《吉祥如意》分為兩個(gè)部分，前半部分是導(dǎo)演大鵬拍攝自己回鄉(xiāng)后家庭生活的偽紀(jì)錄片《吉祥》，后半部分是記錄《吉祥》拍攝過程的真紀(jì)錄片《如意》。

先說《吉祥》。

主角是大鵬的三舅王吉祥，一個(gè)能吃能睡卻沒有正常意識、生活無法自理的62歲癡傻老人。

通過片中的種種信息線索能發(fā)現(xiàn)，三舅曾是家里五個(gè)兄弟姐妹里最有能耐、貢獻(xiàn)最大的人，當(dāng)過兵，做過保衛(wèi)科科長，還幫過親人們許多忙，可惜壯年期時(shí)精神出了問題，妻子和他離了婚，還帶走了女兒王慶麗。

三舅平日里反復(fù)念叨的“文武香貴，一二四五”，正是兩個(gè)哥哥和妹妹弟弟的名字，再加上那句“明早找媽”，并能認(rèn)出多年未見的女兒，都證明了他心里最在意的就是自己的親人。

隨著故事漸漸展開，三舅的親人們也紛紛進(jìn)入了角色——一家人真正的羈絆是共同的母親，當(dāng)老太太去世后，大伙也就失去了最重要的紐帶……

于是，拍完新的全家福照、（或許是最后一次）聚在一起過年的家人們，開始討論一個(gè)老生常談的“新問題”：王吉祥該怎么安置？是讓10年來第一次回鄉(xiāng)過年的女兒王慶麗接走，還是讓已經(jīng)照顧了老三20年的老二家繼續(xù)負(fù)擔(dān)，抑或是大家一起湊錢出力想辦法？

商討逐漸變成了爭吵，直至影片結(jié)束，都沒給出王吉祥如何去留的答案……

和千千萬萬普通家庭一樣，老王家擁有孝順、暖心、團(tuán)結(jié)的親情和溫存，也有推諉、好面、消極的的窘迫和無奈，影片前半部分就在王吉祥的雪中獨(dú)步中結(jié)束了。

至此為止，《吉祥》只能算是一部不錯(cuò)的、反映一個(gè)農(nóng)村家庭困境的紀(jì)實(shí)短片，它太平實(shí)無華了，以至于剛開始看時(shí)我都有些犯困，直到家庭的隱憂慢慢浮現(xiàn)，我才感受到了這個(gè)家的真實(shí)與不易。

緊隨其后的《如意》，徹底改變了整部影片的氣質(zhì)，它把《吉祥》展現(xiàn)的生活切面給剁碎抹平，重新遞到了觀眾們眼前。

如果說《吉祥》只能讓一部分有著相似經(jīng)歷的人感同身受，那么《如意》會(huì)把剩下所有人都一網(wǎng)打盡。

導(dǎo)演大鵬從幕后走到了幕前，王吉祥真正的女兒王慶麗也出現(xiàn)了——飾演王慶麗的劉陸是全片中唯一一個(gè)演員，其他角色都是“本色出演”，但在《如意》里，我們能看到生活更錯(cuò)綜復(fù)雜、一言難盡的樣子。

要解釋這種感覺，只需提一場極富代表性的戲即可：大年夜一家人聚餐時(shí)，隨著老一輩人起了爭執(zhí)，無地自容的“王慶麗”突然下跪哭著向長輩們道歉，然后情緒失控下逃離了鏡頭……聲音留給了本該喊“?！眳s仍在繼續(xù)的爭吵，畫面則給了躲在隔壁的兩個(gè)王慶麗。

是的，一假一真兩個(gè)王慶麗在此時(shí)同框出鏡，區(qū)別在于，假女兒是失魂落魄地干坐著沉默不語，真女兒則在事不關(guān)己般地玩著手機(jī)。

一個(gè)在大家常識中應(yīng)有的“真情”，是假的；一個(gè)出人意料令人心寒的“淡漠”，卻是真的。

在《如意》中，演員劉陸更像（也確實(shí)）是一個(gè)局外人，她無法理解自己飾演的角色，她詢問王慶麗的問題“我還是不理解，為什么你十年不回來呀？”就和王吉祥的去留一樣，始終沒有答案。

大鵬是想借這種強(qiáng)烈的對比，來對“王慶麗們”進(jìn)行家庭責(zé)任和倫理道德相關(guān)的批判嗎？稍微有點(diǎn)同理心的人，就不會(huì)得出這樣的結(jié)論。

因?yàn)槲覀兪峭馊?，我們無法準(zhǔn)確知曉當(dāng)事人是怎樣的想法。

在我看來，真假王慶麗截然不同的表現(xiàn)存在一個(gè)共同點(diǎn)，即都是對現(xiàn)實(shí)痛苦壓迫的一種逃避……隨著鏡頭內(nèi)外人物形象的模糊，關(guān)于親情、鄉(xiāng)情的沉重情緒，也悄悄感染了所有人。

導(dǎo)演大鵬，同樣是無法置身事外的當(dāng)事人。