采編/K.N.T.

“看到那些片中鏡頭，音樂就在耳邊響起，這不是非常理想的情景嗎？”

當(dāng)我們提起日本知名動畫導(dǎo)演新海誠的作品，相信有很多人，會在第一時間想起作品中一首首令人印象深刻的樂曲——

新海誠擅于描繪一個個清冽而精致的世界，那里的少年少女們正經(jīng)歷著青澀的戀情。云海、星空、鐵路、電車桿等意象是作品中的?？?，細(xì)膩而豐富的畫面細(xì)節(jié)有著奔涌而出的表現(xiàn)力，似乎能讓人感到陽光灑下的溫暖與治愈。

烘托出這些場景的，是在《秒速五厘米》中令人回想起櫻花飄落時節(jié)的《遙遠(yuǎn)歲月的回憶》（想い出は遠(yuǎn)くの日々），也是讓人心跳不已，在《你的名字》中為你講述青春情愫的《約會》（デート）

想い出は遠(yuǎn)くの日々 - 天門 (てんもん) ：

https://i.y.qq.com/v8/playsong.html?songid=1142410&source=yqq#wechat_redirect

《遙遠(yuǎn)歲月的回憶》

而在故事的另一面，這些少男少女也往往被各種各樣的障礙所阻隔，與相戀之人間有著難以逾越的距離。

成為他們阻礙的，或是《言葉之庭》中的老師與少年之間超過十歲的年齡之差；或是《秒速五厘米》中，東京與櫪木之間相隔的百余公里；有時，甚至?xí)?span id="s0sssss00s" class="color-blue-01">《云的彼端，約定的地方》《天氣之子》中角色們身上背負(fù)的不同命運——在被如此種種造成的錯過與遺憾當(dāng)中，他們經(jīng)歷傷痛與抉擇，慢慢成長。

寄宿了其中思緒的，是跨越宇宙8.6光年、在《星之聲》中傳遞了戀人間思念之情的《Through the Years & Far Away》，也是訴說了人生的錯過與遺憾、在《秒速五厘米》中催人淚下的《One More Time，One More Chance》。

THROUGH THE YEARS AND FAR AWAY：

https://y.qq.com/n/yqq/song/001Q0IXt1WREXG.html?ADTAG=h5_playsong&no_redirect=1

《Through the Years & Far Away》

One more time,One more chance：

https://y.qq.com/n/yqq/song/001SHaoF20B9aC.html?ADTAG=h5_playsong&no_redirect=1

《One More Time，One More Chance》

對于新海誠這樣對于音畫表現(xiàn)力有著極致追求，同時又熱衷于用影像展現(xiàn)細(xì)膩情感的導(dǎo)演而言，如果失去了這些動人的旋律，也無異于失去了作品靈魂的一部分。

而現(xiàn)在，我們終于得到了一次機(jī)會，去完整地重溫這些經(jīng)典曲目給我們帶來的感動了。

就在幾天前的7月2日，騰訊音樂娛樂集團(tuán)（以下簡稱“TME”）與新海誠所屬的日本知名動畫公司CoMix Wave Films Inc.（以下簡稱“CWF”）正式達(dá)成了戰(zhàn)略合作意向。

通過本次合作，包括新海誠人氣作品《秒速五厘米》《言葉之庭》等在內(nèi)的17部動畫的OST正版音源作品，都將悉數(shù)上線騰訊音樂娛樂集團(tuán)旗下QQ音樂、酷狗音樂、酷我音樂、全民K歌等平臺。

借由這一次的合作，TME獲得了新海誠目前最為完整的音樂正版版權(quán)，并成為了除日本本土外，全球首個新海誠音樂內(nèi)容數(shù)字化的平臺。

而身在中國的粉絲們，也將從TME不斷擴(kuò)展的日音布局當(dāng)中受益，不僅可以在第一時間欣賞到來自新海誠導(dǎo)演作品中的優(yōu)美旋律，也可在未來期待TME與CWF的更深度合作，包括改編翻唱、內(nèi)容共創(chuàng)、線上直播音樂會、線下音樂節(jié)等更多形式的精彩內(nèi)容。

在這個令人感到無比興奮的時刻，學(xué)術(shù)趴也有幸聯(lián)系到了一位在新海誠作品背后、打造了諸多我們耳熟能詳樂曲的創(chuàng)作者——知名作曲家天門（白川篤史）老師。

讓這位與新海誠導(dǎo)演合作了十年以上的資深音樂人，為我們分享他音樂創(chuàng)作的經(jīng)歷與理念、講述他與新海誠之間的故事。

受訪嘉賓介紹

天門，本名為白川篤史，日本知名作曲家，1971年出生于日本東京。曾負(fù)責(zé)《星之聲》《云的彼端，約定的地方》《秒速五厘米》等多部新海誠動畫電影的配樂工作。

天門的配樂多以對弦樂和鋼琴的運用著稱，其清新雋永、治愈溫暖的音樂風(fēng)格與新海誠導(dǎo)演的影像風(fēng)格相得益彰。

高中時期，天門就因興趣開始在家用電腦上制作音樂。大學(xué)畢業(yè)后，此前并未接受過系統(tǒng)音樂訓(xùn)練的天門，憑借一盤收錄了其此前制作音樂的磁帶，如愿加入了自己向往的游戲公司，并在此后為包括《英雄傳說》系列、《伊蘇》系列在內(nèi)的多部著名游戲作品配樂。

2002年，天門轉(zhuǎn)投游戲公司minori，此后也負(fù)責(zé)了《ef - a fairy tale of the two.》《eden*》等知名游戲的配樂工作。

在第一家游戲公司任職時，天門與當(dāng)時正在制作獨立動畫短片的新海誠相識。以動畫短片《被包圍的世界》（囲まれた世界）為契機(jī)，兩人開始了為期十余年的長期合作。

在二人合作期間，天門曾負(fù)責(zé)為《星之聲》《云的彼端，約定的地方》《秒速五厘米》等多部動畫作品配樂，也因此為更多中國粉絲所熟知。

新海誠在電影《追逐繁星的孩子》的相關(guān)采訪當(dāng)中，曾這樣評價天門：

“從天門在游戲公司制作FM音源的BGM時，我就已經(jīng)是他的粉絲了。他既是一位優(yōu)秀的作曲家，同時也是一位擅于制作能支持影像的音樂的匠人?！?/p>

2019年10月，天門加入CoMix Wave Films. 。

嘉賓專訪

學(xué)術(shù)趴：首先恭喜您于今年4月迎來作為作曲家的三十周年。您從高中時期就開始在自家的電腦上開始嘗試作曲了。很多人一生都停留在喜歡聽音樂的階段，請問您最初開始想要制作音樂的契機(jī)是？

天門：謝謝。學(xué)校里的音樂課原本并不是我的拿手科目。但憑借記憶在鍵盤上重現(xiàn)自己喜歡的街機(jī)游戲中的音樂，對我而言是件樂事。從那之后我也開始嘗試自己作曲。

雖說那時的作品還顯得幼稚笨拙，但創(chuàng)作這一行為讓我感到快樂且有趣。于是就逐漸沉醉其中了。

學(xué)術(shù)趴：您在回憶錄中提到了您初次參與Comic Market時，和朋友一同制作游戲并參與販?zhǔn)鄣慕?jīng)歷，這給您留下了非常深刻的印象。而您直至2017年時仍在參與CM的活動，也有著自己的同人社團(tuán)電奏樂團(tuán)。從這個角度上來說，同人活動可以是是您音樂旅程當(dāng)中非常重要的一環(huán)了。在您看來，同人音樂獨特的魅力是什么？

天門：第一次參加Comic Market時，我們就賣完了出攤的商品，當(dāng)時心里非常感動。雖然只是小小的猜謎游戲，但也是我們費盡心血制作的，因此看到它被大家買光，我們都很高興。那也為我后來的創(chuàng)作觀念帶來了很大的影響。

同人音樂的制作方式及風(fēng)格各有不同。除了可以隨心所欲地創(chuàng)作喜歡的音樂之外，連CD封套的設(shè)計、文字的字體也能按照自己的想法去做，我個人覺得這也是同人音樂制作的一大樂趣。

學(xué)術(shù)趴：您曾在訪談當(dāng)中多次提到范吉利斯、喜多郎、姬神等人是您非常喜愛的音樂人。能跟我們舉例具體聊聊這些音樂家對您的影響嗎？

天門：他們的共通點是在音樂的演奏上都主要使用了電子音合成器。

他們用電子音合成器奏出的聲音總能讓我沉醉其中。機(jī)器發(fā)出的聲音能令人想象出廣闊宏大的自然和宇宙，這一點非常吸引我。那是一種能激發(fā)人幻想和想象的音樂。

尤其是姬神樂隊的星吉昭（已故）所創(chuàng)作的旋律，現(xiàn)在仍對我的旋律感有著極大的影響。

學(xué)術(shù)趴：您在畢業(yè)之后先后加入了兩家游戲公司從事為游戲配樂的工作。想請問您，您覺得在這些游戲公司中作為作曲家成長和工作的經(jīng)歷，對您的音樂風(fēng)格產(chǎn)生了怎樣的影響呢？

天門：我在供職的第一家公司經(jīng)歷過兩個時期，一個時期是用電腦編寫程序，用較少的音節(jié)作曲；另一個時期則是使用MIDI格式作曲。由于我并非音樂專業(yè)出身，所以我在這些工作中一邊進(jìn)行實際的操作，一邊學(xué)習(xí)了音樂知識。然后在我心中完成自己的音樂創(chuàng)作。

在minori，我除了游戲配樂之外，還有了不少創(chuàng)作歌曲的經(jīng)歷。與以往的BGM作曲不同的是，歌曲的創(chuàng)作是以人聲歌唱為前提的，這讓我感到很新鮮。

學(xué)術(shù)趴：您和新海誠導(dǎo)演在游戲公司工作時，以前后輩的關(guān)系相識，然后以動畫短片《被包圍的世界》為契機(jī)開始了多年合作。您對于新海誠導(dǎo)演最初的印象如何？這種印象在隨后的合作過程中發(fā)生過怎樣的變化嗎？

天門：新海誠導(dǎo)演非常謙遜、穩(wěn)重。后來與他在影像作品中共事以后，他在我心中的印象也沒有太大的變化。

學(xué)術(shù)趴：在很多粉絲眼中，您與新海誠導(dǎo)演是一對很好的搭檔。在您看來，您的作曲風(fēng)格和新海誠導(dǎo)演的影像風(fēng)格之間，有哪些特質(zhì)是十分契合的呢？雖然創(chuàng)作的媒介不同，但是兩人在創(chuàng)作方面，是否有一些共識或是相似的地方？

天門：我們在制作作品時的一大特征是，新海誠導(dǎo)演會親自對著動態(tài)分鏡配音并錄成影像，我則會配合影像，以鋼琴音為中心制作配樂。其中獨白較多的片段會配合抑揚節(jié)奏，不讓配樂干涉獨白。

此外，這些獨白也會激發(fā)我的創(chuàng)作靈感。這可能與臺詞給人帶來的感性情緒也有相似之處。

學(xué)術(shù)趴：您與新海誠導(dǎo)演在多部動畫作品中進(jìn)行過合作。想請問您，在這個過程當(dāng)中，您認(rèn)為自身的創(chuàng)作受到了怎樣的影響，作曲風(fēng)格或是創(chuàng)作理念上發(fā)生了哪些具體的變化呢？能跟我們舉例聊一聊嗎。

天門：對我創(chuàng)作的影響還是作品中“鋼琴”的印象變得范圍更廣了。我本身彈奏鋼琴的技法不算純熟，不過在與導(dǎo)演的合作中也切身體會到，演奏技法之純熟最終并不一定就是為影像作品創(chuàng)作BGM的必要條件。

觀看并結(jié)合影像直接制作BGM的方法，我在以往的游戲配樂工作中并未用過，但在后來參與minori作品《ef - a tale of memories.》的TV動畫化工作時，即使工期日程很緊張，我也能在收到完成配音的動態(tài)分鏡影像后直接為其制作BGM，就是得益于這種創(chuàng)作方法。

學(xué)術(shù)趴：您曾為動畫、游戲為多種娛樂媒介配過樂。在您看來，為游戲和動畫配樂的不同之處在于？

天門：無論是動畫還是游戲，配樂的目的都是為了烘托場景氛圍。游戲配樂會隨著玩家前進(jìn)的節(jié)奏而變化，變化的時機(jī)則取決于玩家，因此制作配樂時大多會將“音樂總會反復(fù)出現(xiàn)”作為前提。 相對于游戲而言，動畫的時間軸是定好的，所以配樂無需考慮音樂反復(fù)出現(xiàn)的情況，主要以影像為主體進(jìn)行創(chuàng)作。在這一層面上，當(dāng)然游戲種類不同無法一概而論，但基本上動畫配樂中的情感表達(dá)會更為自由。

學(xué)術(shù)趴：這可能是一個比較抽象的問題。在您看來，配樂之于動畫作品，其重要性在于？或者說，配樂能為動畫作品帶來什么？

天門：我覺得音樂是演繹動畫作品、加深觀眾對作品中世界的印象的重要組成部分。

此外，影像作品隨時間軸的推移從故事的開端走向結(jié)局，而音樂也是一種時間的藝術(shù)，所以我認(rèn)為這兩者的相融性是很高的。耳邊響起音樂，眼前就浮現(xiàn)出相應(yīng)的畫面；看到那些片中鏡頭，音樂就在耳邊響起，這不是非常理想的情景嗎？

學(xué)術(shù)趴：在您所創(chuàng)作的樂曲當(dāng)中，對于鋼琴和弦樂的運用常為人稱道，但您也很喜歡范吉利斯、麥克·歐菲爾德、姬神等電子音樂人，在為游戲的配樂中多見其影響。您對于自身的音樂創(chuàng)作風(fēng)格，會怎樣概括呢？

天門：我確實在作曲時多用鋼琴和弦樂樂器，所以給大家留下了那樣的印象，但其實我對電子音樂等其他種類的音樂也很有興趣。我覺得電子音合成器對于描繪具有幻想色彩的世界是很有用的。

我一直希望能將這些作曲家、音樂家給予我的感動，在我自己的作品中重現(xiàn)出來。這或許是一種類似基因的東西。然后也希望能創(chuàng)作出激發(fā)聽眾想象力的音樂。

學(xué)術(shù)趴：從事音樂創(chuàng)作工作的30年以來，又是否有一些您一直在堅持的創(chuàng)作信條或是理念呢？

天門：我的信條聽起來或許有些像是歪理，就是不要對自己創(chuàng)作的音樂抱有過多的愛。

有聽眾喜歡我的音樂，對我而言當(dāng)然是件喜事，我自己有時也會重新去聽自己喜歡的曲子。但考慮到這是我的工作，對工作產(chǎn)物抱有過多的愛，可能也會在工作日程等方面引發(fā)一些問題。與自己的創(chuàng)作作品保持適度的距離，我覺得這對于持續(xù)從事這份工作而言是很重要的。

學(xué)術(shù)趴：在中國，有許多粉絲都是通過新海誠電影接觸到您的音樂作品。其中，《秒速五厘米》中的《遙遠(yuǎn)歲月的回憶》，《星之聲》中的《Through the Years & Far Away》等曲目都非常受歡迎。很好奇，在您為新海誠電影配樂的曲目當(dāng)中，您自己最喜歡，或是最想給中國的粉絲推薦的是哪幾首呢？

天門：我也非常喜歡《遙遠(yuǎn)歲月的回憶》和《Through the Years & Far Away》。

要我選出“最喜歡的曲子”還是挺有難度的……《追逐繁星的孩子》中的開場主題曲改編自熊木杏里演唱的主題歌，那首我挺喜歡的。

オープニング - 天門 (てんもん) ：

https://y.qq.com/n/yqq/song/000VmIGC3ulhf1.html?ADTAG=h5_playsong&no_redirect=1

《追逐繁星的孩子》開場主題

《秒速五厘米》中的《空與海之詩》（空と海の詩）我也很喜歡。硬要推薦一首的話，我應(yīng)該會選《云的彼端，約定的地方》的主題曲吧……

空と海の詩 - 天門 (てんもん) ：

https://y.qq.com/n/yqq/song/001s8RKl3TweLQ.html?ADTAG=h5_playsong&no_redirect=1

《空與海之詩》

雲(yún)のむこう、約束の場所天門?-?劇場映畫「雲(yún)のむこう、約束の場所?」：

https://y.qq.com/n/yqq/song/000KpYzG1rpKFX.html?ADTAG=h5_playsong&no_redirect=1

《云的彼端，約定的地方》 主題

總之這個問題太難了。（笑）如果是看過新海誠作品的觀眾，我全都推薦。（笑）

學(xué)術(shù)趴：這次借由CoMix Wave Films Inc.與TME的合作，您的音樂也會被更多的中國聽眾所熟知。最后，有什么想對中國的朋友們說的嗎？

天門：這次上線的作品中也有略微早期的作品，能有這樣的機(jī)會讓中國的粉絲們欣賞我的音樂，我感到非常高興。

如果大家能從這些音樂和影像中，找到與各自生活中的樂事、喜事、傷心之事、難過之事等等各種經(jīng)歷的相通之處，并將其化作在人生路上前行的力量，那對我而言也是值得慶賀的事。謝謝大家！

正如天門老師所說，音樂與動畫之間本就有著很高的相容性。動畫配樂在很多時候，也都成為了承載了觀眾對于作品場景的記憶載體。

這也就是為什么TME如此重視ACG日音領(lǐng)域，并愿意在這個領(lǐng)域用心布局。在此之前，TME還與日本知名音樂廠牌Being Group、SACRA MUSIC以及SPACE SHOWER等公司達(dá)成戰(zhàn)略合作，用戶可以在相關(guān)音樂平臺聆聽到B’z、倉木麻衣等知名歌手為《名偵探柯南》《灌籃高手》《銀魂》《鬼滅之刃》等多部動畫獻(xiàn)聲或制作的歌曲。

而TME的ACG用戶習(xí)慣也確實已經(jīng)形成了。據(jù)第三方數(shù)據(jù)顯示，今年6月，初音未來也推出了兩張專輯。全網(wǎng)發(fā)售的《繽紛世界》在TME的平臺銷量占比超過六成，而后續(xù)的另外一張專輯《暗適應(yīng)ЯEMOTION》，更是選擇了在TME獨家發(fā)售。

相信通過這一次騰訊音樂娛樂集團(tuán)與CoMix Wave Films.的合作，雙方既能為動畫音樂開拓新的舞臺，也同時能讓更多人通過這些優(yōu)美的旋律，了解到屬于動畫影音的獨特魅力。