在翻閱邊棱音樂器的各種資料時(shí)，發(fā)現(xiàn)了很多歐洲古長笛的文獻(xiàn)。

在這些文獻(xiàn)中，常?？吹讲闋査埂つ峥茽柹拇竺?。這位十九世紀(jì)杰出的演奏家、作曲家和樂器改革家，是當(dāng)時(shí)英國音樂界的傳奇。

非常幸運(yùn)，他的長笛教材得到了完整的保留。

在1836出版的《A School for the Flute》一書中，尼科爾森對如何吹出他為人稱道的標(biāo)志性音色進(jìn)行了詳細(xì)講解。

在這些講解中，尼科爾森明確地提出了內(nèi)唇風(fēng)門的概念，并對吹出類似雙簧管簧片味兒的音色做出了說明。

以下音色相關(guān)內(nèi)容譯自尼科爾森原著，【】中的內(nèi)容是筆者所注。

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尼科爾森長笛音色論述摘錄

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關(guān)于發(fā)音

長笛與人聲的相似性（也是該樂器最值得自豪的地方）說明了良好發(fā)音的重要性。對大部分長笛演奏者來說，搞好發(fā)音非常困難，因而值得給予最大程度的重視。

我經(jīng)常聽到的一些演奏，其技術(shù)是好的，但從發(fā)音角度看則完全失??；與此同時(shí)，也目睹過那些以完美純凈發(fā)音演奏最簡單曲目，而獲得至高贊美的例子。

怎樣做到

要得到好的發(fā)音，首先閉上雙唇，稍稍回收，盡量保持唇部的自然狀態(tài)，不要走形。把笛子吹口放在下唇的上中部，但不要太高，以便讓下唇最少能夠遮蓋吹口的三分之一到一半。要想如此，則必須將笛子貼在下唇上，并使之與下牙相靠【注意，此處尼科爾森有用笛頭抵住下唇的傾向，與我們主張的放松式持簫法不同】，雙唇保持大致平行；只有上唇有微小的突出。然后，用氣息在嘴唇中間沖出一個(gè)吹口來，把吹出的氣柱導(dǎo)向吹口未被遮蓋的部分。該過程所需的力量非常之小，實(shí)話實(shí)說，在學(xué)吹奏的早期階段，所用的力氣是越小越好。

如何吹出強(qiáng)大的底八度

底八度聲音的力度取決于處于壓力下嘴唇的力度；但是不論吹得多用力，如果沒有阻力的存在，也是不能成功的。而這種阻力，則來自讓風(fēng)門嚴(yán)格小于未遮蓋吹口的面積，并特別注意讓上唇如圖1所示【很遺憾，原文圖片缺失，只能靠文字去體會(huì)了……】的那樣，與吹口接近，這使得氣體從嘴唇到笛子的距離盡可能地短。不然的話，氣柱就會(huì)散掉，從而失去力量。

下唇被笛身壓緊【再次提醒，不要用簫頭壓嘴唇】，上唇用力與下唇靠近。由氣息的沖力形成風(fēng)門，氣柱應(yīng)以垂直方向進(jìn)入吹口，從而產(chǎn)生飽滿而準(zhǔn)確的低音。

發(fā)低D和C時(shí)，微不足道的風(fēng)門擴(kuò)張是必需的，可讓下唇突出部分稍稍后撤或遠(yuǎn)離上唇來實(shí)現(xiàn)。我之前說過，雙唇應(yīng)合攏并牢牢閉合。

不止是雙唇的表面或邊緣應(yīng)牢牢閉合，還有其柔軟的部分——或者叫內(nèi)唇——也應(yīng)上下互相貼緊，從而為吹口的通過形成基礎(chǔ)?！具@里，尼科爾森對內(nèi)唇風(fēng)門進(jìn)行了明確的描述】

要盡最大可能避免氣息從嘴角兩邊泄露出去；為保證做到這一點(diǎn)，要防止弄濕嘴唇，否則氣息就會(huì)擴(kuò)散、飄過而非進(jìn)入笛身了，那樣將導(dǎo)致氣息耗盡，并破壞本來結(jié)實(shí)的聲音。

支撐嘴唇的老辦法，將導(dǎo)致口部前伸，這明顯是個(gè)糟糕的辦法，原因很多：致使嘴唇拉薄，讓風(fēng)門縮小變得困難，破壞了壓力的均衡等。

別做過頭了！

聲音的質(zhì)量和純度，而非音量，才是學(xué)生們應(yīng)首要考慮的因素，常常聽到過大的音量，甚至是在長笛上吼叫。氣息被全部壓入長笛的時(shí)候，是不會(huì)發(fā)出刺耳聲音的，只有當(dāng)氣息被撕裂時(shí)，嘶嘶聲或口哨聲才會(huì)出現(xiàn)【尼科爾森認(rèn)為氣息可以全部進(jìn)入吹口，而一點(diǎn)兒也不不流失到吹口外面去，這顯然是不對的】。

尼科爾森的完美發(fā)音

長笛可發(fā)出各種質(zhì)量的聲音來，而我現(xiàn)在說的是低音的結(jié)實(shí)度，上下唇為此而擺放的正確位置如圖1所示。【圖缺失……】

這個(gè)聲音應(yīng)盡可能地有簧片味兒（reedy），盡量地向雙簧管的音色靠攏，而包裹以單簧管般的圓潤柔和?！镜鸵魠^(qū)的簧片味兒，據(jù)說是尼科爾森的招牌音色】

這一切只有靠壓力才能做得到，就像剛剛解釋過的那樣；也就是說唇部要變硬，其形成風(fēng)門的表面要保持平穩(wěn)，氣流進(jìn)入笛身而未被吹口邊棱分開【尼科爾森對邊棱發(fā)音的錯(cuò)誤認(rèn)知，不過，猜他的意思是盡量讓氣息更多地進(jìn)入吹口，你懂的】，發(fā)音質(zhì)量才會(huì)得到保證。

如果吹出了一個(gè)合格的G，那么通過繼續(xù)變換指法（笛子不動(dòng)），來以同樣的質(zhì)量發(fā)出剩下的四個(gè)音符，保持密切注意，按前面的敘述，讓風(fēng)門為D和C作出輕微的擴(kuò)大。

第二八度

說完第一個(gè)八度，再來說說容易得多的第二八度。此時(shí)笛身壓唇的壓力小，下唇會(huì)因回彈而顯得稍稍厚一些，從而使氣流軌跡被架高，以更加水平的角度進(jìn)入吹口的未遮蓋部分。

這里我必須強(qiáng)調(diào)，雖說聽起來奇怪，正因?yàn)榈诙硕仁情L笛最簡單的部分，通常卻是缺陷最多的部分，第一、第三八度的困難，是大部分長笛演奏者投入全部注意力要去解決的問題，結(jié)果卻導(dǎo)致明顯薄弱的第二八度；如果有此情況，讓學(xué)生把第一和第二八度統(tǒng)一起來，以發(fā)出同樣清晰有力的聲音。為此目標(biāo)做如下練習(xí)。【練習(xí)內(nèi)容缺】

因?yàn)榈焉淼膲毫p小，吹口遮蓋部分和風(fēng)門相應(yīng)比例地增大了，氣量相應(yīng)增大，從而應(yīng)可發(fā)出完整共鳴的聲音。

第三八度

現(xiàn)在來看第三八度或稱頂八度。這里必須讓上唇施加與第一八度（底八度）低音同樣的壓力。區(qū)別是進(jìn)入吹口的氣息發(fā)生變化，為此，必須讓下頜微微地突出，進(jìn)一步架高吹向吹口邊棱的氣流軌跡，讓頂八度的音得以發(fā)出。

吹頂八度的最后四個(gè)音——G，A，B和C4時(shí)，吹口的遮蓋面積必須縮小，通過讓吹口更接近嘴唇來實(shí)現(xiàn)；要密切觀察風(fēng)門，讓其大小與吹口露出部分的面積相稱，避免氣息從旁邊漏走。為保證這一點(diǎn)，上唇應(yīng)盡可能接近笛身，使氣息能在吹口上部產(chǎn)生足夠的作用力。這里要防止弄濕嘴唇，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)濕氣也會(huì)導(dǎo)致聲音的不干凈。如果這些音不干凈的話，聽起來就不只是效果稍遜，而是會(huì)讓人感到不舒服；當(dāng)風(fēng)門合適時(shí)，這些音卻能被奏得極度圓潤甜美，且并不需要比平時(shí)吹得更費(fèi)力。

讓舌頭保持原位！

用舌頭舔嘴唇的習(xí)慣，通常是弄濕唇部的罪魁禍?zhǔn)?。其?shí)根本沒有讓舌頭去觸碰嘴唇的必要；相反，要特別注意避免這樣做。我遇到很多學(xué)生，錯(cuò)誤地用舌頭支撐下唇，一旦他們的舌頭為了吐音而撤掉支撐，聲音要么徹底變啞，要么變得非常微弱。連奏中的舌頭總是應(yīng)當(dāng)稍稍后撤，一來是防止其與嘴唇和吹口相碰，二來為其發(fā)出吐音提高靈活性，這個(gè)話題后面細(xì)談。

弱奏

弱奏是長笛獲取最精巧雅致聲音效果的手段，在保證音準(zhǔn)的同時(shí)進(jìn)行弱奏，從來都被認(rèn)為是一大難題。然而，我不這么看，只要演奏者的耳音沒問題就行。要是耳音不行，就容易在強(qiáng)奏時(shí)音太高，弱奏時(shí)音太低。

高音區(qū)弱奏

要發(fā)出柔和清楚的高音，嘴唇必須遮蓋吹口約三分之一，并被笛身壓緊；而此時(shí)上唇必須突出，軟唇（內(nèi)唇）與下唇貼合。與吹口面積相稱，風(fēng)門必須縮小，氣息方向則幾乎變成水平。

低音區(qū)弱奏

通過讓組成風(fēng)門的內(nèi)唇相互貼緊，底八度能發(fā)出一種柔和，圓潤，美好的音色【再次強(qiáng)調(diào)了內(nèi)唇風(fēng)門】：完全沒有簧片味兒【傳統(tǒng)音色？】，某種程度上與最弱的單簧管聲音相似。面部和唇部的肌肉必須放松，吹口大約遮蓋三分之一，并對準(zhǔn)風(fēng)門來接受氣流，氣流必須以中等力度吹入笛身。這樣產(chǎn)生的聲音可以有相當(dāng)強(qiáng)的質(zhì)感，其質(zhì)量與文章前述音色不同——總的不同在于：這種音色在慢速樂章中一旦使用，其效果之迷人，讓人立刻打破了聽覺的單調(diào)感。此時(shí)的風(fēng)門可以比未遮蓋吹口面積大，因?yàn)樽齑绞欠潘傻?，故掠過吹口的氣息，其力道并不足以產(chǎn)生任何讓人不悅的雜音。

查爾斯·尼科爾森（1795-1837）

尼科爾森監(jiān)制和使用過的長笛

查爾斯·尼科爾森小傳

英國長笛演奏家查爾斯·尼科爾森（1795-1837），是蜚聲不列顛的本土專業(yè)演奏家，1815年，他從家鄉(xiāng)利物浦來到倫敦。1823年，他已是倫敦絕大部分重要演出場所的簽約演奏家，其中包括德魯里巷劇院，倫敦意大利歌劇院，英國皇家交響樂協(xié)會(huì)，以及剛建成不久的英國皇家音樂學(xué)院。尼科爾森演奏的長笛，音量比同時(shí)期所有演奏家都要洪亮，他以擅長使用富于對比的音色表達(dá)感情而著稱于當(dāng)時(shí)。

現(xiàn)代長笛的發(fā)明者波姆在1871年的一封信中這樣說道：

“1831這一年，我在倫敦的演奏不亞于任何一位大陸長笛演奏家，但還是無法與尼科爾森的洪亮笛聲相媲美，由此觸發(fā)了我對我的長笛進(jìn)行重新設(shè)計(jì)。要是沒聽過他的演奏，也許波姆式長笛永遠(yuǎn)也不會(huì)被發(fā)明出來?！?/p>

特奧巴爾德·波姆 Theobald Boehm（1794-1881）

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