在流行文化界最有名的孤兒有日本動(dòng)漫的漩渦鳴人和英國(guó)兒童文學(xué)的哈利波特。孤兒何以對(duì)作家有如此不可抵擋的魅力，有以下一些原因：

a.由于一無(wú)所有、往往還受到鄙視，他們必須獨(dú)自打拼，這會(huì)引起讀者的同情和贊賞。我們同情他們的孤獨(dú)和焦慮，敬重他們?yōu)樽晕姨嵘龀龅呐Α?/p>

b.孤兒們可能感到無(wú)助、或是受到不公正的待遇，這樣就可以上升為對(duì)社會(huì)的批評(píng)。為開(kāi)辟一個(gè)更美好的未來(lái)做鋪墊。

此外，文藝作品向來(lái)為通過(guò)個(gè)人奮斗白手成家的人物而著迷。這是對(duì)美國(guó)夢(mèng)的排演。

事實(shí)上，這些人的奮斗歷程反而會(huì)因?yàn)闆](méi)有父母更變得更加順暢。既沒(méi)有歷史的包袱，也沒(méi)有復(fù)雜的親情牽絆，他們可以獨(dú)自前行。在D·H·勞倫斯的 《兒子與情人》 中，保羅?莫雷爾可以說(shuō)是親手結(jié)果了他的媽媽。這個(gè)在日本動(dòng)漫《全職獵人》中也有體現(xiàn)，奇犽為了離開(kāi)家參加獵人考試，也重傷了自己的母親。

孤兒都不是常態(tài)人物，既屬于、又不屬于收養(yǎng)他們的家庭。他們和周圍的環(huán)境之間的關(guān)系是不規(guī)則的。孤兒是多余人，是累贊、是家庭撲克里前后不靠的那張小丑。這一斷裂怡恰是推動(dòng)敘事前進(jìn)的動(dòng)力。因此，孤兒在故事里是很管用的招數(shù)。維多利亞時(shí)代的讀者都知道到了結(jié)尾，他們必定苦盡甘來(lái)，但是對(duì)于小說(shuō)怎么把故事編圓，人物會(huì)經(jīng)歷哪些有趣的冒險(xiǎn)，還是頗為好奇的。也就是說(shuō)，人們既害怕，又放心，這種含混狀態(tài)是很可貴的?？诛椘褪沁\(yùn)用恐怖元素使觀眾驚恐，但是由于知道是假的，大家也就不會(huì)提心吊膽了。