或許有人會對《鈴芽之旅》這一名字感到疑惑，因為在去年11月11日上映的電影名字叫做《すずめの戸締まり》。而在大陸定檔前所慣用的翻譯一直是“鈴芽戶締”，對于這點我也很疑惑，因為無論從什么角度來看，我都認為是“鈴芽戶締”這一標題要更好?！皯簟保礊殚T戶，“締”，即為約束。這一標題無論是內涵還是概括性上都應該會比“鈴芽之旅”更好。但是從通俗性的角度來看的話，似乎選用“鈴芽之旅”這一名稱會更淺顯易懂。關于這一點，也不是值得深究的部分，所以我們就姑且用《鈴芽之旅》來稱呼這部作品。眾所周知，《鈴芽之旅》還沒有在大陸上映，而我正是在閱讀了新海誠同步創(chuàng)作的小說《鈴芽之旅》后有所感慨，才有了這篇文章。在開始前，我要說明一點，這篇文章所寫的所有觀點，僅代表我個人看法，與大眾不同也很正常。首先，新海誠的電影制作技術毋庸置疑，從大作《你的名字》、《天氣之子》到稍短的《秒速五厘米》，甚至更短的《言葉之庭》，都可以給人帶來視覺上的震撼，但正是因此，我才在閱讀小說后產生了要寫點什么的沖動。

小說帶給人什么？只有最淳樸的文字，沒有華麗的畫面，沒有靈動的配音，它所展現(xiàn)給我們的，就只有文字背后最真實的東西：文筆，情節(jié)，細節(jié)，情感。看小說與看電影最大的？區(qū)別是什么？我認為是對人物心理的刻畫。因為是新海誠的書，所以我在閱讀過程種會不斷地想：這一段情節(jié)應該怎么制作？這個細節(jié)放在電影里應該如何展現(xiàn)？在思考過程中，“人物心理該如何展現(xiàn)”這個問題無可避免地出現(xiàn)了?！垛徰恐谩返男≌f是以鈴芽的第一人稱視角展開敘述的，而電影則不太可能照搬這種形式，這就是第一人稱小說的有點所在。你會發(fā)現(xiàn)，你在閱讀一本小說、一部影視劇的時候，連第一章都看不下去的最主要原因就是不明就里，完全不知道寫了些什么，有些甚至會在最開頭塞給你一大堆的人名，人設，人物關系。但第一人稱小說則不同，在跟隨“我”的腳步種，主人公一目了然，人設也不會一口氣全部拋出（當然，不排除確實存在這種小說），讀起來則有身臨其境之感，更好帶入故事。

關于小說與電影的區(qū)別，就談及以上內容，接下來我會將《鈴芽之旅》與《你的名字》、《天氣之子》略做對比，談談我所認為的，它們各自的特點與不同。

首先從情節(jié)入手。當然，促使我思考到這一點的，正是對于《鈴芽之旅》小說的閱讀，讓我意識到一部電影不能只關注畫面或者視覺效果，情節(jié)、人物塑造也同等重要。先來說《鈴芽之旅》，整體來說，作者使用了一種較為嶄新的設定，以一種趣味的方式展開。當然，這樣的展開也是大眾所喜愛的電影展開方式之一。如果總計兩小時的電影，劇情全程高能，主角全程遭遇危機，這么長的高潮部分，且不說成本如何，就是觀眾也不買賬，任誰都會昏昏欲睡。從這一點看，三部三年作都比較符合我的審美，《你的名字》里的互換身體，《天氣之子》里掌控晴天，《鈴芽之旅》里少女與椅子的旅行，讓整個故事的前半部分都充斥著愉悅，不管日后埋下多少刀子，這一段時間，總是安詳而美好的。讓后再來說高潮部分的進入，三部電影的方式各不相同，整體來分析的話，《鈴芽之旅》其實采用了一種很特別的推進方式，它以明線推進，暗線設伏。一方面以主要情節(jié)不斷推動，一方面暗藏伏筆，時隱時現(xiàn)，以草太的“適應椅子”“奇怪的夢”作伏筆，最后在高潮時一并爆發(fā)。其實暗設伏筆這種手法雖說并不是所有電影都有，但也絕不能稱作罕見。真正令我感慨的是它的明線，“幾乎不可聞其動”，但就是在一步步推動情節(jié)，讓你在最終爆發(fā)高潮情節(jié)的時候不會有莫名其妙的詫異感，與暗線相交映，甚至會產生一種“哦，是這樣的，我就知道是這樣的”的感覺。其實這種表現(xiàn)方式并不能說所有人都喜歡，在電影上映后，一定會有一部分觀眾認為這樣的情節(jié)太緩慢，太冗長，但這也是個人喜愛不同罷了。相比之下，《你的名字》采用了一種比較常見的進入方式：突然告知觀眾，三葉已經(jīng)在三年前死去了，給人一種莫大的震撼。《天氣之子》則也是采用了一種緩慢推進的方式，陽菜身體的不斷變化暗示著她最終將于自然化為一體。從這個方面看，《天氣之子》與《鈴芽之旅》確實有相似之處。

接下來是高潮后的推進方式。一般來說，主流電影高潮后的展開我認為主要分為三種：主角拼命努力最后獲得成功；主角受到挫折，經(jīng)各種激勵后奮發(fā)；主角經(jīng)歷挫折，最后燃起希望，但電影中不描寫最后是否成功，予以懸念。前兩種是較為常見的，其實并沒有孰優(yōu)孰劣之分，而新海誠的三部三年作又都屬于后者（大概，因為《天氣之子》我屬實有點記不清），三者對比的話，又能看出不少區(qū)別。從故事背景上來看，《鈴芽之旅》和《你的名字》都是帶有傳統(tǒng)意味的，有明顯的歷史因素，雖然這種傳統(tǒng)因素很可能是作者杜撰的，但也并不影響我們感受其中的悠長與厚重。我們甚至可以從中體會到一種獨屬于傳說的神秘感。說到這里，就不得不提到中國的一部動畫電影《大魚海棠》，因為是屬于我們的文化，所以看起來那一份悠長與厚重還要更加強烈，其中明顯的傳說改編的情節(jié)更是帶給人一種親切感與熟悉感。正因如此，這種有歷史傳說意味的電影，其高潮情節(jié)給主角設限的往往不是活生生的人，更為常見的是鬼神，以及自然。自然的美妙是無窮無盡的，它有一套獨屬于自我的法則，一種平衡?！赌愕拿帧放c《鈴芽之旅》皆是如此，一個以時間設限，三年的時間差如何化為現(xiàn)實？一個以平衡設限，如果自然的巨石向你發(fā)難，你要怎么做？也因為如此，高潮后情節(jié)的展開也會有所不同。所以，善惡觀在這里并不普適。這種作品的特點用一句話概括十分合適：沒有絕對的惡人，不過是在維護法則與維護人性上站位不同罷了。與之相比，《天氣之子》似乎與其他兩部大不相同，從表面上來看，陽菜并非凡人，有奇幻意味在里面，但你如果細品，就會感受到和其他兩部不相同的地方，那種悠長與厚重幾乎沒有，取而代之的是一種極具現(xiàn)代感的展開，這種感覺非常微妙，細細想來《天氣之子》與其他兩部的時代相同，地點相似，但正如我上文所提，它帶給人的感覺是奇幻，而并非神秘。就是這種感覺，讓《天氣之子》的內核沒有那么深沉?？爝M到高潮部分，拯救陽菜的途中突然有幾個黑衣人持槍擋路，這也是與其他兩部不同的地方，這樣的角色在電影里的分工屬于“純粹的惡人”，而這樣的角色在另外兩部中是不存在的。當然，這也與個人喜好有關，有人覺得這種“沒有純粹的惡人”的設定是不合理的，但有人就是喜歡這種設定。

最后則是電影的結尾，“happy ending”，俗稱he，是這三部電影共同的特點。有人喜歡皆大歡喜，有人喜歡留個懸念，有人喜歡悲傷結尾，這只是人的喜好問題罷了。就我個人而言，我喜歡的正是這種he的結局。而話已至此，作者十年前的作品《秒速五厘米》就不得不提及起來。這是我看過的為數(shù)不多，也是作者寫過的為數(shù)不多的be（bad ending）作品。如果要我評價這部作品，我一定會笑罵一句“新海誠你個老茍”，然后默默品味結局。誠然，皆大歡喜的結局是大多數(shù)人所期盼的，然而我們不得不承認，擦肩而過的悲傷才是最真實的人間百態(tài)。在我看來，觀眾對影視劇中團圓結局的向往也正是對現(xiàn)實生活悲劇的控訴。正因如此，我在某種程度上并不排斥不圓滿結局的原因，就是我認為不能一昧沉浸與所謂團圓，所謂美滿。無論如何，生活總要繼續(xù)，與其一味躲避生活，不如去體悟，去理解生活，去感受人間百態(tài)，去接受世間冷暖。

以上，就是我對三年作情節(jié)部分的所有閑談，接下來這一部分，我將從人物的角度來歸納，對比三部作品，并表達我自己的看法。

首先來說關于人物設定的部分。除了這三部三年作之外，新海誠的作品大多選角普通，所描繪的是普通人物的生活起居，主角往往是普通城市里的普通學生，沒有什么特殊之處，放到現(xiàn)實一抓一大把。可作者能夠將如此普通的小人物描繪的活靈活現(xiàn)，實屬難得。很多人愛看這一類影視劇，而并非超級英雄類的原因，就是他們會顯得更加真實，更加貼近我們普通人的生活，更有代入感。這種代入感是一種很奇妙的感覺，就好像這里是獨屬于我的空間，發(fā)生了獨屬于我的故事。這可能也算是小人物小說的一種共同特點吧。在這平凡的世界，有平凡的我們，想要擁有一個不平凡的故事，但最終歸入塵世。也正因如此，《你的名字》、《天氣之子》、《鈴芽之旅》這種故事我也會喜歡。平凡的主角遇到了不平凡之事，最終又變?yōu)槠椒仓耍@是三部作品人設的共同特點之一，也是比較符合大眾胃口的一種設定。

那么說完共同之處，這三部電影的人設又有什么不同之處呢？如果根據(jù)前文我所說的，他們的人設應該大同小異，然而事實并非如此，我們細細分析。第一點是身世，《你的名字》中三葉來自巫女之家；《天氣之子》中，女主是天選之人，天氣之子；《鈴芽之旅》中男主是“閉門師”這一特殊角色。如此看來，這三部作品中均有人身懷“異能”，從而引出了整個故事。第二點是生活狀態(tài)，這里只把《天氣之子》與其他兩部加以對比，因為這部作品中的男主屬實有些特殊，我們大可以把這位男主形容為“生活低沉”。縱觀新海誠的所有作品，“生活低沉”的人物幾乎沒有，這是他所描繪的一種幾乎全新的任務形象，是一種新的嘗試。第三點是角色設定與劇情的關聯(lián)。我們一部一部加以分析?！赌愕拿帧分?，我們不難理解這種關系，宮水家是巫女世家，向來有與其他男子交換身體的“怪象”，而瀧與三葉在經(jīng)歷多次互換后發(fā)覺自己的心意，這才加入到事件之中；《鈴芽之旅》則是因為鈴芽小時候誤入過常世，之后的一系列事件看似偶然，實則必然。而《天氣之子》的故事，不得不說，可能會讓人感到莫名其妙。我們仔細想來，帆高與陽菜有什么必須在一起經(jīng)歷生死的原因嗎？似乎沒有，在我的記憶中，他們只是偶然相遇，加以一點點的巧合，以及同是天涯淪落人的共情，才讓他們走到最后。我并不是詬病這種設定的劣處，只是由此說來，帆高作為男主的必要性是否很大？如果不是帆高，而是另外一個走投無路之人，是否也會發(fā)生同樣的故事？這與《你的名字》并不相同，你可以很清晰的感覺到，瀧和三葉是在漸生情愫之后才相互拯救的。但是帆高和陽菜呢？難道一個人可以僅僅因為共情就奮不顧身嗎？或許有，但絕不是我們這些局外人所能理解的。但是這不是現(xiàn)實，這是一部電影，觀眾的接受程度就決定了這部電影是否真正成功。在一部電影中，一個角色的存在是完全可替代的，就無法帶給人記憶點，無法使得觀眾對他產生興趣從而記住他，那么這部電影是否還會很出彩？我無法斷言，但在我看來，無論是電影，抑或是小說，角色、情節(jié)和主旨就是他真正內核的東西。如果其中的一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題，就直接降下一個檔次。

但是，筆鋒一轉，就算我前面如此宣判帆高形象的失敗之處，難道這一人物的塑造就是完全失敗的嗎？答案一定是否定的。而這個可取之處，依舊是給人的記憶點。我并沒有自相矛盾，略有不足的是帆高在人物設定上給人的記憶點，而有可取之處的則是男主在人物塑造上的記憶點?？v觀三部三年作的所有人物，并把帆高排除在外，試著去用一個詞或者一句話來概括一個人物的性格和品質，你所寫下的文字是否可以讓其他人一眼就看出是這個人物？我嘗試過，但失敗了。在描繪男生時，我所寫出的是“溫柔體貼，有才智，奮不顧身”；在描繪女生時，我所寫出的是“勇?lián)熑?，溫柔體貼”，你猜出我寫的是誰了嗎？說句實話，我也不知道我寫出的是誰。問題已經(jīng)呼之欲出了不是嗎？那就是人物塑造的模型化。這不只是一、兩部電影的問題，縱觀電影史，多少角色的性格都是這種所謂完美的理想型。這樣的情況，可以說是塑造了模型化的一系列人物，他們的共同點就只有故事與經(jīng)歷不同。那么再來看帆高的人物形象。在形容他時，我可以寫“孤僻”，可以寫“外冷內熱”，還可以寫“有一顆渴望被拯救的內心”。這其實是一種很鮮明的人物特征，雖說不能在所有人物形象中獨樹一幟，也算是屬于讓人記得住的形象了。從這一點來看，他所帶給大家的記憶點也不算少。以一種特殊的人物性格而獲得眾人關注的，除了帆高還有很多?！赌Хń麜夸洝分械囊环酵ㄐ?，《火影忍者》中的宇智波佐助，再小眾一點的還有《櫻花莊的寵物女孩》中的赤坂龍之介，《電波女與青春男》中的藤和艾莉歐。這樣的人物形象一定不會被所有人喜歡，但無可否認的是，他們因此獲得了觀眾的關注度與記憶點。所以說，塑造一個立體的，不變屁股的，有個性特點的人物形象顯得尤為重要，而《你的名字》與《鈴芽之旅》是否就顯得有些欠缺了呢？總體來看，我認為新海誠因為《天氣之子》而受人詬病時絕不合理的，他在這部電影中給我們展現(xiàn)了不同的劇情展開方式，不同的人物，不同的情節(jié)推進，只是誰也沒想到，卻有如此一部分人不喜歡這種方式罷了。

最后的話題最終落在了主旨與主題上。其實這最后一部分大可不必長篇大論，因為縱觀新海誠的所有作品，其不可避免的主題就是——歌頌愛情，尤其是在校園時期的青春愛情。我不清楚是否新海誠對這一主題是否有什么深刻的執(zhí)念，但他對此的描繪可以說非常透徹又非常深刻。如果用慣用的句式來概括，大可把我看過的電影串成一條長鏈：《你的名字》告訴我們愛可以穿越時間，《言葉之庭》告訴我們愛可以跨越年齡，《天氣之子》告訴我們愛可以飛躍空間，《鈴芽之旅》告訴我們愛可以超越生死，而《秒速五厘米》告訴我們愛最終會敗給現(xiàn)實。所以說，珍惜現(xiàn)有之人，企盼未來之人，不畏險阻，忠于現(xiàn)實，該相逢的人總會相逢，錯過的人就當作回憶。珍惜當下，永不停息，你最終會成為自己想要的樣子。

《關于〈鈴芽之旅〉的閑談》就寫到這里，其實我沒有料到會寫這樣一篇長文，也沒有想到自己想說的話會這么多，甚至文中還有一部分我未曾下筆，我想要仔細分析三部作品中對任務細節(jié)的塑造，奈何本人才疏學淺，也未曾細細研讀作品細節(jié)。所以在這里挖一個小小的坑，可能，只是可能，半年，一年，三年甚至十年，我會再次翻開曾經(jīng)喜歡的書，寫下自己想說的話。可能這篇文章有一部分主觀因素，可能不會深得所有人喜愛，但我不會后悔自己曾做過自己想做的事。感謝你看到這里，感謝你傾聽我想說的話。再見，抑或是永別。

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2023.3.3