《中國(guó)輪盤(pán)》8.3?毫無(wú)疑問(wèn)的炫技大作，每一秒鏡頭都幾乎完美，人物的站位走位，人與道具間，道具與道具間的擺放，幾何型的畫(huà)面構(gòu)成，都有種手到擒來(lái)的精準(zhǔn)感。人物就像八音盒上旋轉(zhuǎn)的擺件一樣行動(dòng)弧度優(yōu)雅，最后停落在了最恰當(dāng)?shù)慕嵌?，在各?lèi)調(diào)度中，法斯賓德對(duì)鏡面和門(mén)框的運(yùn)用幾乎是絕妙，增加了許多畫(huà)面的藝術(shù)性，全片充滿(mǎn)著獨(dú)屬于電影鏡頭語(yǔ)言的魅力，賞心悅目。而故事自身并不復(fù)雜，基調(diào)壓抑 循序漸進(jìn)，人物各自心懷鬼胎，彼此的關(guān)系與情感如絲如縷，人物被戲劇而又沉重地展開(kāi)，在細(xì)致的鏡頭中，在晦澀的臺(tái)詞里無(wú)聲詮釋?zhuān)谧詈笾械玫搅吮l(fā)，在結(jié)局又一聲槍響的留白中謝幕，像一個(gè)晦暗的夢(mèng)的戲劇。

? 各種細(xì)節(jié)上的設(shè)計(jì)都很有意思，客廳的鳥(niǎo)籠，青花瓷器皿，還有各種鏡頭的呼應(yīng)，以及加百列和安吉拉這兩個(gè)寓意著天使的名字，非常富有歐洲文藝電影的悶騷氣質(zhì)。