喜歡特攝的朋友大概或多或少的了解圓谷公司，我們所熟悉的奧特曼，就是圓谷公司攝制的空想特攝系列電視劇中的角色，本篇為大家簡單梳理一下圓谷英二在拍攝奧特曼之前的故事。。。

熟悉“上譯”的觀眾應(yīng)該看過，在片頭中出現(xiàn)了“茲普拉亞”的字樣，這其實就是音譯出來的圓谷公司。

創(chuàng)辦圓谷特技制作公司的圓谷英二在福島縣須賀川町出生，他的真名是圓谷英一，后來進(jìn)入電影界后，一直以這個真名活動。圓谷從小就沉迷于摩托車，甚至熱衷于自己制作模型飛機和金屬制飛機用發(fā)動機，日本一檔節(jié)目中曾說他小時候就會自制精巧的玩具，從小學(xué)普通科時期開始就顯露出了其靈巧性。

1916年進(jìn)京的圓谷，在月島機械制作所學(xué)習(xí)入社后不久辭職，進(jìn)入日本飛行學(xué)校，但因事故教官死亡，該校停止活動，為了發(fā)揮其靈巧性，進(jìn)入了東京·神田的電機學(xué)校（現(xiàn)東京電機大學(xué)）。又在內(nèi)海玩具制作所擔(dān)任玩具設(shè)計負(fù)責(zé)人，制作熱門玩具。此后，因在賞花宴上斡旋喧囂的微妙緣分（b站上有UP轉(zhuǎn)了該節(jié)目詳談此事），在電機學(xué)校畢業(yè)后于1919年以18歲的年紀(jì)進(jìn)入電影公司天然色活動照片株式會社（以下簡稱天活）。在擔(dān)任該公司攝影技師和導(dǎo)演的枝正義郎的邀請下，他立志成為電影攝影師。

圓谷在10歲時觀看了名為"櫻島爆発"的活動寫真，對其機械結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了興趣，曾有過用自制的膠卷拍攝簡單電影的經(jīng)驗。在20世紀(jì)初，天活被國際活映（以下簡稱國活）吸收，圓谷于1920年成為國活巣鴨攝影所的助手，憑借獨自完成空中攝影的功勞，在短時間內(nèi)晉升為攝影師。1921年圓谷以20歲的年紀(jì)在會津若松步兵團服兵役，1923年退伍，重新回到了國活。 但是，由于關(guān)東大地震造成的巨大損失，國活攝影所和很多電影公司一樣遷往京都，因此圓谷本人也搬到了京都。圓谷在京都，積極開發(fā)重疊曝光等特殊攝影技術(shù)。之后，圓谷轉(zhuǎn)到了小笠原制作公司，不久之后與導(dǎo)演衣笠貞之助和攝影技師杉山公平等人一起在松竹旗下成立了衣笠電影聯(lián)盟，用犬冢扭導(dǎo)演的《稚児の剣法》嘗試了多重重疊攝影，其效果得到高度評價。 圓谷于1928年成為隸屬于松竹京都下加茂攝影所的攝影師，在1930年左右自己制作了移動攝影車和攝影用起重機，不僅在攝影技巧方面，而且在演出領(lǐng)域也果斷地涉足其中。據(jù)說，圓谷也就是在這時開始以英二聞名。其理由很簡單，因為尊敬的叔叔的名字是一郎，所以經(jīng)過深思熟慮后把自己的名字命名為"英二"。

1931年，在衣笠導(dǎo)演的《黎明以前》中，圓谷與杉山共同負(fù)責(zé)拍攝，并設(shè)計了半圓形的背景墻（就是拍奧特曼的時候背景上畫天空的那個墻）前面擺放微縮模型布景的拍攝方式，挑戰(zhàn)了日本最早使用該方法的拍攝。并且，拍攝中運用了很多土方法制造真實感，比如通過煙熏制作戰(zhàn)爭中的臨場感，將背景制成啞光畫，微縮模型大量的被運用拍攝等。在長期的折磨與實戰(zhàn)中拍攝手法得到了很大的進(jìn)步，重視真人出演（也是從這個時候，定下了這種穿著皮套打的感覺），但是這種拍攝方式需要的精致的模型非常的多，制作場景花費的錢和精力會大大增加電影的制作預(yù)算。

1932年，酒井宏、碧川道夫、橫田達(dá)之、玉井正夫等圓谷也一同參加了杉山成立的日本攝影師協(xié)會，不久后，圓谷也和犬冢一起將活動場所轉(zhuǎn)移到日活太奏攝影所。1933年，圓谷受到雷電華影片公司發(fā)行的超級巨作美國電影《金剛》的沖擊，開始收集全卷膠卷仔細(xì)研究每一幀。這一年，圓谷在日活攝影所設(shè)置了夙愿的屏幕截圖設(shè)備。但據(jù)說，這一試驗并不順利，技術(shù)開發(fā)還處于初時期。圓谷在1934年因攝影手法與日活的上層部發(fā)生矛盾，決定離開日活，但是受到大澤善夫的邀請，作為J.O.スタヂオ的攝影技術(shù)研究所主任進(jìn)入了公司。?J.O.スタヂオ是1933年大澤商會成立的電影公司，圓谷在這里使用了新的拍攝手法，1935年執(zhí)導(dǎo)了首部導(dǎo)演作品軍艦紀(jì)錄片《越過赤道》，并與政岡憲三合作，負(fù)責(zé)利用木偶動畫片拍攝奇幻電影《夜貓子公主》。1936年與德國合作的電影《阿諾德·芬克》和伊丹萬作擔(dān)任導(dǎo)演的大作《新土》中，通過精巧的微型為電影帶來了非常好的效果，這類電影的制作模式在這一時期得到完善，可以說圓谷在初期幾乎確立了特拍技術(shù)的1937年，成為東寶集團一角的J.O.スタヂオ與東寶電影發(fā)行和寫真化學(xué)研究所(P.C.L)、B.C.L電影制作所合并，于9月10日成為東寶電影株式會社。

東寶的總部設(shè)在東京，東寶東京攝影所將使用位于東京·農(nóng)村的B.C.L攝影所。圓谷在1月份搬到了那個攝影所，但是因為被不能理解特殊技術(shù)的其他攝影技師同圓谷合作上不是很順利，深感特殊攝影重要性的常務(wù)理事森巖雄在1月2日設(shè)立了特殊技術(shù)科，把圓谷作為科長待遇。 成為沒有部下的科長的圓谷從此開始了光學(xué)攝影的研究，1939年被聘用為線畫室的鶯巢富雄也最終幫助了實驗。最近圓谷受陸軍航空本部的委托，拍攝并導(dǎo)演了飛機駕駛教材電影，特殊技術(shù)科邀請奧野文四郎、川上景司、向山宏、天羽四郎、上村貞夫、渡邊善夫等人才也是在這個時期的事情。1940年在松崎啟次策劃的"第一屆航空電影"海軍轟炸中，圓谷首次拍攝了使用微型飛機的轟炸場面。在該片中，圓谷獲得了特殊攝影的榮譽，接著在《燃燒的天空》中與奧野文四郎一起負(fù)責(zé)特殊技術(shù)攝影，而且山本嘉次郎導(dǎo)演的幻想大作《孫悟空》也投入了大量真正的特殊技術(shù)，每部作品影像的質(zhì)量確實得到了提高。

1941年太內(nèi)啥戰(zhàn)開始后，第二年的《南內(nèi)啥束》、《夏內(nèi)啥戰(zhàn)》、1944年的《加內(nèi)啥隊》、《雷撃隊出動》、1945年的《直到勝利之日》等國策電影陸續(xù)被制作出來，在那里圓谷的特殊技術(shù)完全成為主角，不久其技術(shù)經(jīng)過精心策劃，最終躍升為世界頂級水平。 1945年太平洋戰(zhàn)爭宣告結(jié)束，圓谷在諷刺喜劇《東京五人男》中擔(dān)任特殊技術(shù)，第二年又擔(dān)任8部電影的特寫。但是1947年政治斗爭"東寶爭議"開始后，東寶不再是電影制作地，圓谷從東寶退下來，在家中設(shè)立了圓谷特殊技術(shù)研究所，并讓離開東寶的有川貞昌和富岡素敬參與其中。這時圓谷在1948年與東寶的董事一起被指定為公職被驅(qū)逐出境，因此無法站在公共立場上繼續(xù)工作。 因此，他作為外部人士負(fù)責(zé)大映京都、松竹大船、新東寶等特殊技術(shù)領(lǐng)域，并與電影界保持了密切的關(guān)系。從1950年開始制作東寶的預(yù)告片和正片的題目部分，受囑托回歸到東寶。后來更名為圓谷研究所的設(shè)施轉(zhuǎn)移到了東寶攝影棚內(nèi)，1952年解除公職后正式回歸東寶，研究所成員也成為了同時重新開始的東寶特殊技術(shù)科的成員。1953年上映的戰(zhàn)記電影《太平洋的驚異》和1954年水爆大怪獸電影《哥斯拉》大獲成功后，利用特拍的電影立即成為東寶的招牌作品，確立了在怪獸類型、科幻類型、戰(zhàn)爭類型等方面制作眾多特拍電影的體制，圓谷在1955年的《哥斯拉的逆襲》中，作為擁有特長導(dǎo)演頭銜的明星導(dǎo)演之一，被世界認(rèn)可。