，那一時(shí)期的經(jīng)紀(jì)公司和演員似乎也意識(shí)到了，再怎么強(qiáng)調(diào)演技，再怎么表現(xiàn)出偶像的潛質(zhì)，實(shí)際上很難向演藝圈突破，自那時(shí)開(kāi)始經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)就踏踏實(shí)實(shí)的想多撈片酬，業(yè)界的制作也逐漸的粗造濫制，反正需求量很大，再爛也賣(mài)得動(dòng)。

這時(shí)候大家應(yīng)該還能想到一位很成功的轉(zhuǎn)型人物——【大久保松惠】，她非常的成功，成功到十幾年后業(yè)界在說(shuō)轉(zhuǎn)型時(shí)依然拿她舉例子，十幾年后依然再拿她舉例子說(shuō)明在她之后就沒(méi)人達(dá)到這種成就，這本身就是問(wèn)題所在。大久保松惠是屬于時(shí)代的產(chǎn)物，她是業(yè)界歷史以來(lái)轉(zhuǎn)型最成功的一位，但她集聚了天時(shí)地利人和才達(dá)到了那樣的成就，那是無(wú)法復(fù)制的存在。

【大久保松惠】出道之際剛好是日本房產(chǎn)泡沫之后，也是業(yè)界市場(chǎng)規(guī)模處于頂峰的一個(gè)階段，當(dāng)時(shí)的業(yè)界號(hào)稱(chēng)是“唯一不受影響的產(chǎn)業(yè)”，也是在那樣的時(shí)代背景之下，演藝圈因?yàn)榻?jīng)濟(jì)因素很拉胯，電視臺(tái)也很拉胯。

拉胯到當(dāng)時(shí)的演藝圈已經(jīng)帶不動(dòng)電視臺(tái)的收視率了，電視臺(tái)不得不向“唯一不受影響的產(chǎn)業(yè)”靠攏，很多尺度大的深夜節(jié)目就是從90年代開(kāi)始的，甚至連演藝圈都開(kāi)始向這種深夜節(jié)目靠攏以此來(lái)帶動(dòng)人氣。

而“唯一不受影響的產(chǎn)業(yè)”出現(xiàn)了一位話(huà)題性足夠高，形象足夠好，又自帶大流量的業(yè)界演員，她上電視才是正常的，也正是由于她形象很好，在業(yè)界的認(rèn)可度很高，電視臺(tái)急需做出更吸引人的內(nèi)容，所以大久保從業(yè)界火向了演藝圈，包括演藝圈都想主動(dòng)找到她，因?yàn)闀r(shí)代背景不一樣，演藝圈在當(dāng)時(shí)也需要恰飯，而業(yè)界是當(dāng)時(shí)好恰飯的地方，所以當(dāng)時(shí)一直在強(qiáng)調(diào)她是非本番演員，說(shuō)起因是某位MC非常喜歡她以此而契機(jī)邀請(qǐng)她上節(jié)目等等說(shuō)辭，也是電視臺(tái)最后的倔強(qiáng)了。

且【大久保松惠】自身實(shí)力足夠的硬，如果對(duì)于《齊天大圣孫悟空》里的小蜘蛛有印象的話(huà)，在語(yǔ)言不通的情況下能演到那程度，足夠硬實(shí)力了，實(shí)際上她歌唱得好聽(tīng)，演技也不差，情商也高，話(huà)題性又很強(qiáng)，放哪個(gè)電視臺(tái)都屬于能做節(jié)目的人才，本身就是時(shí)代的熱點(diǎn)，在當(dāng)時(shí)電視資源就火上添火，人人都想要追這個(gè)熱點(diǎn)，出圈反而是用一種碾壓的姿態(tài)出圈，乃至火到了海的對(duì)岸，被李宗盛寫(xiě)進(jìn)了歌詞里，所以她在1994年業(yè)界引退的時(shí)候，已經(jīng)比很多演藝圈的人物要出名了，自身的流量足夠，自然而然的就轉(zhuǎn)型進(jìn)了演藝圈，且她自身實(shí)力很硬，能出書(shū)能演戲，也就成了業(yè)界歷史以來(lái)前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的案例。

但這樣的案例放在今時(shí)今日根本無(wú)法去模仿，業(yè)界不再是那個(gè)“唯一不受影響的產(chǎn)業(yè)”，它的市場(chǎng)縮小了十幾倍，演藝圈也不再是90年代初的那個(gè)演藝圈，電視臺(tái)也不再是那個(gè)時(shí)候的電視臺(tái)，像【高崎圣子】當(dāng)初丑聞被曝，原本的電視臺(tái)選秀只能退出，像【miyako】?jī)H有一部業(yè)界作品，實(shí)際上重新做回模特之后，更加舉步維艱，像【穗花】，硬實(shí)力不遜色于【大久保松惠】，會(huì)唱歌（她唱歌很好聽(tīng)的）會(huì)跳舞會(huì)主持會(huì)寫(xiě)書(shū)會(huì)演戲，結(jié)果進(jìn)入了演藝圈后一直演一些不痛不癢的角色，我個(gè)人覺(jué)得她演技很好，然而我之前在某日劇中看到她演一個(gè)死尸，戲份加起來(lái)寥寥數(shù)分鐘，但我依然覺(jué)得她這一段演得很好。

現(xiàn)如今的業(yè)界和演藝圈就是兩條線，業(yè)界依然在強(qiáng)調(diào)“真實(shí)的本色”，不強(qiáng)調(diào)演技，甚至不走劇情流，演藝圈依然是為了演技而性感，中間夾雜著一個(gè)粉紅電影市場(chǎng)，而粉紅電影從來(lái)都不是一個(gè)主流電影市場(chǎng)，八成都是爛片，近年來(lái)真正通過(guò)粉紅電影走向演藝圈的，也僅有【川上奈奈美】一人，真正通過(guò)唱歌出圈的也僅有【希島愛(ài)理】。

所以演藝圈不會(huì)找業(yè)界演員來(lái)演主角，哪怕這個(gè)主角的身份是業(yè)界演員，因?yàn)檠菟嚾Σ⒉怀姓J(rèn)業(yè)界演員的演技，她們的演技也確實(shí)和科班出身的演員完全不能比，像【川上奈奈美】能在《村西透?jìng)?》中擔(dān)任那么重的戲份，算是業(yè)界演員的天花板了，而且那還是當(dāng)時(shí)她已經(jīng)在電影市場(chǎng)做出成績(jī)之后才能拿到戲份，所以找來(lái)的葵司、小倉(cāng)由菜等人，戲份不重才是正常的，找她們來(lái)，更多的可能并不是看重她們有什么演技，而是性感對(duì)于她們來(lái)說(shuō)，更習(xí)以為常，但是這份性感在絕大部分人看來(lái)，跟演技沒(méi)有半毛錢(qián)關(guān)系。

所以很多從業(yè)界向演藝圈轉(zhuǎn)型的演員，實(shí)際上很難說(shuō)得清楚到底算不算轉(zhuǎn)型成功，麻美、松野這種依然在演藝圈工作的算是很好的情況，更多的是轉(zhuǎn)型之后，沒(méi)有被演藝圈重用，沒(méi)能維持她們?cè)跇I(yè)界的人氣，最終悄無(wú)聲息，所以很多人氣非常高且有條件的演員，最終沒(méi)有轉(zhuǎn)型進(jìn)演藝圈。

當(dāng)然，這只是我的一些個(gè)人看法，演藝圈與業(yè)界的溝壑一直都存在，業(yè)界演員的演技確實(shí)沒(méi)法和演藝圈磨練出來(lái)的演技相比，像【川上奈奈美】這種靠自己琢磨出演技的終究只是鳳毛麟角，而真相是，絕大部分業(yè)界演員是根本不看劇本的，寥寥幾句的臺(tái)詞都記不住，也沒(méi)人會(huì)怪他們不看劇本記不住臺(tái)詞，所以到最后演藝圈不給機(jī)會(huì)也無(wú)可厚非，只是這種幾乎成固定認(rèn)知的觀念對(duì)于那些真正想轉(zhuǎn)型的人來(lái)說(shuō)，就有些難搞。

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