作者：izumi

封面：《CAROLE & TUESDAY》

本季，渡邊信一郎總監(jiān)督主持拍攝的 TV 動(dòng)畫《CAROLE & TUESDAY》，若是當(dāng)成音樂作品來欣賞也不為過。作品本身及音樂制作的幕后，究竟隱藏著哪些軼事，來聽聽制作人西邊誠的介紹吧。

在本劇中，渡邊總監(jiān)督身兼系列構(gòu)成、原作、音樂監(jiān)督等多項(xiàng)職務(wù)。初創(chuàng)階段，先由數(shù)名腳本家與制作人聚在一起，圍繞總監(jiān)督擬定的故事大綱召開腳本會議，以便理清全劇的脈絡(luò)。

與此同時(shí)，作為重頭戲份的音樂，也早早著手策劃制作。作為制作人，首先要根據(jù)臺本中 CAROLE & TUESDAY 與其他音樂藝人一同登臺演出時(shí)的情境，指定匹配該場面的歌曲曲風(fēng)，在此基礎(chǔ)上，再尋找適合的音樂創(chuàng)作人定制歌曲。因此，動(dòng)畫幾乎是腳本推進(jìn)到哪里，曲子也跟著配寫到哪里。

此次，總監(jiān)督并未將作曲的相關(guān)指示事無巨細(xì)地規(guī)定太死，而是在尊重各位作曲家藝術(shù)性的前提下，將曲子使用的場景交代清晰之后，便給予他們充分的創(chuàng)作自由。

由于本次請到的各位作曲家，均在各自擅長的領(lǐng)域頗有建樹，并在世界范圍內(nèi)受到樂迷認(rèn)可，所以提交上來的曲子幾乎沒出現(xiàn)過返工的情況。相反，有時(shí)候動(dòng)畫制作方在聽過樂曲后獲得靈感，為更加恰如其分地體現(xiàn)音樂的意境，又會重新召集腳本家開會研討，變更曲子使用的場合，對劇本做出修改。這類因受樂曲啟發(fā)影響，臨時(shí)更改角色設(shè)定、追加戲份的事情，在整個(gè)創(chuàng)作過程中時(shí)有發(fā)生。

第 1 話中，創(chuàng)作者以細(xì)膩入微的鏡頭語言，對兩位主人公 CAROLE 和 TUESDAY 首度合作歌曲《The Loneliest Girl》的全過程做了詳盡的描繪。這首歌的寫作者名叫 Benny Sings，且當(dāng)初一共為這首曲子準(zhǔn)備了 3 個(gè)不同編曲版本。開篇處這段兩位女孩不期而遇，攜手譜曲填詞，從而找尋到創(chuàng)作之路上不可或缺的重要搭檔的情節(jié)，對于之后劇情走向起到關(guān)鍵的引導(dǎo)作用，因而總監(jiān)督對此處的細(xì)節(jié)描寫極為看重，于是便將兩人寫歌的整個(gè)始末全都演繹了出來。

西邊透露，制作方請 Benny 寫這首“處于創(chuàng)作過程之中的歌”，一開始不是通過郵件告訴對方有關(guān)作曲的具體要求，而是總監(jiān)督趁著 Benny 來日開巡回演唱會的時(shí)機(jī)，親自登門，當(dāng)面對他做了解釋說明。

據(jù)說，起先 Benny 不是很明白，干嘛要寫這樣的“半成品”，后來才搞懂，原來動(dòng)畫是想要表現(xiàn)音樂創(chuàng)作的中間環(huán)節(jié)，這下，Benny 也來了興致，便欣然接受邀約。接下來，Benny 按照寫歌的流程，先用鍵盤彈出和弦，接著定吉他的反復(fù)樂節(jié)（riff），隨后哼唱出大致的歌曲旋律，而后配上歌詞，再進(jìn)行和聲……應(yīng)該說，第 1 話中的這組鏡頭透出強(qiáng)烈真實(shí)的生活氣息。

上文提到的根據(jù)曲子修改腳本也在這段中有所體現(xiàn)。制作組把為主人公配唱的兩位歌手 Nai Br.XX 和 Celeina Ann 請來日本收錄《The Loneliest Girl》時(shí)，就讓兩位女孩照著 Benny 創(chuàng)作歌曲的各個(gè)步驟實(shí)際演練出來，并在各個(gè)拍攝角度安放多個(gè)相機(jī)記錄下表演的全過程，最終按記錄下的數(shù)據(jù)設(shè)計(jì)分鏡，然后安排人員作畫。

將之前多角度同步拍攝的錄像重新編輯后組成的分鏡，就成了動(dòng)畫片中的演唱鏡頭分鏡。為加強(qiáng)人物動(dòng)作的逼真感，總監(jiān)督特意讓工作人員描屏，因而出來的效果跟臨場一模一樣。其間，的確耗費(fèi)了大量的人力物力，但確實(shí)表現(xiàn)出了光靠動(dòng)畫師概括的分鏡無法完全表達(dá)的細(xì)枝末節(jié)。此外，為再現(xiàn)“無限真實(shí)”，動(dòng)畫制作時(shí)還參照了兩位歌手演唱時(shí)的現(xiàn)場氣氛，口型及肢體動(dòng)態(tài)。并且，還專程錄制了職業(yè)演奏家手指運(yùn)動(dòng)的局部特寫作為素材。

為給劇中兩位主人公找到合適的配唱人選，制作方面向全球舉辦了海選。Nai 和 Celeina 最終入選，可見綜合實(shí)力過人。唱功無疑是考察的必要條件，再有就是能用英語母語的語感來演唱。選拔未采取面試方式，而是通過審核參選者提供的個(gè)人簡歷及演唱錄像，做出判斷。所以，在錄音棚見到 Nai 和 Celeina 時(shí)，大家都是初次見面。據(jù)稱，從去年 10 月起，一共錄了 3 次音，隨著彼此間的熟悉，兩位歌手也越來越像活生生的 CAROLE 和 TUESDAY 了，只不過現(xiàn)實(shí)中的兩人，性格脾氣與劇中人剛好相反。

之所以要求歌手用英語演唱，主要是基于企劃階段對“全球配信”的考量。既然要借助 Netflix 平臺，向全世界約 70 億人口提供作品，自然繞不過英語這一全球通用語言。雖說日語的動(dòng)畫歌曲已普遍被海外觀眾接納，但總監(jiān)督還是更想用全世界最廣泛被使用的語言來作為歌詞。

說完了歌詞，再來聊聊曲風(fēng)。根據(jù)故事的舞臺設(shè)定，移居火星的未來人類社會，音樂中的 8~9 成，都由 AI 負(fù)責(zé)創(chuàng)作，各大音樂排行榜被 AI 歌曲牢牢控制，AI 音樂在市場上占絕對的統(tǒng)治地位。在這樣的背景之下，CAROLE 和 TUESDAY 創(chuàng)作的音樂，使用那個(gè)時(shí)代罕見的模擬樂器。CAROLE 選用的 Nord 鍵盤，以及 TUESDAY 懷抱的 Gibson Hummingbird 原聲吉他，為的就是體現(xiàn)一個(gè)確確實(shí)實(shí)的“真”字。作品表現(xiàn)女孩們用實(shí)打?qū)嵉臉菲鳎瑒?chuàng)作、演奏天然去雕飾的質(zhì)樸旋律，且并未對樂曲的門類強(qiáng)加限制。與之相對，對手 Angela 則演唱由 AI 制作人 Tao 主持制作的歌曲。

本作第 1 話中，不僅言談間論及實(shí)際樂隊(duì)的名稱，還讓主人公使用實(shí)際品牌的樂器，一下拉近了觀者與故事的距離。其實(shí)，類似做法在動(dòng)畫中并不常見。通常，動(dòng)畫作品會對片中出現(xiàn)的商品名做一些似是而非的改動(dòng)。但制作方為突顯“現(xiàn)實(shí)感”，特意事先征得了樂器制造商的許可。就連主人公“能夠”順利將合影上傳到 Instagram（與實(shí)際相同的設(shè)計(jì)界面），也是工作人員花費(fèi)了近半年時(shí)間苦苦交涉，來之不易的成果。渡邊總監(jiān)督雖然拍的是動(dòng)畫，但想向人們傳遞一種一切近在身邊的，作品的縱深感。

這回，渡邊總監(jiān)督旨在將本作打造成能夠向 Lady Gaga 主演的《一個(gè)明星的誕生》，或是皇后樂隊(duì)《波西米亞狂想曲》的影迷們推薦的作品。因?yàn)榧幢闶钦嫒似魳菲餐哂性谑澜绶秶鷥?nèi)熱映的感召力。

“常青”，這一影視作品中經(jīng)常出現(xiàn)的，探討 “變化與不變”的主題，成為了貫穿本作的主軸，用來提醒世人，親手創(chuàng)作的喜悅所擁有的永不褪色的魅力。一方面，音樂創(chuàng)作形式在不斷發(fā)展變化，但這中間還是有部分不變的內(nèi)核。前期 CAROLE 和 TUESDAY，與 Angela 作為一組鮮明的對照，女孩們經(jīng)歷了一個(gè)接一個(gè)的小奇跡，最終都將指向“奇跡的 7 分鐘”。究竟“奇跡的7分鐘”會是一種怎樣的呈現(xiàn)，敬請各位拭目以待。

參考資料：

• 19年6月號《Animedia》

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