出自季刊ACE 2007年9月號

監(jiān)督? ? 新房昭之

---“再見絕望先生”的動(dòng)畫由新房監(jiān)督負(fù)責(zé)完全符合了我的想法，真的是很高興，看了放送后能感覺到與原作的相性很好，請問看了原作后是怎樣的印象？

新房：首先說畫面上的部分，我覺得特別好，靠著黑白間的對比就能構(gòu)成畫面，是我很喜歡的畫風(fēng)。也因此我是很想去做的，雖然故事上有不少很不妙的地方，如果避開的話那也沒有去做動(dòng)畫的意義了。不過好像這些內(nèi)容實(shí)際制作起來并沒有什么問題。

---是以忠實(shí)于原作的方向開始動(dòng)畫化的是吧。

新房：是的，如果太偏向于角色為主的作品會(huì)破壞掉世界觀的，想要做原創(chuàng)內(nèi)容的話難度也會(huì)很高且很容易與原作偏離，故事本身就是作者的個(gè)性所在。

---有什么作為主軸的想法在嗎？

新房：是沒有的，之前都是在制作前提出大方針指導(dǎo)的，本作的話在staff里有很多原作粉，制作是很自然地就順利進(jìn)行下去了。像和服花紋這樣范圍比較大的問題我會(huì)參與，更細(xì)節(jié)的部分就完全交給staff們自己思考了。還有就是傳下了動(dòng)畫整體想要按原作單行本封面的氛圍去做的意見。

---像是剪紙畫和影繪的部分很多，也經(jīng)常會(huì)有和風(fēng)氣氛，光照相關(guān)的演出也印象深刻，這些部分是怎么思考的？

新房：角色們都不是會(huì)帶有很多陰影的類型，為了讓畫面看著能有深度，是必須要加入光亮部分和角色上的漸變效果，不這么做的話整個(gè)畫面會(huì)變得單薄。如果是劇場版或OVA的話是能每個(gè)鏡頭都改變顏色在保持無影的狀態(tài)下也能做出畫面來，但TV放送上是做不到的。

---動(dòng)畫里有很多的材質(zhì)效果，也是為了強(qiáng)化畫面做的？

新房：加入材質(zhì)效果是因?yàn)樵趧?dòng)畫里想要表現(xiàn)和服的花紋很難實(shí)現(xiàn)而不得不使用的，還有不加陰影的角色畫起來也很難，不同人會(huì)畫出不同的效果。而和服以材質(zhì)效果來做能以較大的一部分放入畫面中，所以我就按這樣去做了。和服之外的材質(zhì)效果都是作為原作粉的攝影監(jiān)督江上憐做的，很自然的就做了出來。

---原來如此，監(jiān)督的作品中一直都有很多小neta和惡搞內(nèi)容，這次原作里本來就有很多這類內(nèi)容，在這些地方是會(huì)按著原作來嗎？

新房：是這樣的，黑板上的neta也拜托了久米田老師幫忙制作，第一集和第三集中的一半都是久米田老師寫的。但到了第四集就趕不上了（笑），畫面中留有空白的地方就是為了加入久米田老師的黑板文字而留出來的，但久米田老師也是很忙的。我覺得由原作者挑選出的neta是最符合作品世界觀的，這也是最重要的一點(diǎn)。在staff中也有著最好是不做出動(dòng)畫相關(guān)的neta這樣的共識在。

---對于模仿惡搞的部分，看到金曜RoadShow和黃金洋畫劇場能如此再現(xiàn)出來真的很有意思。

新房：這些是一開始就準(zhǔn)備好相關(guān)的素材，在編集的過程中隨機(jī)加入的，但存貨量不太夠，如果有想法的話也可以提供一下（笑）。在今天的第六集中有放入土曜Wide影院這個(gè)節(jié)目的部分，其他地方也放了不同的內(nèi)容，而且不是在不同場景的區(qū)分點(diǎn)而是在中途就加入，這樣做起來也很有意思。

---角色們和原作相比是怎樣呢？

新房：角色也是盡量做成不偏離原作過大的，但原作中很少有角色們一同關(guān)系很好的一同行動(dòng)部分，在動(dòng)畫里不得不經(jīng)常讓角色們一同出現(xiàn)。這樣做主要是強(qiáng)調(diào)角色間的關(guān)系很好，而在角色說話的時(shí)候就會(huì)盡量是單獨(dú)展現(xiàn)了。雖然說角色們都距離很近，在同一個(gè)鏡頭里說話也可以，但我是盡量想要避開兩個(gè)人看起來關(guān)系很好的鏡頭的，不極力做成冷靜感覺的話是展現(xiàn)不出原作氛圍的，角色間這種比較冷的關(guān)系也是一個(gè)有趣的地方。還有就是構(gòu)圖上現(xiàn)在也是朝著接近原作的方向去做，原作是比較接近橫向構(gòu)圖的，很符合現(xiàn)在電視的畫面比例。

---與原作有差異的地方，像是比較刻意的色氣部分也有不少，平常的場景是比較有設(shè)計(jì)感的，而這些色氣部分是動(dòng)作很多，還有身體肉感做的很有魅力，這種反差看著很有意思。

新房：像是裸身這樣的色氣部分，我覺得加進(jìn)去比不加要好，這些場景從“月詠”開始就是SHAFT的色指定日比野先生很注重的地方。會(huì)加入很過量的筆刷效果，這樣就在畫面上產(chǎn)生了很不錯(cuò)的效果，但如果不控制的話會(huì)造成嚴(yán)重的事態(tài)，所以需要有時(shí)去提醒他，說“稍微控制下”（笑）。不過能在畫面上放出制作人員喜歡的東西的確是件好事，這次因?yàn)閟taff里有不少原作粉，本來擔(dān)心會(huì)不會(huì)做成很偏門的作品，不過出乎我意料并沒有這樣，今后我也會(huì)聽取更多staff們的意見的。

---在第四集里Billy's Bootcamp節(jié)目模仿畫面中，臼井君異樣的有肌肉質(zhì)感，這也是日比野先生做的？

新房：這一段應(yīng)該是作畫人員的堅(jiān)持，因?yàn)槭悄腥耍汀懊取睕]有關(guān)系的話那就不是日比野先生（笑）。

---臼井君做的動(dòng)作很有真實(shí)感，是通過直接描實(shí)拍視頻做的嗎？

新房：應(yīng)該是沒有這樣做，和“Negima!?”的時(shí)候一樣，副監(jiān)督龍輪直征君在這類的模仿再現(xiàn)上很有一套，并不是直接臨摹視頻，而是看了視頻參考后，抓住重要的特征畫出來的。比如說“PANIPONI DASH”里有一個(gè)與魯邦跑完全一致的地方，這里就是他做的原畫。龍輪君作為副監(jiān)督，在現(xiàn)場代替經(jīng)常在外面跑的我進(jìn)行管理，他以前就是久米田老師的粉，了解很多相關(guān)的事。

---動(dòng)畫里也有“改藏”的neta出現(xiàn)。

新房：這就是龍輪君加進(jìn)去的，我也說過希望他能不斷給出點(diǎn)子想法來。還有總作監(jiān)的山村洋貴君也是久米田粉，這兩人作為主力staff是很好的配置。如果只有我的話會(huì)有很多不明白的地方。比如說瑪太郎的設(shè)定交上來的時(shí)候，膚色做的是稍微深一些，我通過之后龍輪君說“應(yīng)該再深一些”，之后重新做了設(shè)計(jì)。關(guān)于這樣做的原因應(yīng)該是與“藍(lán)寶石之謎”有關(guān)，在原作中有著“在感性很強(qiáng)的時(shí)候看過藍(lán)寶石之謎的這一群人會(huì)對接近娜蒂亞這樣的女性會(huì)特別有反應(yīng)”這樣的neta，我在看到之后也就明白了。

---第四集開始OP畫面有了變化，畫面看著很厲害。

新房：的確是的，不過社內(nèi)的女員工們都敬而遠(yuǎn)之了。

---不過編輯部里（季刊ACE）倒是都很高興（笑）。

新房：沒有被嚇到是嗎？這就好（笑）。這個(gè)是一直負(fù)責(zé)OP演出的尾石達(dá)也先生的努力結(jié)果，作為OP我覺得已經(jīng)做不到更好的地步了，所以也很期待觀眾的反應(yīng)。對他來說除了畫面，在文字的使用上也越來越厲害額了。在OP一開始羅列出的文字都是在動(dòng)畫現(xiàn)場很難出現(xiàn)的靈感，真的很有意思。雖然想在正片里也讓OP里有惡人氣質(zhì)的老師出場，但作為TV動(dòng)畫還是難度有些高，如果能做劇場版的話就好了?？梢园凑諑状懦鲆粋€(gè)的殺人者的感覺來做。

---監(jiān)督這次是有注意“電視”這個(gè)部分呢。

新房：也不是特別的要去注意，不過像這次有上吊的場景出現(xiàn)，還是要做成很痛苦的感覺的。這是為了要展示出這并不是什么很漂亮的事，就像切到手后會(huì)有出血或者疼痛的感覺一樣，是必須要做出來的。所以從第一集開始就放入了一些看起來會(huì)很痛苦的場景進(jìn)去，本來還有想過畫出漏尿的，雖然很臟但反而也會(huì)很有效果。不過再多注意的話作品就做不成了，所以也就只注意到這樣的程度。

---像這種不做成“漂亮的制作物”的部分，還有讓觀眾有一同參與感覺的neta與惡搞戲仿的加入的部分，新房監(jiān)督的作品中是有著觀眾能參與到作品中的空間，有著同時(shí)代且有現(xiàn)代感的動(dòng)畫感覺。

新房：這也應(yīng)該是因?yàn)榧尤肓藄taff們的各種意見，能讓大家一同快樂的現(xiàn)場氣氛，應(yīng)該也能展現(xiàn)在畫面上。如果是嚴(yán)肅作品，staff們就會(huì)在一些地方有被束縛的感覺，很難營造出很快樂的氣氛。不過本作在制作中很尊重staff們的意見，在發(fā)現(xiàn)能讓觀眾和自己相連的地方時(shí)，肯定是會(huì)有自己參與制作了這部作品的感覺在。

---能讓大家都各自提出意見的制作過程是很有趣的嗎。

新房：以后可能會(huì)有變化，不過現(xiàn)在這樣的做法的確很有趣，很輕松。是大家能在同樣的立場來一同制作的狀態(tài)，所以O(shè)P的尾石先生和ED的大田和寬先生都是自由發(fā)揮的。這次是大田先生第一次做演出工作，因?yàn)橛兄暗暮献魉砸呀?jīng)知道了大致的印象，也就沒有具體要怎么做的指示。不過即使什么都不說，現(xiàn)在來看也不會(huì)與作品不符合，沒什么問題。

---是很有自由風(fēng)氣的好環(huán)境呢，那監(jiān)督有沒有“只有這里”的很執(zhí)著的地方？

新房：是有的，不過主要是在分鏡修正上的，對staff們一般是沒有的。自己現(xiàn)在最注意的地方是構(gòu)圖，可能別人看了后什么都沒發(fā)現(xiàn)，而對我來說是會(huì)特別在意的。

---那在動(dòng)作方面呢，感覺本作里是刻意做的不多。

新房：是不太想做出有動(dòng)畫感覺的想法在，比如說表示驚訝的一個(gè)鏡頭，一般來說都會(huì)做出皺眉的表情然后說出“誒？”，我自己是很不喜歡這樣的方式。所以我指示的是表示驚訝時(shí)直接“誒？”就足夠了，如果已經(jīng)做成有動(dòng)畫感覺的時(shí)候就變成“用靜止畫或者只用臺詞就足夠了”。比起動(dòng)起來看著不好看，還是靜止畫做起來會(huì)更好。

---原來如此，在對談里有注意到，現(xiàn)在是一集中會(huì)有兩名新角色登場，而只有千里不是連續(xù)的登場回，是把原作中的登場故事分開放出的，這是有什么意圖在嗎？

新房：其實(shí)沒有怎么考慮的（笑），不過在staff里也有人說把這一話正常做出來就好的，所以說有機(jī)會(huì)的話也想把剩下的部分也做出來，或者說重新再做一次也是可以的。在同一個(gè)作品中做兩次同樣的故事在以前也有做過，比如說即使臺詞一樣，表現(xiàn)方式一改變就是不同的了。可能是在一開始還是帶著一些認(rèn)真感覺去做的，而中途開始想要玩起來就導(dǎo)致了現(xiàn)在這種情況。

---說回OP，在其中不止是有束縛和老師的鬼畜表現(xiàn)，還很有膽量的使用了久米田老師的照片，這是為什么呢。

新房：是尾石先生去久米田先生的工作室取在OP里要使用的前田先生（當(dāng)時(shí)的助手）的照片時(shí)的事，那時(shí)只有前田先生在，結(jié)果就說用久米田先生的遺照也沒問題。然后尾石先生就很高興的帶著遺照回來了（笑）。不過也有不少人沒發(fā)現(xiàn)這個(gè)照片是久米田先生。

---也有認(rèn)為是新房監(jiān)督的人。

新房：這樣被誤解其實(shí)也挺好的，很喜歡這樣的意外性。久米田先生也很喜歡OP，不過也說了“除了自己出現(xiàn)的地方以外”，在要面對自己時(shí)就會(huì)移開視線了（笑）。

---前田先生的沖擊力也很強(qiáng)，做的表情都很不錯(cuò)。

新房：是這樣，現(xiàn)在有些想要新的表情了。說來在第五集里出現(xiàn)了小林優(yōu)畫的前田先生，不知為何在臉上畫出了血淚。看到這個(gè)后前田先生害怕的去問“這是什么”，小林畫伯回答“這是笑起來時(shí)的皺紋”（笑）。不過畫伯的作品在某種方面上也可以說是藝術(shù)品了，在第四集里卡愛拉的內(nèi)褲上也出現(xiàn)了畫伯的作品，這個(gè)是“Negima!?”中出場的櫻咲剎那，是聲優(yōu)畫的自己演出的角色。像根一樣在周圍發(fā)散著很多的線條。久米田先生看到這幅畫之后也受到了沖擊，說了“這是真本事，作為一個(gè)畫家我很嫉妒”（笑）。

---在之后的“絕望先生”里還有什么想做的事呢？

新房：做什么好呢。。。不知道DVD能不能大賣啊，如果賣得好能有后續(xù)的話想做一整年呢（笑）。時(shí)事neta的話現(xiàn)在直接放進(jìn)去，之后再看應(yīng)該會(huì)是更有趣的，不過動(dòng)畫這里想要加入neta還是有難度的，因?yàn)榇蠹叶荚谧?。在第三集里黑板上方出現(xiàn)的數(shù)字，如果按順序讀文字的話，文字頭會(huì)組成一篇文章，不過網(wǎng)上好像已經(jīng)有人很快解析出來了。

---是這樣啊。發(fā)現(xiàn)細(xì)小的neta進(jìn)行推理，還有觀看喜歡的場景，做幾回都不會(huì)膩。

新房：能這樣就太好了。畢竟是要做成DVD的，能變成可以重復(fù)觀看的作品也是件好事。如果在電視上只看一次，而且不錄下來，那就不會(huì)按現(xiàn)在這樣做了。現(xiàn)在娛樂節(jié)目和電視劇里也會(huì)有不少的細(xì)節(jié)neta，看到這些就覺得加進(jìn)neta也沒問題。

---正好第三集在黑板neta上也下了工夫，路人角色也很有意思，有些像娛樂節(jié)目的演出方式。

新房：這個(gè)場面對應(yīng)的是其他學(xué)生是從不同的角度拍到的方法，本來這樣做沒什么問題，但對于觀眾來說可能會(huì)覺得不太好理解。其實(shí)一開始是想不畫出不必要的元素出來的。

---在“月詠”時(shí)也說過“不需要沒有意義的路人”這句話。

新房：所以在“PANIPONI”上確定好男女?dāng)?shù)量后路人就直接用同樣的臉，在“Negima!?”里沒有出現(xiàn)路人，就沒有這樣做。但這次為了盡量符合原作，路人就正常的畫出來但不畫臉。在OP里，尾石先生在角色的臉上寫上了名字，這種表現(xiàn)意外的很有意思。

---還有頭上有花的路人角色。

新房：這也是尾石先生做的，在他眼里說不定就是這樣的，如果這樣做能讓路人也有觀看的樂趣，那也是很好的。不過這次在原作里有街上普通路人出場的話是按照原作來的，應(yīng)該是第一次做這方面的描寫。如果是動(dòng)畫原創(chuàng)的故事，不會(huì)有原作內(nèi)容出現(xiàn)，不過要按照原作來的時(shí)候肯定是以原作為準(zhǔn)是最佳的表現(xiàn)。

---關(guān)于小neta和惡搞戲仿，從現(xiàn)在開始，之后會(huì)有出現(xiàn)不了的部分嗎。

新房：在看過成品后，如果覺得在表現(xiàn)上不合適，之后就不會(huì)這樣去做了。已經(jīng)做出來的就沒辦法了，畢竟不做出來還是不知道的。不過我們這里的感覺和大眾還是稍有不一樣的，我們覺得沒問題的地方，其他人可能就會(huì)覺得有問題。即使這樣，我們還是會(huì)放各種各樣的內(nèi)容進(jìn)去來消除不安，畢竟什么都不做的話就會(huì)感覺不安。只要觀看的人能注意到這些要素就是被消費(fèi)了，能這樣就最好。中途就感覺到無聊的話會(huì)浪費(fèi)掉其他內(nèi)容且我們也不喜歡這樣，所以會(huì)想讓所有的內(nèi)容都能被消費(fèi)。

---在最后請說一下本作的看點(diǎn)。

新房：嗯——如果觀眾能同時(shí)看原作和動(dòng)畫就好了，與其說是看點(diǎn)更應(yīng)該說是看的方式。不論怎樣文字羅列是會(huì)很快結(jié)束的，這時(shí)候就需要在原作里確認(rèn)。作品里的氣氛還是原作上更強(qiáng)，能在看動(dòng)畫的時(shí)候閱讀原作補(bǔ)完我認(rèn)為是很好的方式。我覺得紙所擁有的記錄性是影像所不具備的，可能是因?yàn)槲易约壕秃芟矚g書，在讀的時(shí)候，像是下起了雨或者在某個(gè)地方這樣的狀況會(huì)很容易留下印象。所以本作我覺得動(dòng)畫原作兩方一同去看會(huì)更能享受。