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標(biāo)題及文中“UT圈”通指國(guó)內(nèi)UT圈。 作者：C6H6ara?

“提線的木偶，絕無(wú)可能有血有肉?！薄髡哳}記

記得有一個(gè)國(guó)外的作者，在ta的世界觀中，Undertale只是一部情景劇，各個(gè)角色都是在演戲。當(dāng)然我們都知道，Undertale作為一個(gè)虛構(gòu)的故事，在作者Toby Fox當(dāng)中，或許它確實(shí)就像一部情景??；而游戲的編程與演示，也像極了寫劇本和彩排。而放到同人當(dāng)中，對(duì)于各個(gè)作者而言，也許它也是類似的。

既然都是“演”，那就有人覺(jué)得，“演”什么不都是可以的嗎？反正“演”不“演”是一回事，有沒(méi)有人看又是另一回事。于是，在這樣思想的影響下，出現(xiàn)了一個(gè)“劇種”，叫做“木偶戲”。在這里，“演員”們都是由他們“提線”的“木偶”，所有的行為，所有的思想，都由他們掌控。他們可以直接操控任意人物的命運(yùn)，可以讓角色成為一個(gè)工具，絲毫不用在意其他東西。

而“行動(dòng)是思想的體現(xiàn)”，這些人對(duì)角色們的操縱無(wú)不是他們個(gè)人意志的體現(xiàn)——在這個(gè)過(guò)程中，角色本身特征便顯得不值一提?！胺凑际翘摌?gòu)人物”，他們根本不會(huì)顧慮角色原有的思想與性格；“反正現(xiàn)在都提倡自由創(chuàng)作”，這些人物創(chuàng)造成什么樣也不重要。他們都會(huì)說(shuō)，“個(gè)人愛(ài)好而已”，“這是我自己創(chuàng)作的人物”。他們會(huì)自動(dòng)地成為這個(gè)“世界”的主宰，全憑自己的意氣，借角色之手達(dá)到ta想要的一個(gè)結(jié)局。他們可以僅憑著個(gè)人意志讓兩個(gè)素不相識(shí)的角色莫名相愛(ài)，可以舍棄一些角色——只要他們不再為這個(gè)結(jié)局服務(wù)，可以讓所有角色為ta的結(jié)局讓道鋪路。

但是他們并未意識(shí)到問(wèn)題。這究竟是個(gè)什么樣的角色？這個(gè)角色的特征與個(gè)性如何？當(dāng)然了，他們可以通過(guò)所謂“人設(shè)”來(lái)輕松掩蓋過(guò)去。我們知道，那既然是同人，就應(yīng)當(dāng)基于原作，至少應(yīng)當(dāng)在主題上是相似的。倘若你的人物和原作風(fēng)馬牛不相及，那你的作品如何又稱得上是同人呢？這時(shí)我們就不得不懷疑作者標(biāo)榜其為“Undertale同人”的動(dòng)機(jī)了。Undertale作為人氣還不錯(cuò)的作品，有一支不小的粉絲團(tuán)隊(duì)，帶來(lái)的流量自然相當(dāng)可觀；掛上“同人”標(biāo)簽，把幾個(gè)隨便什么人物加上某些人氣高的人物（尤其是某骨）的外殼，最好是拉上幾對(duì)“CP”，滿足某些人“磕”的欲望，這樣就“完美”了。

回到原先的話題。這樣的角色就徹底成為了一個(gè)工具：在文章的開(kāi)頭很文雅的一個(gè)角色，到了中間可以突然張狂，或者又變得悲觀，然后不知怎么地就開(kāi)始煽情；他們可以鬼使神差地“忘記”，也可以莫名其妙地“想起”。有些人物露了一次面，明明應(yīng)該出現(xiàn)卻永久性消失，有的人物又會(huì)在不該（這里是邏輯意義的）出現(xiàn)的時(shí)候出現(xiàn)。他們已經(jīng)不在乎角色的完整性，更不用說(shuō)作為一個(gè)同人作品應(yīng)尊重的原作基本設(shè)定，更不用說(shuō)原作的核心——精神力量被拋棄得一干二凈。那這樣的作品，還有什么實(shí)際的價(jià)值呢？類似地，現(xiàn)在的UT圈十分流行開(kāi)ask，但“我勸各位務(wù)實(shí)一點(diǎn)，先把原作的理念先搞懂”。Ask確實(shí)能有效帶動(dòng)與觀眾的互動(dòng)，但它的碎片化也是最快消滅角色完整性的方式，所以如果不加控制，就記憶出現(xiàn)嚴(yán)重“精分”、OOC的現(xiàn)象，并脫離原作、失去精神價(jià)值，成為泛娛樂(lè)化的犧牲品。

當(dāng)然觀眾們也大都能認(rèn)識(shí)到這樣的問(wèn)題，所以若僅僅是以上問(wèn)題，似乎并不能構(gòu)成如此壞的風(fēng)氣。在這些“木偶戲”當(dāng)中，打擦邊球的低俗低質(zhì)量作品占據(jù)大多數(shù)——這既是創(chuàng)作者取“利”（可能是實(shí)際利益，也可能是對(duì)閱讀量播放量虛榮心的滿足）的手段，也是影響UT圈風(fēng)氣的根本癥結(jié)之一。當(dāng)前UT圈的重大問(wèn)題當(dāng)中，低俗化是較新且突出的；它正在置UT圈于惡俗的潮流中，對(duì)外抹黑了圈子的聲譽(yù)，對(duì)內(nèi)提高了封禁的風(fēng)險(xiǎn)。由于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的大眾化，以及低俗化和監(jiān)管的缺乏，這類問(wèn)題正日趨多見(jiàn)，必須引起我們的重視。這些“木偶戲”的作者，或是借UT之名獵取流量，或是在不正之風(fēng)的影響下成為了不自知的工具，但無(wú)論是哪一種，都只是為了引起觀眾的注意，帶來(lái)了歪風(fēng)邪氣。

總而言之，當(dāng)前嚴(yán)重脫離原作的所謂“創(chuàng)作自由”的作品正在敗壞我們應(yīng)當(dāng)保護(hù)的精神原作主義、純粹主義文風(fēng)，并在很大程度上引發(fā)了UT圈的低俗化，影響了圈子的健康發(fā)展。因此我們必須反對(duì)這類文章——它們的作者，自以為是“木偶”的操縱者，但渾然不知自己，已然成為了流量的木偶。他們自以為掙脫了規(guī)則的線，獲得了“自由”，但渾然不知自己，已經(jīng)不再有動(dòng)的能力，成為了圈子的廢品。

敬請(qǐng)期待“UT圈的‘組織化’”系列下一期。

作者：猹苯（C6H6ara）

2022/6/8