學(xué)習(xí)書(shū)法有竅門(mén)嗎？這是很多學(xué)書(shū)人不停思索的問(wèn)題。但歷經(jīng)許多嘗試后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，或許你找到的竅門(mén)都是后來(lái)的絆腳石。

書(shū)法學(xué)得越久，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)學(xué)書(shū)法臨帖是唯一正確的入門(mén)方法，目的是學(xué)到經(jīng)典作品中的技法和意蘊(yùn)。

臨帖是讀帖與臨寫(xiě)的結(jié)合。要臨好帖首先要認(rèn)真細(xì)致的讀帖，讀出字帖中的細(xì)節(jié)，然后在書(shū)寫(xiě)中練習(xí)正確的技法。讀不出細(xì)節(jié)，自然寫(xiě)不出細(xì)節(jié)；讀得出細(xì)節(jié)，不知道如何書(shū)寫(xiě)，也不能達(dá)到臨帖的目的。對(duì)臨帖而言，二者都很重要。

今天給大家分享6個(gè)讀帖小技巧，并附上墨點(diǎn)書(shū)法老師的示范講解。話不多說(shuō)，直接上干貨！

1

注意筆畫(huà)

筆畫(huà)的入筆、收筆有藏有露，形態(tài)不同。如“古”字長(zhǎng)橫是露鋒起筆，而“方”字長(zhǎng)橫是逆入藏鋒起筆。逆入藏鋒起筆往往是因?yàn)槌薪由弦还P收筆的筆勢(shì)。

趙孟頫《汲黯傳》

趙孟頫《膽巴碑》

2

注意提按

提按是指毛筆在行筆過(guò)程中的上下起伏。提筆則線條輕細(xì)，按筆則線條粗重。

不同筆畫(huà)有提按之別，一個(gè)筆畫(huà)中也有提按之分。如“中”字橫畫(huà)多提，豎畫(huà)多按?！暗馈弊稚陷p下重，而且捺畫(huà)有提-按-提的變化。

顏真卿《顏勤禮碑》

褚遂良《大字陰符經(jīng)》

3

突出主筆

字中主筆是一字精神之所在，主筆突出，則其他筆畫(huà)需要收斂，否則主次不分，或喧賓奪主，有失美觀。

如“春“字長(zhǎng)撇伸展，字中的最高點(diǎn)、最低點(diǎn)、最左點(diǎn)都在撇畫(huà)上?！泵瘛白中便^伸展，其他筆畫(huà)都非常短小。

王羲之《蘭亭序》

《曹全碑》

4

結(jié)構(gòu)參差

上下結(jié)構(gòu)要注意上下兩部分的寬窄，左右結(jié)構(gòu)要注意左右兩部分的高低。如“睹“字左高右低，”茲“字則是左低右高。

歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》

顏真卿《多寶塔碑》

5

字形變化

書(shū)法講究變化，在一幅作品中，相同的字應(yīng)盡量變化寫(xiě)法，使視覺(jué)效果更豐富。

需要注意字形變化要有依據(jù)，行草書(shū)的變化要避免與形近字混淆，也不能隨意增減筆畫(huà)，一般在碑帖中出現(xiàn)過(guò)的寫(xiě)法才可以使用。如“而”字的草書(shū)寫(xiě)法與“藏”字的減省筆畫(huà)。

趙孟頫《前后赤壁賦》

褚遂良《雁塔圣教序》

6

章法虛實(shí)

章法體現(xiàn)在字與字、行與行之間的關(guān)系。章法布局應(yīng)避免字形雷同，輕重不分，缺少呼應(yīng)，行氣呆板。行草書(shū)章法的變化更為豐富，應(yīng)多注意字帖中的虛實(shí)變化。

孫過(guò)庭《書(shū)譜》

編后語(yǔ)

"臨帖"是入門(mén)書(shū)法的最基本保證，而從優(yōu)秀的書(shū)法范本入手，可以幫助初學(xué)者掌握書(shū)法的用筆和結(jié)體，使其有法有度。

好的字帖有助于看清字的細(xì)節(jié)和神采，好老師能指導(dǎo)臨帖方法，示范如何正確臨帖，挑選一套好的字帖顯得尤為重要。

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