關(guān)于人物心理開掘這個是非常復(fù)雜的一個高難度，這個技巧播出以后，朋友們私信我說是讓我再搗鼓搗鼓這個事情。

我想今天再補充兩句，就是說怎么去開掘人物心理，一定是要把這個人物放在，比如說觀眾的指向這個人物，他只能這樣做事，或者只能這樣想問題，把這個給他打破，給他設(shè)定一個可能他沒法做的事，就和他的心里完全擰著的這種情節(jié)里邊去撕扯他，甚至蹂躪他。

那么你只要把這些東西設(shè)計出來了，他在這個矛盾的窩子里邊的取舍就是他心里外化，這是一種做法。

還有一種做法就是什么呢？

我們特別在過去話劇舞臺上創(chuàng)作的時候，他有一個伴，就是這個他的一個搭檔，他通過和他的搭檔的交流來把心里的話外化了，就讓觀眾聽明白了。

你比如我們早期的像這個克蘭道爾筆下的這個福爾摩斯，中間有個華生，是吧？前個事情我們拍的關(guān)于包公那些，這不有一個叫什么元芳，他事實上那個人物就是他心理外化的一個過程，這個方法是比較笨，也就是說比較傳統(tǒng)的。

那么現(xiàn)在的心理外化什么呢？就是我們完全在矛盾鏈上給他設(shè)定了他做不了的事，或者他非常難以取舍的事兒，或者是他不管怎么選擇都是他心靈外化的那個情節(jié)，把這些東西給他，涉及到他的整個的行動鏈上，他的心靈就自然就外化了，是吧？

我們在講下面的時候，還可以在情緒爆發(fā)點上來完成這一點，我們今天先講到這兒，接下來我們講一講人物性格刻畫、人物心理刻畫，我們講了世上人物性格刻畫在某種程度上也與心理刻畫也有關(guān)系，就是他有什么樣的心理，可能有什么樣的性格。