首先有一個(gè)概念，任何網(wǎng)絡(luò)小說，都是由零散的情節(jié)構(gòu)成的，將前面的情節(jié)換到后面來，或者
將這個(gè)情節(jié)換成另外一個(gè)，并不會(huì)使整部網(wǎng)絡(luò)小說有什么太大的區(qū)別（所以網(wǎng)絡(luò)小說后力不足）。因?yàn)樗皇且枘‖F(xiàn)實(shí)的，它依靠矛盾來推動(dòng)情節(jié)，而這個(gè)矛盾越大越好。所以，黃金三章，或者說開頭，甚至是標(biāo)題，就顯得尤為重要（而至今沒有人超越《斗破蒼穹》），因?yàn)樗钦啃≌f的第一個(gè)矛盾。比如本文《我的好兄弟不可能這么可愛！》，它的根本矛盾不在于《我的好兄弟竟然是女人而且喜歡我？》，而在于《我是個(gè)配角沒資格追求主角的女人但她們都喜歡我》（同時(shí)把主角變成妹子，以回避掉NTR等情節(jié)）（如果不回避，就是流行的扮演反派的戲碼《壞了，惡少拿的是女主劇本！》）

以上是理論。

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自卑是人類進(jìn)步的重要因素，然而在巨大的差距面前，我們卻誕生了愛慕的情感，這是正常的，但我不得不痛斥自己："她也是你能染指的？"；"你連好兄弟的女人都想動(dòng)，真該死！"人的"本我"就在此刻被自我否定，以是，無法適從的自我只好奔向理想中的"超我"以尋求精神的超脫。

以上是我看本小說的感受，戀愛最大的痛苦就是求而不得。以此有三條線索：

Ⅰ真主角的心理歷程

Ⅱ修羅場（與新女主的出場）

Ⅲ變強(qiáng)的過程（找回回憶的過程）

（實(shí)際上，很多的網(wǎng)絡(luò)小說就是這三條線索。）其中第三條是第一條的基礎(chǔ)，但這是我猜的，因?yàn)樽髡咭恢弊屩鹘腔乇茏儚?qiáng)，只愿平凡，但只有變強(qiáng)才能更自信，才能在一起。而在這之前的第一條線索是最虐的，除非直面自我，否則主角會(huì)一直自我唾棄，自我放逐，會(huì)想："不過是她們一時(shí)沖動(dòng)，等到大學(xué)感情就沒了。"而這些心理歷程最后會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)契機(jī)而爆發(fā)，會(huì)說："是啊，等到大學(xué)感情就沒了，但這不是因?yàn)榫嚯x變遠(yuǎn)了，而是對(duì)你失望了，你逃避自我。"

當(dāng)然，按照目前看的，主角似乎失憶了，因此可以拉出一整個(gè)團(tuán)的新女主。通過新角色的主場來推動(dòng)情節(jié)是很常見的手段，我猜也能猜到：作者可能用新角色來推動(dòng)線索一和線索三的發(fā)展。當(dāng)然，也會(huì)有修羅場情節(jié)，如果你發(fā)現(xiàn)你就是奔著修羅場情節(jié)去的...好吧。

注意這種情節(jié)，在文學(xué)巨著上，曹雪芹謂之"寫異常"，也就是相較于描摹社會(huì)，更多的描繪一個(gè)小人物的心理。陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》，描寫了一個(gè)因良心的撕扯，不停地尋找自己罪證的兇手，而作者也可以嘗試寫一個(gè)因?yàn)樽员?，不停地證明自己配不上女主的主角，當(dāng)然在具體操作上不能給予太多的篇幅，不然讀者會(huì)厭煩的。

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總結(jié)：

矛盾是小說的基本組成，而它往往被一以貫之地在小說中出現(xiàn)。

新角色激發(fā)新矛盾，從而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

不要把小說寫成升級(jí)打怪的《熱血傳奇》，也盡可能少的用弱智反派推動(dòng)情節(jié)（這樣的情節(jié)是具有可替代性的），可以通過世界觀或者人物本身的矛盾（而這種矛盾通常是反應(yīng)現(xiàn)實(shí)的，不論反應(yīng)的多少）來發(fā)展情節(jié)。

要學(xué)習(xí)嚴(yán)肅文學(xué)中不斷挖掘人物矛盾的風(fēng)尚，同時(shí)與網(wǎng)絡(luò)小說短平快的節(jié)奏結(jié)合。

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什么？難道有人是因?yàn)楦睒?biāo)題而來的？簡單地說，意思是："我追不上你，我配不上你，我喜歡上你，索性說一聲：'女人只會(huì)影響我拔刀的速度。'來掩飾并提醒自己。"