一、其

二、繵

只要對書法有所了解的人大概都知道這樣一條書寫原則，那就是作品中那些重復出現(xiàn)的字不能寫得千篇一律，而要體現(xiàn)出一定的差異和變化。

也是因為這個原因，王羲之在《蘭亭序》中總共書寫了20個“之”字卻無一重樣兒才會被后世奉為書法的極則。

對于實際的創(chuàng)作活動來說，僅僅知道尋求變化是不夠的。更重要的是，我們得明白這個變化產(chǎn)生的原理是什么。

倘若參不透這一點，只是為了追求變化而變化，很可能陷入矯揉造作的誤區(qū)。

上文提到的《蘭亭序》是行書。行書作品更強調(diào)單個字形要與上下左右的字形形成呼應。

因此，那20個“之”字之所以形態(tài)各異，正因為它們各自的“俯仰”（即與上下字的關系）和“顧盼”（即與左右字的關系）這兩組關系處在不斷地調(diào)整和變化之中。

王羲之能準確地寫出20種不同的變化，正說明他對俯仰、顧盼關系的觀察、理解都達到了精義入神的程度。

和行書不同，作為正書的隸書，作品中字形與字形的聯(lián)系即俯仰、顧盼體現(xiàn)得并不那么明顯。

那么，在隸書中重復出現(xiàn)的字，我們又該遵循怎樣的原理去寫出它的差異性呢？

正巧今天的這一課里，我們寫了三個以“糸”為義符的字，我們就來分析一下，這三個“糸”寫得不一樣的原因是什么。

對比篆體，我們不難看出“繵”字的義符“糸”采用的是典型的篆體隸寫手法。

篆體的普遍特征是字形修長（相比于扁方形的隸體和正方形的楷體，篆體往往是長方形的），而“繵”的義符“糸”之所以要使用篆體隸寫，其目的也是為了拓展它的高度。

因為這個字的聲符“亶”結(jié)構復雜，我們很難把它拍成一個扁方的字形。聲符“亶”的高度既難壓縮，就只能把“糸”寫得長些，來與聲符形成配合了。

三、縺

和“繵”字的情況不同，“縺”字的主筆即筆畫①有很大的橫向拓展空間，因此這個字是一個典型的扁方形字。

在隸書的書寫習慣中，為了突出主筆①，除了要把它的長度和厚度寫足之外，往往還要使它逸出這個字的大框架之外：

當我們用這樣一個扁方形去“框”住“縺”字的時候，只有筆畫①會逸出框外，因此它給人的視覺感受便特別突出。

但凡像這樣的字形，書寫時必須壓縮這個方框的高度以使主筆逸出，如果壓縮得不夠，字形就會顯得松散而無力。

而要滿足這個要求，顯然再將“縺”字的義符“糸”做篆體隸寫就不合適了，于是乎原碑調(diào)整了字形，取消“糸”下的三豎而換為三點，目的就是為了壓縮它的高度。

四、纘

來到第三個字“纘”。和“縺”不同，它的聲符“贊”又只能做長方形而不能做扁方形寫了，這意味著義符“糸”的高度又必須有所增加。

但這一次，原碑的作者并沒有將“糸”改回到“繵”字篆形隸寫的老路上去。

他采用了一種新的微調(diào)手段，即不讓①和②兩筆緊接在一起，而使它們表現(xiàn)出一種筆斷意連的姿態(tài)，利用斷開的這一點距離把字形拉得松一點兒，來達到了增加“糸”的高度的目的。

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文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|張遷碑&晉公子原創(chuàng)