? ? ? ? 無(wú)論漫畫還是布袋戲，亦或別的體裁的作品，新生代能否成功『接班』上一代，主要還是 取決於三個(gè)方面：?

? ? ? ? 1，製作方是否肯下決心讓他『接班』；

? ? ? ??2，在他的地位確定之前，對(duì)他的塑造是否用心；? ? ? ? ??3，這決心是否能持久。

? ? ? ?素還真就是個(gè)很好的例子。當(dāng)初霹靂決心捧他上位，就是同時(shí)滿足了以上三個(gè)條件，所以 他成為了霹靂當(dāng)之無(wú)愧的一哥。 悟飯則是個(gè)反例。當(dāng)初的鳥山明很明顯是有捧他的意圖的，也專門用了一整個(gè)篇章來(lái)描寫 父子間的『交接班』。只可惜當(dāng)時(shí)的龍珠不是作者一個(gè)人說(shuō)了算的。迫於種種考慮，鳥山 明最後還是『請(qǐng)』回了悟空，而悟飯的塑造也開始走下坡路。 至於俏如來(lái)，若延續(xù)現(xiàn)在對(duì)他描寫，他能夠『接班』，但難言『成功』。因?yàn)楝F(xiàn)在的他只 滿足了第一、第三個(gè)條件。

? ? ? ? 好綱正式接手後的金光，可以看得出很明顯的『更新?lián)Q代』的意圖，證據(jù)就是，即便在他 們還沒(méi)有決心捧出俏如來(lái)的時(shí)候，也沒(méi)有把筆墨重點(diǎn)放到史艷文、藏鏡人這些老牌人氣角 色身上。

? ? ? ? 一方面，金光的『更新?lián)Q代』是成功的。離開史艷文、藏鏡人、黑白郎君他們，現(xiàn)在的金 光也可以生存，戲也可以很好看（比如魔戮血戰(zhàn)）。 另一方面，金光的『更新?lián)Q代』也是失敗的?，F(xiàn)在戲中的高人氣角色（排除史藏這樣的老 牌人氣角色），像溫皇、赤羽他們，雖然不是從老劇那裡繼承來(lái)的，但他們?cè)趧≈械亩ㄎ?也大都是『前輩』；戲中的『後輩』們，像俏如來(lái)、劍無(wú)極、銀燕他們，多數(shù)難言『成功 』，更是不同程度上陷入了一個(gè)怪圈——戲份越多，塑造越差。 俏如來(lái)他們這些『小輩』，難道是『生來(lái)』就差嗎？ 當(dāng)然不是，他們也曾輝煌過(guò)。

? ? ? ? 從黑白龍狼傳開始，直到墨邪錄（嚴(yán)格來(lái)說(shuō)應(yīng)該是到墨世佛劫），以史家四子加蒼狼為代 表的『金光新生代』，是劇集內(nèi)外毫無(wú)疑問(wèn)的主打角色，每個(gè)人身上都有一條不一樣的成 長(zhǎng)路線，有幾個(gè)高人氣角色甚至是為了促成他們的成長(zhǎng)而誕生的，例如三弦就曾說(shuō)過(guò)默蒼 離的誕生是為了引導(dǎo)俏如來(lái)的成長(zhǎng)。 那個(gè)時(shí)期裡的『新生代』們，編劇給予了他們足夠的『關(guān)愛』，用心設(shè)計(jì)著劇情以保證能 讓他們一步步從前輩們手中接過(guò)金光的大旗。其中最具代表性的，就是俏如來(lái)。 黑白龍狼傳時(shí)期的俏如來(lái)，還是個(gè)較為依賴父輩們的後生仔。到?jīng)Q戰(zhàn)時(shí)刻開始一步步扛起 中原領(lǐng)導(dǎo)人的擔(dān)子，甚至在結(jié)局時(shí)給他安排了最後的『亂入』，讓他成為絕殺西劍流的一 步棋。

? ? ? ? 九龍變時(shí)，正道的幕後操盤手是默蒼離，但臺(tái)面上的主線還是俏如來(lái)在領(lǐng)導(dǎo)中原同各方勢(shì) 力鬥智鬥勇；劍影魔蹤時(shí)期，默蒼離開始走到臺(tái)前，但他的所作所為還是為了完成對(duì)俏如 來(lái)的『改造』，使俏如來(lái)能真正扛起『新生代一哥』的大旗?？梢哉f(shuō)，這兩檔戲，俏如來(lái) 的成長(zhǎng)與主線渾然一體，完全可以作為新生代『接班』的模範(fàn)?wèi)虼a。 從魔戮血戰(zhàn)到墨邪錄，俏如來(lái)雖然仍舊在不同程度上借力於各位前輩，但不再受人指導(dǎo)， 而是自己成為了主線劇情的主導(dǎo)者。正是這段時(shí)期的劇情，確定了俏如來(lái)的定位：智力型 的新生代領(lǐng)導(dǎo)者。

? ? ? ? 從東皇戰(zhàn)影開始，俏如來(lái)經(jīng)常為人所詬病的許多問(wèn)題，其實(shí)早在這段時(shí)間就存在了，像『 期中考掛科』『偽善』『戰(zhàn)五渣』，但只要用心看劇了，就不難看出當(dāng)時(shí)的編劇們?cè)谔幚?這些問(wèn)題時(shí)比現(xiàn)在要用心許多。 像『偽善』的問(wèn)題，九龍變時(shí)期，編劇甚至直接借默蒼離之口講了出來(lái)，這表明編劇與角 色們都在正視這個(gè)問(wèn)題。只有正視問(wèn)題，才會(huì)真的設(shè)法去解決問(wèn)題，所以我們看到了劍影 魔蹤時(shí)期精彩的『鑄心局』。鑄心之後的俏如來(lái)，可以冷靜地拿默蒼離的人頭來(lái)佈局；為 了不浪費(fèi)父親的苦心以及能及時(shí)趕回中原，可以接受父親捨命為自己開路；在對(duì)付修羅帝 國(guó)時(shí)，絲毫不把戮世摩羅作為一個(gè)特殊因素來(lái)考慮，而是把他作為修羅帝國(guó)整體中的一部 分來(lái)算計(jì)；常欣的犧牲，他不可能不知道是師叔們的佈置，卻也是『坦然』接受了師叔們 安排；面對(duì)近乎無(wú)解的元邪皇，當(dāng)廢蒼生提出要犧牲玄狐後，俏如來(lái)的想法也是盡可能去 尋找不用犧牲玄狐的方法，而非拒絕讓他犧牲…… 至於『期中考掛科』的問(wèn)題，因?yàn)闋砍兜皆S多佈局，講起來(lái)比較複雜，這裡就只以幾處細(xì) 節(jié)為例吧。在對(duì)玄之玄、忘今焉、地門時(shí)，俏如來(lái)都在不同程度上失敗過(guò)，像墨武時(shí)指認(rèn) 忘今焉時(shí)，整個(gè)過(guò)程都在俏掌握之中，最後突然中招，當(dāng)時(shí)的俏是冷靜地囑咐銀燕保護(hù)自 己，然後果斷擊暈自己；第一次地門攻略戰(zhàn)時(shí)，勸說(shuō)缺舟失敗的俏如來(lái)，在回復(fù)意識(shí)的瞬 間就接受了自己的失敗，然後第一時(shí)間指示狼主他們撤退。

? ? ? ? 而上集的俏如來(lái)，在意識(shí)到己 方失誤後連喊那幾聲『錯(cuò)了』，卻是完全沒(méi)有他以前的風(fēng)範(fàn)。 還有俏的武力問(wèn)題。俏的戰(zhàn)力一直也不高，當(dāng)同輩們拼命成長(zhǎng)武力時(shí)，他選擇了智力路線 ，武力長(zhǎng)時(shí)間停滯不前，有幾次突圍，『護(hù)俏使者』為了保他也損失慘重。但是，當(dāng)年的 俏真的有那麼累贅，真的沒(méi)有在武力方面的表現(xiàn)嗎？ 劍影魔蹤時(shí)期，在獨(dú)眼龍力盡、殺生鬼言咄咄逼人的情況下，是俏如來(lái)爆發(fā)擊退了殺生鬼 言；在指認(rèn)玄之玄失敗，面對(duì)尚同會(huì)圍殺，甚至失去了卡密他的情況下，是俏如來(lái)及時(shí)使 出純陽(yáng)掌，赤俏才得以突圍；面對(duì)忘今焉的步步緊逼，是俏如來(lái)急中生智騙得忘今焉近身 ，一套近身肉搏為自己跟赤羽掙得逃命機(jī)會(huì)；與玄之玄的決戰(zhàn)，俏如來(lái)更是在自身狀態(tài)嚴(yán) 重不利的情況下，憑藉自己早些時(shí)候的佈局以及攻心戰(zhàn)術(shù)，最後順利反殺玄之玄。而近幾 檔的俏，在面對(duì)圍殺時(shí)，慢慢變得就只是一個(gè)累贅。

? ? ? ? 當(dāng)年俏，武力方面的表現(xiàn)不乏亮點(diǎn)，智力方面也是能跟師叔們鬥得有來(lái)有回；現(xiàn)在的俏， 武力方面的表現(xiàn)越來(lái)越遭人詬病，智力方面的表現(xiàn)更加不盡人意。面對(duì)這樣慘烈的落差， 也就不難理解為何如今越來(lái)越多戲迷執(zhí)著於挑他的刺了。?

? ? ? ? 同時(shí)期的劍無(wú)極、銀燕他們，也在成長(zhǎng)著，也開始承擔(dān)著越來(lái)越重要的職責(zé)：蒼狼的成長(zhǎng) 與苗疆內(nèi)戰(zhàn)線渾然一體；劍牛兩次承擔(dān)關(guān)鍵阻擊戰(zhàn)人選；戮世摩羅心態(tài)的轉(zhuǎn)變被很好地呈 現(xiàn)在觀眾面前，更一步步成為『成長(zhǎng)式魔王』的標(biāo)桿角色……這時(shí)他們的戲，有部分也引 人詬病，比如劍無(wú)極連續(xù)『奇遇升級(jí)』卻還是砍小兵最起勁，但整體上還是在按部就班地 實(shí)現(xiàn)著自身的成長(zhǎng)，也慢慢積攢著人氣。這個(gè)時(shí)期的金光，的確是在沿著『傳承——突破 ——超越』的路線在走著。不敢說(shuō)太大，但說(shuō)『史家四子』的人氣有八成是來(lái)自黑白龍狼 傳到墨邪錄時(shí)期，不算過(guò)分吧？ 然而，這一切卻在東皇戰(zhàn)影戛然而止。

? ? ? ? 從東皇開始，『新生代』們的塑造走上明顯的下坡路。我不認(rèn)為這時(shí)開始，金光就放棄了 所有『新生代』：東皇戰(zhàn)影及魖妖紀(jì)這兩檔戲，很明顯看得出好綱想要捧劍無(wú)極，因此給 了他很重頭的戲份（代價(jià)就是俏那邊戲份被削弱），只是編劇們表現(xiàn)實(shí)在不好，過(guò)多的低 質(zhì)量筆墨反倒害了劍無(wú)極；劍無(wú)極外，好綱還想過(guò)捧安倍出來(lái)，當(dāng)然，最終也是失敗。 從東皇開始，被慢慢放棄掉的，一個(gè)是銀燕，一個(gè)是俏如來(lái)。其他人，像龍子跟劍無(wú)極， 主要是塑造失敗，而非是被有意拋棄。 銀燕嘛，相信不用我多言，大家都看得出來(lái)。所以，還是重點(diǎn)講一下俏。

? ? ? ? 首先，最明顯的一點(diǎn)是，從東皇開始，俏的戲份開始減少，在主線中的作用也越來(lái)越弱。 其次，俏在智武方面的表現(xiàn)，幾乎是在走拋物線，檔中吃土吃得越來(lái)越?jīng)]有技術(shù)含量，檔 末反擊也是越來(lái)越莫名，智者屬性在主線中的作用越來(lái)越雞肋。 再次，編劇對(duì)俏行動(dòng)理念的闡釋越來(lái)越敷衍，像海境之行，即便劇內(nèi)劇外都打了不少補(bǔ)丁 ，但俏的作為至今還被人說(shuō)成是『維穩(wěn)』。 最後，俏的作為開始『反復(fù)無(wú)?！?。東皇戰(zhàn)影之前的俏，是個(gè)很在乎他人感受的人；東皇 開始的俏，為了拉人入局，臉皮變得厚過(guò)城墻。海境的俏，為了幫三師叔完成佈局並揪出 縱橫家，刻意引爆海境戰(zhàn)火；齊xx的俏，被素不相識(shí)的某人嘴兩句就開始破防。 這裡特意插入我對(duì)齊xx俏的看法（其實(shí)我本人實(shí)在是不願(yuàn)意回憶齊xx的）。

? ? ? ?俏從被鑄心開 始，心裡一直在承受『取捨』帶來(lái)的壓力，這個(gè)壓力是需要至少爆一次的，這對(duì)俏的成長(zhǎng) 來(lái)說(shuō)是必須的。問(wèn)題在於，俏的『情緒爆發(fā)』應(yīng)該有配得上劇情，而不是隨便選個(gè)時(shí)間點(diǎn) ，隨便寫幾篇戲就可以安排的。 如果想要塑造一個(gè)不同於默蒼離的巨子，那麼，從完成鑄心開始，俏的成長(zhǎng)應(yīng)該分三個(gè)階 段：承壓——爆發(fā)——超越。從劍影魔蹤開始，俏一直在承壓，海境戲中對(duì)俏壓力的表現(xiàn) 雖然表現(xiàn)不如人意，但姑且也是好好地與主線融合到一起了。既然『承壓』一直都是與重 要的主線劇情結(jié)合起來(lái)的，那『爆發(fā)』自然需要有同樣重要的戲碼來(lái)展示，需要有一個(gè)足 夠重要的角色來(lái)引爆俏的情緒。 這個(gè)角色該是誰(shuí)呢？ 當(dāng)然是雁王。雁王從一開始就被當(dāng)作俏的對(duì)立面來(lái)寫，墨世佛劫跟墨邪錄更是直接點(diǎn)出來(lái) ：雁王的所作所為就是要不斷挑釁俏如來(lái)的底線，俏承受的許多壓力，來(lái)源就是雁王（比 如龍子的墮落）。 就是這樣一個(gè)角色，在俏的情緒爆發(fā)期居然被編劇雪藏。而被編劇選來(lái)引爆俏如來(lái)情緒的 角色……他又何德何能取代雁王來(lái)讓經(jīng)過(guò)了鑄心局俏如來(lái)動(dòng)搖呢？ 你要是覺得以上關(guān)於對(duì)俏塑造的前後矛盾之處講得不夠清晰，那我再舉一個(gè)更直觀的例子 ：鑄心後的俏如來(lái)明確表示，俏如來(lái)就只是俏如來(lái)，不會(huì)變成默蒼離；魖妖紀(jì)之後的編劇 訪談，三弦劇透的俏如來(lái)的未來(lái)，則活脫脫是另一個(gè)默蒼離。 既然好綱當(dāng)初選擇捧起俏如來(lái)?yè)?dān)任『新生代一哥』，為何又要放棄他？ 難道俏是個(gè)扶不起的阿斗？我相信，只要認(rèn)真看過(guò)黑白龍狼傳到墨邪錄，不會(huì)講出這種話 。 或者，俏的『賣相』不好？? ? ? ? ? ?早些時(shí)候，金光的衍生商品裡，俏相關(guān)商品是很多的，這固然 有他作為『新生代一哥』的因素在，但也在一定程度上顯示出俏的『賣相』其實(shí)還不錯(cuò)， 否則，若真是他的商品賣不動(dòng)，好綱也不會(huì)咬牙堅(jiān)持非出這麼多他的商品。 在我看來(lái)，造成俏如來(lái)如今困境的主要因素有兩點(diǎn)。?

? ? ? ? 首先，三弦給後來(lái)的編劇設(shè)置了一個(gè)極難填平的大坑，名為『一視同仁的不捨，與一視同 仁的捨得』。在這個(gè)問(wèn)題上，要寫的極端其實(shí)不難，難在把握住兩個(gè)極端之間那微妙的平 衡。一旦步入極端，結(jié)果要麼是重複默蒼離，要麼是重複雁王。要把握住這個(gè)問(wèn)題上的平 衡，三弦本人能否做到尚不可知，接手的編劇更不願(yuàn)意去觸這個(gè)霉頭。然而，要寫俏如來(lái) ，不可能不面對(duì)這個(gè)問(wèn)題。 其次，俏如來(lái)經(jīng)過(guò)默蒼離的『改造』，基本已斷絕了在武力上發(fā)展的可能性。但現(xiàn)在的金 光，似乎已不會(huì)再重複早些年的高質(zhì)量智鬥。一旦劇情主導(dǎo)不再是陰冷智鬥，智者們的地 位難免受到衝擊，俏如來(lái)這樣沒(méi)有武力的智者更是首當(dāng)其衝。 第一點(diǎn)造成了編劇對(duì)俏理念的塑造困難，第二點(diǎn)則導(dǎo)致編劇對(duì)俏能力的塑造困難。另外， 新編劇往往更願(yuàn)意創(chuàng)造新角色而非死磕舊角色。在這些因素的綜合作用下，編劇們會(huì)選擇 棄俏如來(lái)，進(jìn)而把筆墨更多放在其他角色身上，也就不足為奇了。 俏不是個(gè)例，他代表了金光『新生代』面臨的『成長(zhǎng)困境』：經(jīng)過(guò)這麼多檔戲的成長(zhǎng)，『 新生代』們接下來(lái)該何去何從？ 對(duì)於這個(gè)問(wèn)題，完成比較好的『新生代』，怕是只有蒼狼一個(gè)了（無(wú)心這種吉祥物式角色 就不提了）。蒼狼的成功，其實(shí)是得益於他早早就點(diǎn)滿了武力值，性格方面的成長(zhǎng)也早就 差不多完成了，加之有老二幫忙，涉及到政治的一些問(wèn)題也免他去糾結(jié)。從這方面來(lái)說(shuō)， 蒼狼的成長(zhǎng)路線可以作為一個(gè)很好的參考應(yīng)用到其他『新生代』身上——不要讓他們無(wú)止 境地『成長(zhǎng)』，時(shí)機(jī)到了就讓他們『定型』，讓他們有足夠的能力跟心理與前輩們同臺(tái)競(jìng) 技，同時(shí)不要再專門寫劇情去讓他們糾結(jié)了。 以俏如來(lái)為例，如果編劇沒(méi)信心寫好『捨與不捨』這命題，就盡可能避開他，理念寫不好 就寫能力，像隔壁素還真一樣，讓俏如來(lái)做個(gè)合格的帶隊(duì)打怪『工具人』；再比如劍無(wú)極 ，不要再讓他糾結(jié)了，下決心把他武力提上來(lái)，讓他做個(gè)灑脫點(diǎn)的高階打手。

? ? ? ? 個(gè)人而言，比起各種先天型、前輩型角色，我更喜歡看成長(zhǎng)起來(lái)的新生代們帶來(lái)的新氣象 ，因此，我還是期待著金光將來(lái)有一天會(huì)想起來(lái)，有那麼幾位少年人，曾經(jīng)被他們視作未 來(lái)。