日本作家小松左京于1973年發(fā)表了科幻小說《日本沉沒》。一個(gè)震撼人心的故事「日本列島即將沉沒」，包含了一個(gè)沉重的主題「就算失去了國(guó)土，日本人還能是日本人嗎？」。

然后2020年——首次動(dòng)畫化《日本沉沒2020》的湯淺政明監(jiān)督，再次向觀眾發(fā)問?！溉毡救恕咕烤乖撊ネ畏?？

2020年，大地震突然襲擊日本，步他們武藤家一家四口，嘗試逃離崩塌的東京。在極限狀態(tài)下，面臨生與死，經(jīng)歷相遇和離別。在迷茫的現(xiàn)實(shí)中，步他們依然堅(jiān)信未來，拼命活下去……

湯淺監(jiān)督從少女武藤步和她家人這樣一個(gè)「?jìng)€(gè)人」視角，來描寫「日本列島沉沒」這樣一個(gè)從未有過的災(zāi)難，生動(dòng)地刻畫出了人內(nèi)心的變化和個(gè)體問題?；蛟S是由于硬朗的風(fēng)格，全10集動(dòng)畫在Netflix播放后，其內(nèi)容在社交平臺(tái)上獲得了褒貶不一的評(píng)價(jià)。

但是，動(dòng)畫描寫了一個(gè)殘酷世界的人間冷暖，更可以感知到對(duì)未來的希望和祈禱。

2020年11月13日，動(dòng)畫會(huì)以劇場(chǎng)編輯版的形式《日本沉沒2020?劇場(chǎng)剪輯版 -不沉的希望-》登錄日本電影院。湯淺監(jiān)督的「提問」會(huì)更猛烈地沖擊觀眾的內(nèi)心。對(duì)充滿希望的未來，所進(jìn)行的祈禱，肯定也會(huì)更加響徹內(nèi)心，感人肺腑。請(qǐng)務(wù)必到電影院感受一下，思考一下，然后，震撼一下內(nèi)心。

本文對(duì)湯淺政明監(jiān)督，就動(dòng)畫的構(gòu)思，表達(dá)思想等方面進(jìn)行了采訪。

——湯淺監(jiān)督第一次接觸《日本沉沒》這個(gè)作品是什么時(shí)候？

湯淺：我年輕時(shí)，估計(jì)出租錄像帶普及的時(shí)候，有一次通過錄像帶還是什么看過最初的電影（《日本沉沒》1973年）。那時(shí)我的感想是「好華麗的故事啊」。然后比起日本怎么怎么樣，主演藤岡（弘）先生的硬漢形象令我印象深刻（笑）。這次，動(dòng)畫化的事情找到我后，我就重新看了遍小說，和齋藤隆夫先生的漫畫版。我也重新看了1973年的電影，但劇中有日本沉沒的機(jī)制說明和大場(chǎng)面的描寫，另一方面，藤岡先生的戀愛方面的酸甜苦辣也描寫得很用心，讓我很是意外。

——重新回顧發(fā)現(xiàn)，劇中的酸甜苦辣令人印象深刻嗎。

湯淺：話說，果然我還是很喜歡藤岡先生的沖擊力（笑）。其他演員陣容也很豪華，真是一部全明星電影大作啊。

■在如今這個(gè)時(shí)代，日常沉沒的意義

——這次的動(dòng)畫化，是想著眼于原作《日本沉沒》的什么地方，來描寫一個(gè)怎樣的故事？

湯淺：最初的電影（1973年）非常火爆，近年的電影（2006年）也很火爆，所以我猜想已經(jīng)有不少人是知曉這個(gè)作品的吧。最初的電影，描寫了地震機(jī)制等大場(chǎng)面，和政府的對(duì)應(yīng)措施，2006年的電影也從各種視角描寫了人世間的酸甜苦辣。在此基礎(chǔ)上，在思考做一個(gè)系列時(shí)，首先我覺得，就不會(huì)是描寫大場(chǎng)面的方向吧。話雖如此，現(xiàn)在「要沉沒日本」還是比較有難度的。原作發(fā)表的時(shí)代（經(jīng)濟(jì)高度成長(zhǎng)的末期），在某種意義上，對(duì)日本而言是一個(gè)好時(shí)期，所以我覺得是有反命題含義的「如果沉沒了，就會(huì)變成這樣哦，別太得意了」。不過現(xiàn)在，感覺更多的是不安——可能會(huì)真實(shí)發(fā)生堪比「日本沉沒」的社會(huì)情況。小松先生自己，如果是在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代來描寫，肯定會(huì)著眼于不同的地方吧。我在那樣思考時(shí)，聽說了《日本沉沒 第二部》（2006年發(fā)售）的事情。那是小松先生本來想寫的續(xù)篇內(nèi)容。于是，我認(rèn)為如果現(xiàn)在要做，那就應(yīng)該著眼于「那之后」。

——小松先生的原則，發(fā)布當(dāng)時(shí)還有一面是科幻性質(zhì)的思考實(shí)驗(yàn)「將來，可能會(huì)發(fā)生的災(zāi)害」。但是，觀看這次的《日本沉沒2020》的現(xiàn)在觀眾，可能會(huì)聯(lián)想到阪神大地震和東日本大震災(zāi)等「經(jīng)歷過的災(zāi)害」。這方面是怎么想的？

湯淺：觀眾會(huì)投影自己的感受，這也是無可奈何的事情。在此基礎(chǔ)上，我不想著重描寫災(zāi)害，想脫離「災(zāi)害片」的方向。（如果日本沉沒）估計(jì)，可能會(huì)發(fā)生一些就算有過去的經(jīng)歷，依然會(huì)無法預(yù)測(cè)的事情。發(fā)生后感覺也不會(huì)變成「再次復(fù)興」的情況。

在發(fā)生「日本本身消失」這種無法挽回的事態(tài)時(shí)，我果然還是會(huì)好奇這個(gè)思考部分「沉沒消失的日本是什么？自己是誰？」。現(xiàn)在會(huì)有多少人意識(shí)到，會(huì)怎樣思考，原作中的主題——個(gè)體問題呢。很多人都沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)年代，從出生起就作為「日本人」享有很多東西，時(shí)而適當(dāng)發(fā)些牢騷，時(shí)而覺得「日本（人）好偉大，好厲害」。另一方面，卻很難掌握核心問題——自己作為日本人，應(yīng)該做些什么。在這種混混沌沌的時(shí)代，「日本沉沒=消失」這種極限情況下，人會(huì)怎樣思考自己的立場(chǎng)呢。我試著想了下那種「思考」的情形。然后，我希望觀眾可以自己思考一下，并制作了這動(dòng)畫。

——登場(chǎng)角色和角色的配置是有怎樣的意圖？

湯淺：原本腳本家團(tuán)隊(duì)給出的是群像劇，其他政府和自衛(wèi)隊(duì)的行為也做了構(gòu)思，但我決定不去描寫那些東西。反而，我是想僅僅用主要登場(chǎng)角色們實(shí)際目睹到的風(fēng)景，來推進(jìn)故事。登場(chǎng)角色們都是非常普通的家庭。可是，「非常普通」這一點(diǎn)是非常難的。大家想象的「普通」，在現(xiàn)實(shí)中其實(shí)是不存在的。為了描寫現(xiàn)實(shí)的「普通」，我覺得其實(shí)要混雜一些各種各樣的不自然感會(huì)比較好。

——這就是武藤家呢。????

湯淺：武藤家不是一個(gè)什么都能順利搞定的理想家庭，而是會(huì)時(shí)而情緒莫名激昂，時(shí)而在奇怪的時(shí)間點(diǎn)說「來拍照吧」，在求生中喊加油，忽然開始溪降（笑）。他們本人努力的樣子，在別人的眼中，不是平均的理想，而是一種奇特。可是，我感覺如果接納他們的那種樣子，那么就會(huì)脫離「普通」的框架。反過可以說，我是故意提高觀影門檻，讓觀眾無法輕易帶入感情。

■體驗(yàn)「不明白」并思考的故事

——處于故事中心的武藤家，母親瑪麗是菲律賓出身，步和剛是日本和菲律賓的混血。不是簡(jiǎn)單明了的「日本人」，而故意設(shè)定成這種國(guó)際性家庭，有什么意義嗎？

湯淺：在問「日本人是什么？」的時(shí)候，我很想避免，單純地描寫「日本人」令人喜歡的一面，造成觀眾的感受是「日本人果然就是好啊」。我最想避免的就是這種情況——陷入自我滿足的民主主義。我想描寫的方向是——不是坐在「日本人很偉大」的權(quán)威上，而是因?yàn)橛小競(jìng)ゴ蟮娜恕?，所以才?qiáng)大——支撐那「?jìng)ゴ蟮娜恕沟臇|西是什么？如果打破砂鍋問到底，那么「國(guó)籍是什么？」「要怎樣才算是日本人？」這些問題也會(huì)變得模糊不清。原本就沒有「國(guó)家」「國(guó)境」，什么都沒有，而且人也是自己移動(dòng)的。當(dāng)然，畫條「線」，做個(gè)歸類，會(huì)比較方便管理事物，所以世界才變成了這樣。這一點(diǎn)作為事實(shí)，我還是明白的?？墒牵诟旧衔矣X得這并非是「理所當(dāng)然」的，而且是碰巧現(xiàn)在變成了這樣罷了，遲早世界是會(huì)遷移變遷的吧。屆時(shí)，自己該珍惜什么——尋找這個(gè)答案的主人公，果然不該是一個(gè)從一開始就會(huì)做出大家想象中的「好行為」的角色，而該是與年紀(jì)相當(dāng)，真正平凡的人們吧。步也是，在不知生死的求生過程中，會(huì)在意一些日常生活無關(guān)緊要的事情。剛也喜歡游戲，說話方式被英語影響。盡管如此，他們還是有自己的感受的，而且他們會(huì)思考最終自己應(yīng)該做什么，并采取行動(dòng)，能意識(shí)到之前未察覺到的來自別人的恩惠，并以此為糧食，向前邁進(jìn)。我希望他們是這樣的角色。

——本作中真實(shí)感和奇幻感的平衡也很獨(dú)特。主人公們?cè)庥龅牟恍液托疫\(yùn)，感覺既是偶然的連續(xù)，又是命中注定。像是在看一場(chǎng)生動(dòng)的求生之旅，又像是在看一出童話故事。

湯淺：俗話說「事實(shí)比小說更奇特」，但現(xiàn)實(shí)中也會(huì)發(fā)生一些事情，這些事情如果在小說和電影中進(jìn)行描寫，就會(huì)感覺很假。動(dòng)畫中會(huì)象征性地描寫一些這些部分。途中出現(xiàn)的宗教公社的超自然感覺的元素，動(dòng)畫也是故意沒有給出明晰的答案。YouTuber凱特的萬能感，說不定，在背后也是有邏輯道理的，但動(dòng)畫對(duì)這方面也完全不做描寫。這一點(diǎn)，可能看著很有奇幻感。

當(dāng)然，動(dòng)畫也能對(duì)這種「看不見的東西」進(jìn)行簡(jiǎn)單易懂地簡(jiǎn)略化描寫?？墒牵@作品反而是選擇了這樣一個(gè)方法——在看不見情報(bào)的狀況下，描寫對(duì)峙的登場(chǎng)角色們。所以，我們?cè)O(shè)置了限制，政府和自衛(wèi)隊(duì)的行為等等，他們看不見的地方的鏡頭是完全不會(huì)剪輯進(jìn)動(dòng)畫的。動(dòng)畫也完全沒有吐露心情的回憶和獨(dú)角戲部分。作為一部娛樂作品，是有很多地方難以理解。不少在Netflix上看動(dòng)畫的觀眾，感想都是「腳本支離破碎」「制作動(dòng)畫的人水平很差」（笑）?？墒?，那也是因?yàn)槲覀冞x擇了不去描寫那些東西，為的就是讓觀眾對(duì)不明白的事情就當(dāng)做是「不明白」。包含這一點(diǎn)在內(nèi)，我希望觀眾可以跟步他們一起，生動(dòng)地體驗(yàn)極限狀態(tài)，思考問題。

——的確，想到每個(gè)事情和情況「為什么會(huì)變成這樣」，老實(shí)說，會(huì)產(chǎn)生各種疑問?？墒牵梢詮?qiáng)烈地感受到， 體驗(yàn)這些東西的步他們的內(nèi)心變化和精神成長(zhǎng)。

湯淺：不論是人類，還是世界，估計(jì)都不是可以容易理解的。在這種情況下，主人公他們，要如何看待世界，要帶著怎樣的思考活下去？關(guān)于這一點(diǎn)是會(huì)引導(dǎo)出答案的吧。不過，每個(gè)人看待世界肯定都是因人而異的，所以動(dòng)畫不會(huì)提示出一個(gè)「答案」，而是想要觀眾自己思考?！溉毡境翛]2020」可能就是這樣一個(gè)故事吧?；蛟S有人會(huì)覺得，動(dòng)畫什么都不提示，什么都不想讓觀眾明白。但是，必定會(huì)有所思考。我就是帶著這些心情來制作動(dòng)畫的。

——然后，整體是比較悲劇的故事，但結(jié)局還是非常積極向上的。

湯淺：是的呢，最后也有描寫得充滿希望，比較理想的一面。但果然重要的還是——主人公是怎么想的，怎么思考的。希望觀眾可以舒服地，鮮明地看清這一點(diǎn)。