5月12日深夜，著名京劇表演藝術(shù)家李薔華在上海去世，享年93歲，李薔華是京劇程派藝術(shù)第二代傳人中的佼佼者，代表劇目有《鎖麟囊》《春閨夢(mèng)》《亡蜀鑒》《朱痕記》等。本文為李薔華生前對(duì)人生和從藝之路的回憶，選自《我的京昆生涯》（上海音像資料館編，上海大學(xué)出版社2020年版）

李薔華，1929年出生，武漢人。9歲習(xí)藝，11歲登臺(tái)。初學(xué)老生，后改學(xué)刀馬旦、花旦、青衣。14歲起在成都、重慶、昆明、貴陽等地演出，15歲即挑班主演程派名劇《碧玉簪》《鴛鴦?！贰肚嗨?jiǎng)Α返?。與胞妹李薇華（荀慧生弟子）領(lǐng)銜組建“薔薇京劇團(tuán)”巡演大江南北，備受歡迎。她嗓音醇厚圓潤(rùn)，韻味濃郁，聲腔藝術(shù)高超，表演細(xì)膩感人，參透程派藝術(shù)真諦。繼父李宗林為程派著名琴師，悉心傳授其一系列程派名劇。17歲始有幸獲程派京胡圣手周長(zhǎng)華親授《春閨夢(mèng)》《荒山淚》《鎖麟囊》《女兒心》等佳作，并經(jīng)常為其操琴，歷時(shí)三年，得窺程派堂奧。曾與程硯秋同臺(tái)演出的二旦吳富琴和旦角名家徐碧云教其身段表演。19歲拜王瑤卿為師。自1945年抗戰(zhàn)勝利程硯秋復(fù)出后，她每演必看，潛心觀摩，僅《荒山淚》就連看17場(chǎng)，獲益匪淺。1953年加盟武漢市京劇團(tuán)，與高盛麟、關(guān)正明、高百歲等名家合作。1980年調(diào)入上海市戲曲學(xué)校任教，有時(shí)應(yīng)邀參加演出。迄今灌制唱片10張：1947年大中華唱片公司《女兒心》3張、《梅妃》1張，均由周長(zhǎng)華操琴；中國唱片公司1958年《春閨夢(mèng)》1張、1960年《竇娥冤》3張、1962年《亡蜀鑒》2張。1976年8月長(zhǎng)春電影制片廠將李薔華、關(guān)正明主演的《二堂舍子》攝成彩色影片。

李薔華：我叫李薔華，1929年11月15日出生在武漢。我的家庭情況是這樣的，我的祖母娘家是武漢市開藥鋪的，劉天寶藥鋪，當(dāng)時(shí)還是很有名氣的。我的祖母跟我祖父結(jié)合以后，祖父不善經(jīng)營(yíng)，到我祖父的晚年，家庭敗落了。我們家一共姊妹四個(gè)，家道敗落了之后家里生活困難，所以我哥哥八歲就出去學(xué)徒，學(xué)雜技。我的外公是有名的中醫(yī)，母親也有文化，喜歡聽?wèi)?，聽曲藝。我母親娘家是山東人，學(xué)唱過山東大鼓。1936年，我還不到九歲就跟母親一起到了重慶，從那時(shí)開始學(xué)戲。當(dāng)時(shí)從老生開始學(xué)，老師是上海過去的一位有名的老生，叫戴有成。后來又學(xué)花旦，學(xué)刀馬旦，練功練得很厲害。在我12歲的時(shí)候，我母親為了培養(yǎng)我，與我的繼父李宗林結(jié)合，所以從那時(shí)候起，我就改了姓，改了名字，叫李薔華。我小時(shí)候比較內(nèi)向，不喜歡唱花旦，喜歡青衣。我的繼父很有文化，為人也非常好，他過去在南京的時(shí)候

跟一位有名的程派名票高華是很好的朋友，所以我繼父受程派的戲影響很深。他也很注意培養(yǎng)我，因?yàn)槲倚愿駜?nèi)向又喜歡青衣，在重慶的時(shí)候看過程硯秋大師的學(xué)生趙榮琛的戲，我特別喜歡，所以從那個(gè)時(shí)候起我就開始學(xué)習(xí)程派。

到了14歲，我就在成都掛二牌了，與李玉茹一起，她是花旦、刀馬旦，她唱大軸我唱壓軸。從那個(gè)時(shí)候起，我就正式地唱程派掙錢養(yǎng)家，家里條件當(dāng)時(shí)就很不錯(cuò)了。因?yàn)槲依^父給我拉活，我又是掛二牌，我妹妹比我小三歲，我缺什么她就給我配什么。父親拉胡也掙錢，我母

親在后臺(tái)給我包頭，所以我們一家人都有收入，家庭生活就非常不錯(cuò)了。大概在成都唱了半年，后來回到重慶我就自己組班，掛頭牌。之后我到重慶、貴陽、昆明，后來再回到重慶唱，又到涪陵，一直到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利。所以我從1942年掛二牌，1943年掛頭牌，一直到1945年，不間斷地演出。不像現(xiàn)在一個(gè)月唱兩場(chǎng)戲，我們那時(shí)候一個(gè)月就要演三十幾場(chǎng)戲了。

采訪人：每天都唱嗎？

李薔華：每天都唱，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候我們是自己組班，老板經(jīng)營(yíng)，他自己有個(gè)劇場(chǎng)，有一個(gè)劇團(tuán)，這個(gè)劇團(tuán)我們叫“底圍子”，就是所有的配角他們都有，就請(qǐng)你到他那兒去。他賣三毛錢一張票，我去要加兩毛或三毛，賣六毛錢一張票。而且他一期就是30天，還要額外給他幫六

天忙，這六天不拿他錢的，所以一共是36天。有時(shí)還要加日程，基本上一個(gè)月演40場(chǎng)戲，而且是常年的演出，除了歇夏以外都一直堅(jiān)持演出。所以這樣的經(jīng)歷對(duì)自己藝術(shù)的成長(zhǎng)，對(duì)舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的收獲是很大的?？箲?zhàn)勝利以后，1945年我就到上海的人民劇場(chǎng)演出，唱完了就到蘇州開明大學(xué)，那時(shí)候叫薔薇京劇團(tuán)。

采訪人：組建薔薇京劇團(tuán)是在什么時(shí)候？

李薔華：基本上就是這個(gè)時(shí)期，是我自己成立薔薇京劇團(tuán)的，小生我自己帶，如果需要老生的話再另外帶個(gè)老生。我妹妹后來就唱花旦，我唱青衣。從上海到蘇州、南京，再回到上海，一直堅(jiān)持著巡回演出。1946年以后，我繼父碰到為程硯秋大師操琴的周長(zhǎng)華周先生，就把周先

生請(qǐng)到我家里，住在我家。我的繼父是非常豁達(dá)的，他知道周長(zhǎng)華的琴藝對(duì)我的幫助更大，更有利，所以他一點(diǎn)也不自私，請(qǐng)周先生教我程派，從1946年底一直到1949年。那時(shí)程先生要在哪里演出，一個(gè)電報(bào)打給周長(zhǎng)華先生，他就乘飛機(jī)過去了。

采訪人：當(dāng)時(shí)大中華唱片廠邀請(qǐng)您灌制了唱片是嗎？

李薔華：是周先生教我的戲，教我的唱，教我的表演，前后有三年的時(shí)間。1947年，上海大中華唱片廠找我灌唱片，我就問周長(zhǎng)華老師，我說您看我灌什么劇目好？他說你要灌程先生沒有灌過的，《女兒心》程先生沒有灌過，《梅妃》的一段二黃慢板沒有灌過，你要灌就灌《女兒心》和《梅妃》的二黃慢板。所以1947年我在大中華唱片廠灌了四張唱片，《女兒心》三張，《梅妃》二黃慢板一張。

1947年，當(dāng)時(shí)梅蘭芳最疼愛的弟子李世芳飛機(jī)失事意外離世，為了接濟(jì)李世芳家人的生活，梅蘭芳組織了一場(chǎng)義演，就在上海馬斯南路121號(hào)（今思南路87號(hào)）的家里。那時(shí)找來最有名的八位坤旦，聯(lián)手演出《八五花洞》與《八美跑車》，我就是八個(gè)女孩子中的一個(gè)。那陣子我們八個(gè)女孩子每天都在梅宅練功。跟我一起的是梅先生的女兒梅葆玥、顧正秋、于素秋她們。說起于素秋，她的父親于占元就是后來香港‘七小?！陌嘀鳎升?、洪金寶他們的師父。當(dāng)時(shí)梅先生自己出錢做的這八套服裝，演出結(jié)束服裝就歸我們個(gè)人穿，可是我沒想到要把梅大師送給我的這套服裝保存到今天，很是遺憾。這件事情是我藝術(shù)道路上非常值得回憶和紀(jì)念的，因?yàn)檫@樣的一個(gè)活動(dòng)只有梅先生舉辦過。

我到上海以后還得到了京劇評(píng)論家徐慕云徐老先生的幫助。徐老先生在我們京劇界非常有名，出了很多書，也認(rèn)識(shí)過去各個(gè)行當(dāng)、流派的京劇大師。當(dāng)時(shí)程硯秋大師正好在上海演出，他知道我唱程派，就帶我去拜訪程先生。他向程先生介紹我什么時(shí)候?qū)W的戲，什么時(shí)候開始唱程派，會(huì)哪些戲。程先生很高興，說很好啊，但是要拜師就有困難了。“從前很多人，特別是女孩子要拜我，我都不收，如果我要收了你了，那我不是要把過去想拜我的人都得罪了嗎？”為什么他不收女學(xué)生，我現(xiàn)在也是懂這個(gè)道理的，程先生其實(shí)是用心良苦。因?yàn)槌滔壬谒囆g(shù)上

非常嚴(yán)謹(jǐn)，他心想如果教一個(gè)女孩子，把她教出來一出名就讓人家給金屋藏嬌去了，他豈不是白費(fèi)了心血，所以他堅(jiān)決不收女學(xué)生。他不在乎什么形式，他說只要他會(huì)的，我需要的，想學(xué)的就跟他說，不要非拘泥于拜師這樣的一種形式。1947年年底的時(shí)候，因?yàn)槲覜]有拜成程先生，周長(zhǎng)華先生建議我去拜王瑤卿，就是四位大師的老師，過去號(hào)稱“通天教主”的王瑤卿。所以那年年底，我在北京拜了王瑤卿大師為師。

與此同時(shí)繼父還為我請(qǐng)了一位吳富琴吳先生，他是程硯秋大師的唱二旦，唱戲唱了幾十年了，所以程先生的戲他也都熟，有的時(shí)候我們就請(qǐng)他到家里來給我說戲。在這個(gè)階段還有一位徐碧云先生，過去是“五大名旦”之一，但是他當(dāng)時(shí)因?yàn)橐恍﹤€(gè)人問題，名字從“五大名旦”中被取消了。他受到這樣的打擊，藝術(shù)的道路就受到了很大的影響。我的繼父在專門報(bào)道戲劇界戲曲人物生活狀況的《羅賓漢》小報(bào)上，看到徐碧云老先生生活很潦倒，在上海郊區(qū)的一個(gè)小旅館，甚至旅館費(fèi)都付不起。我繼父一看，哎呀，這個(gè)人身上有本事，就找徐老先生去了，把

他接到我們家里。他們家四口人，老夫妻兩個(gè)，小夫妻兩個(gè)，就住在離我很近的地方。這樣徐老先生就開始教我戲，雖然他唱的流派不是程派，但把他的東西學(xué)下來對(duì)我整個(gè)藝術(shù)成長(zhǎng)都有益處，給我打下了過硬的表演功底。徐老先生教過我一套舞劍，我就按照他舞劍的路子，用在

了程派的《紅拂傳》里面。

那個(gè)時(shí)候我學(xué)習(xí)程派，除了吳富琴老師和周長(zhǎng)華老師以外，就是看程先生的演出。程先生不管哪年來上海，每次演出我都要去看，他演多少場(chǎng)我看多少場(chǎng)。比如說程先生在南京演出，海報(bào)一登出來在哪個(gè)劇場(chǎng)演，我和妹妹在另一個(gè)劇場(chǎng)演出，就立刻跟老板商量，把我的戲放在前面。我唱完以后，馬上卸好妝騎自行車過去看程先生的戲，到了那里程先生已經(jīng)唱了一大半了，那我也會(huì)感覺到自己有很大的收獲，我就是這樣來補(bǔ)充學(xué)習(xí)程派藝術(shù)的。

采訪人：由此可見您是非常喜歡程派的。

李薔華：應(yīng)該說我唱程派，過去是為了生活，為了養(yǎng)家沒辦法。后來年紀(jì)大一點(diǎn)了，就感覺程派藝術(shù)非常高雅，特別吸引我的感情，我的性格也決定了我適合唱程派戲。后來我逐漸體會(huì)到，程先生藝術(shù)的內(nèi)涵很深，他從劇本的唱詞、唱腔到動(dòng)作等都是高要求的。他演出時(shí)所散

發(fā)出來的舞臺(tái)魅力，無人能及。像程先生在上海演出《武家坡》，那時(shí)候程先生胖了，他一出場(chǎng)，臺(tái)底下觀眾敞開了笑，笑這個(gè)唱旦角的怎么這么胖。但是當(dāng)他一張嘴，唱一句、兩句下來，觀眾鴉雀無聲，他就是有這么深的感染力，這樣的藝術(shù)魅力。當(dāng)時(shí)我們看了《文姬歸漢》，真是完全被他的藝術(shù)給吸引住了，整個(gè)臺(tái)下靜得連一根針掉地上都能聽見，他能把全場(chǎng)征服到這種程度。

采訪人：這就是他的藝術(shù)感染力。

李薔華：這種魅力，真的征服一切，會(huì)讓你忘掉一切。這個(gè)給我的印象，從1947年到現(xiàn)在六十多年了，這一場(chǎng)戲真是印象太深刻了，至今難以忘懷。

采訪人：在這期間您與第一任丈夫結(jié)緣了？

李薔華：我是1949年與丁存坤開始戀愛，他是京劇票友，我們相談很是投緣。當(dāng)時(shí)我已經(jīng)很能掙錢了，周圍也有很多富家子弟追求我，而他只是江蘇省銀行的一名職員。當(dāng)時(shí)的環(huán)境很不好，我們唱戲的總給人一種感覺，好像有錢就什么都能得到。但我打心底總是有一種驕傲，一定要名正言順，堅(jiān)決不做人家的小老婆。丁存坤沒有結(jié)過婚，我便不顧母親的反對(duì)，也不管他的家庭條件如何，認(rèn)定了要與他結(jié)婚。當(dāng)時(shí)母親瞞著我簽了去臺(tái)灣演出的約，本想就不回來了?？墒茄莩鼋Y(jié)束后，我只收拾了兩個(gè)手提箱的貼身衣服，帶著一點(diǎn)路費(fèi)，就不顧一切地跑回來了。就這樣，我們?cè)?950年元月的時(shí)候結(jié)婚了。

我結(jié)婚后兩年沒有唱戲，沒有演出，1950年生了我的大女兒。1951年的時(shí)候，程先生到四馬路原來的人民大舞臺(tái)演出《荒山淚》，連演19場(chǎng)不換戲，我連看了17場(chǎng)。當(dāng)時(shí)周長(zhǎng)華先生不在，是鐘世章先生拉胡琴，任志林先生拉二胡。程先生演出期間，任志林先生到我家做客，問我怎么不唱戲了。我說因?yàn)槲医Y(jié)婚了，周先生也沒回來，我唱也沒有胡琴。任先生說：“我跟你簽合同怎么樣？”我一聽高興得不得了，回家跟丁存坤說，說我要唱戲?？伤宦?，非但不同意，還說如果我執(zhí)意要唱戲就離婚。我的性格很剛烈，固執(zhí)勁兒上來了，就去法院離婚了，那時(shí)候是1953年9月。后來1953年年底的時(shí)候，我到武漢演出，當(dāng)?shù)氐奈幕志珠L(zhǎng)看中了我們，邀請(qǐng)我跟關(guān)正明在南京、南昌、武漢演出。武漢當(dāng)時(shí)的文化局局長(zhǎng)非常喜歡京劇，看到我們?cè)谖錆h人民劇場(chǎng)的演出，觀眾反響很熱烈，當(dāng)即邀請(qǐng)我們參加武漢市京劇團(tuán)。當(dāng)時(shí)武漢市京劇團(tuán)是非常棒的京劇團(tuán)，上海的觀眾都對(duì)武漢市京劇團(tuán)非常有印象。所以我們1954年2月正式參加武漢市京劇團(tuán)，一直到1979年。

采訪人：您在武漢京劇團(tuán)這段時(shí)間都演出了哪些劇目呢？

李薔華：我在武漢京劇團(tuán)期間有幾件重要的事情。一個(gè)是1959年3月9日到12日在北京舉辦了“紀(jì)念程先生逝世一周年”的演出，那時(shí)候是我去演出的《春閨夢(mèng)》。頭一天正日子大軸戲是我的《春閨夢(mèng)》，下一個(gè)是李世濟(jì)的《鎖麟囊》，再下來是王吟秋的《碧玉簪》，第四天是趙榮琛趙先生的《荒山淚》。還有就是1983年再去北京參加“程先生逝世25周年”紀(jì)念演出，還是我們這四位，另外加了一位新艷秋新先生，她是最早學(xué)程派的坤旦。所以那時(shí)候我們五位合演了《鎖麟囊》，就是第二代五位程派合作的這一出戲。新艷秋先生2008年逝世了，她的藝術(shù)也是好得很，一輩子喜歡程派。

采訪人：您和關(guān)正明是一起演出后來結(jié)婚的？

李薔華：對(duì)，我們一起演出，我跟他一起參加的武漢京劇團(tuán)。因?yàn)榻Y(jié)婚之后，要生孩子這段時(shí)間就不能演出，沒有收入。過去戲班都是個(gè)體經(jīng)營(yíng)，這方面沒有保障，所以我們考慮參加國

營(yíng)劇團(tuán)，這時(shí)候都會(huì)給予福利的。關(guān)正明的家庭負(fù)擔(dān)也很重，他有父母要贍養(yǎng)，還要養(yǎng)著哥哥嫂子，哥哥嫂子有六個(gè)孩子。那么如果我們自己再有孩子，我不能工作的話，他一個(gè)人工作那是沒辦法負(fù)擔(dān)的。再加上武漢京劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)都非常熱情，給我們的待遇、條件都是非常優(yōu)待的，所以我們就參加了武漢京劇團(tuán)。我和關(guān)正明就一直在一起演出，我們京劇叫“對(duì)兒戲”，一共23年，后來我們?cè)诩彝ブ挟a(chǎn)生了矛盾也就于1978年7月離婚了。

采訪人：在這二十多年中您演過哪些戲呢？

李薔華：太多了，程先生的戲也演，排的新戲也演。1955、1958、1962年武漢京劇團(tuán)三次到上海演出，都是非常轟動(dòng)的。我們武漢京戲團(tuán)那些演員，上海觀眾都是非常熟悉的，像高百歲、高盛鱗、郭玉琨、楊菊萍等，陣容是非常強(qiáng)的。1958年的時(shí)候我灌了一張《春閨夢(mèng)》的唱片，這期間除了1959年紀(jì)念程先生的演出以外，1960年還去北京參加了梅蘭芳大師舉辦的一個(gè)學(xué)習(xí)班。當(dāng)時(shí)是每個(gè)省各派去了老、中、青的代表到中國戲劇研究院，參加梅蘭芳院長(zhǎng)舉辦的為期三個(gè)月的學(xué)習(xí)班。我們湖北省有漢劇的陳伯華、我，還有兩個(gè)漢劇的青年，還有一個(gè)樂隊(duì)的。河南豫劇派了常香玉，上海越劇派了袁雪芬，廣東粵劇派了紅線女等人。從1960年的3月到6月，每天三班學(xué)習(xí)戲劇理論和文化，梅先生親自在臺(tái)上教戲，授課的還有俞振飛大師。梅先生主講，下面是各劇種的頂尖人物表演他們各劇種的戲進(jìn)行交流，那三個(gè)月收獲是非常大的。記得當(dāng)時(shí)梅先生現(xiàn)場(chǎng)教我們《游園驚夢(mèng)》，在梅先生的電影專題片第10集上可以看到，梅先生跟俞老兩人做戲，我在臺(tái)底下看得出神了。梅先生在那兒比畫，我也在下面情不自禁地跟著做動(dòng)作。結(jié)果當(dāng)時(shí)在拍新聞片，記錄下了那一幕。所以說梅先生實(shí)際上教了我三個(gè)戲，一個(gè)是《五花洞》，一個(gè)是《游園驚夢(mèng)》，一個(gè)是《販馬記》。在這期間，周總理讓我灌了三張《竇娥冤》唱片。后來1962年我們?cè)谏虾Ｑ莩銎陂g又灌了兩張《亡蜀鑒》。這樣子前后加起來，我的藝術(shù)生涯中一共灌了十張唱片。還有一部電影，是“文革”后期1976年的時(shí)候，我們突然接到通知到武漢軍區(qū)去唱一出全本的《寶蓮燈》。頭里是王婉華的《三圣母》，下來是我跟關(guān)正明的《二堂舍子》，再下來是郭玉琨的《劈山救母》。當(dāng)時(shí)還沒有粉碎“四人幫”，傳統(tǒng)戲還沒有對(duì)外，是在軍區(qū)里面表演的，中央有個(gè)領(lǐng)導(dǎo)小組專門來看。看了以后馬上決定要我和關(guān)正明演的這一段《二堂舍子》，到武漢電臺(tái)錄音。錄完音他們就把這份錄音帶回去，又通知到天津小白樓錄像。錄好像他們看過了，肯定了，最后就去長(zhǎng)春拍成了電影。

采訪人：您的藝術(shù)生涯中最喜歡的是哪出戲呢？

李薔華：最喜歡的是《春閨夢(mèng)》，就是周長(zhǎng)華周先生跟我說的。當(dāng)時(shí)在戲曲舞臺(tái)上，除了程先生以外我是第一個(gè)演出的。周先生從唱腔、動(dòng)作到感情他都給你說得上來。后來“紀(jì)念程先生誕辰一百周年”的時(shí)候我才知道，當(dāng)時(shí)北京除了程先生的紀(jì)念畫冊(cè)以外還出了一本書，寫的就是上面提到的周長(zhǎng)華周先生。原來他以前是老生演員，后來改的胡琴。那么多年，他從來不提自己當(dāng)過演員的事。所以為什么他能夠把程先生的表演細(xì)節(jié)記得清清楚楚，就是因?yàn)樗旧硎茄輪T。這出戲在“紀(jì)念程先生逝世一周年”的時(shí)候就是我演的，周總理和陳毅、賀龍副總理一起請(qǐng)我們到中南海去吃飯，觀看了這場(chǎng)演出。這出戲?qū)ξ襾碚f，也是我在程派藝術(shù)道路上的又一次提高。

《春閨夢(mèng)》是當(dāng)初程先生和俞老俞振飛大師合作創(chuàng)造的，程先生要求俞老把昆曲的身段運(yùn)用到這出《春閨夢(mèng)》當(dāng)中。“歷盡風(fēng)霜萬苦辛，饑寒飽暖無人問。獨(dú)自眠餐獨(dú)自行，是否烽煙屢受驚。”像我唱的這段二六，每一句都是根據(jù)唱詞，由程先生和俞老設(shè)計(jì)了相應(yīng)的動(dòng)作來配合。而且我唱《春閨夢(mèng)》不光得到周長(zhǎng)華周先生一字一句一招一式的指點(diǎn)，更有幸的是，我跟俞老一起演出過《春閨夢(mèng)》，這對(duì)我來說收獲是很大的。

采訪人：您跟俞老是什么時(shí)候結(jié)婚的？結(jié)婚之后有沒有一起演出？

李薔華：我們是1980年元月2日結(jié)婚的。結(jié)婚后跟他演出過，我自己演出少了，就是在“俞老舞臺(tái)生活60周年”的紀(jì)念演出上，跟張文涓老師演了一個(gè)《武家坡》。后來我演了一個(gè)《江油關(guān)》，是跟我學(xué)生的示范演出。還有就是和俞老錄制《春閨夢(mèng)》作為影像資料，當(dāng)時(shí)俞老

已經(jīng)88歲高齡了。另外我和俞老的學(xué)生蔡正仁在“紀(jì)念俞老舞臺(tái)生活70周年”的時(shí)候，演了一出《春閨夢(mèng)》，當(dāng)時(shí)是文化局錄下了實(shí)況。還有一次是專門為俞老留的實(shí)況，是全本的《販馬記》。

采訪人：您覺得跟俞老合作演出是什么感覺？

李薔華：第一，我受益匪淺，得到很大的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。第二，我還跟俞老錄了昆曲《長(zhǎng)生殿·小宴》。我12歲的時(shí)候也學(xué)過昆曲，那么當(dāng)俞老需要留資料的時(shí)候，俞老同期的同學(xué)年紀(jì)差距太大，所以就培育了兩個(gè)我這個(gè)年紀(jì)的。《長(zhǎng)生殿·小宴》我沒有學(xué)過，俞老就教給我。結(jié)果我的差距太大了，我說要你這樣一句一句地教太辛苦了，還是先錄下來讓我去聽吧。最后我們給他錄了《長(zhǎng)生殿·小宴》，留作資料。我1980年跟俞老結(jié)合以后，我的演出少了。我調(diào)回

上海就是為了照顧俞老，劇院里經(jīng)常有演出，也不能到劇院了，就到了上海戲校。

采訪人：您覺得您的戲曲藝術(shù)最大的特點(diǎn)是什么？

李薔華：我覺得我剛剛才對(duì)程派藝術(shù)知道一點(diǎn)點(diǎn)，對(duì)程先生的戲我是不敢隨便演的，也不能想怎么唱就怎么唱。我總是覺得自己還沒有學(xué)到位，不敢隨便動(dòng)他的東西。因?yàn)橄癯滔壬瑫r(shí)代的幾位大師，都是自幼刻苦努力學(xué)習(xí)，還有很多好老師為他們打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。無論是文的、武的，青衣的、花旦的，程先生都唱。后來他根據(jù)每個(gè)流派都創(chuàng)造了個(gè)人的小劇本，有二十七八個(gè)。與他一起創(chuàng)作劇本的人，有不少是清朝末年喜愛京劇的文人墨客，很有文化素養(yǎng)。為他創(chuàng)作的很多劇本、唱詞，都是逐字逐句地仔細(xì)推敲過的，引用典故，或是根據(jù)人物的需要進(jìn)行創(chuàng)新。而我自覺沒有這個(gè)修養(yǎng)，不可能去動(dòng)程先生的東西，所以我的想法就是這樣，每當(dāng)有人說我不肯創(chuàng)新的時(shí)候我就反駁：“我連走路還沒走好，你讓我跑我不是要摔跟頭嗎？”但是我參加國營(yíng)劇團(tuán)的時(shí)候排新戲，像1964年后演現(xiàn)代戲，是交給我們的任務(wù)，不能不演。我是1959年6月入黨的，是黨員就得服從黨組織的安排?，F(xiàn)代戲我也演了很多，《沙家浜》里的阿慶嫂、《六號(hào)門》中的旦角、《奇襲白虎團(tuán)》中的崔大嫂、《黨的女兒》等。這些是新的劇本，我就根據(jù)這樣的劇本和我本身的條件盡力把它演好，這是我的任務(wù)。

唱腔優(yōu)美是程派藝術(shù)的主要特點(diǎn)，但不僅僅如此，程派對(duì)基本功的要求是非常高的，比如說程派藝術(shù)的水袖、圓場(chǎng)等，都要為劇中的人物服務(wù)。所以如果要?jiǎng)?chuàng)造新的東西，你一定要為此時(shí)此景的人物服務(wù)，把內(nèi)心的感受通過形式根據(jù)人物的需要表達(dá)給觀眾。不能說僅僅是耍得很漂亮，只要觀眾叫好就可以的。唱這句戲的內(nèi)容，你要怎么去體會(huì)，怎么去體現(xiàn)。這就是我學(xué)習(xí)程先生的藝術(shù)，并結(jié)合我自己這些年的舞臺(tái)生活實(shí)踐，總結(jié)下來的一點(diǎn)點(diǎn)的積累和認(rèn)識(shí)。

我喜歡程派的同時(shí)也喜歡楊派，楊寶森楊先生的戲我也是他演多少場(chǎng)我看多少場(chǎng)。我認(rèn)為楊先生的老生跟程派的旦角在一塊是最合適的，所以他們兩位在的時(shí)候就有這樣一個(gè)計(jì)劃，要同臺(tái)對(duì)戲，預(yù)備要錄八出對(duì)戲。這兩位大師的唱法跟傳統(tǒng)的不一樣，他們分別在自身流派創(chuàng)始人的基礎(chǔ)上，結(jié)合個(gè)人的智慧形成了自己的風(fēng)格。但是他們剛灌了一張《武家坡》唱片，楊先生就去世了，享年 49 歲還不到。

采訪人：您兒子關(guān)懷是從小就學(xué)京劇的？

李薔華：他從小就是一個(gè)戲迷，三歲就看我們的戲了。過去我們劇場(chǎng)有二樓的，唱戲的時(shí)候把他帶來，他就在樓上看，一會(huì)兒看到爸爸出來了，一會(huì)兒又看到媽媽出來了?！拔母铩遍_始的時(shí)候他才10歲，因?yàn)椤拔母铩逼陂g我們的遭遇，搞運(yùn)動(dòng)搞得厲害的時(shí)候我都灰心了，所以我下決心不讓孩子再演戲。當(dāng)時(shí)我正是思想不通的時(shí)候，可他就是要唱戲，一進(jìn)門就“啊，啊”地唱起來，我非常反感，堅(jiān)決不讓他唱，氣得他直喊：“就是媽媽不讓我唱戲，就是媽媽不讓我唱戲！”

不過他父親還是喜歡他唱戲的。我的女婿是武漢戲校的第一把胡琴，他爸爸背著我，讓我的女婿給他吊嗓子。后來粉碎“四人幫”了，他中學(xué)畢業(yè)下放了，抽調(diào)上來就當(dāng)石油工人，有時(shí)候做白班，有時(shí)候做夜班。他夜班下來以后，就夾著球鞋到京劇院練功去了。我在團(tuán)里這么多年，同事們對(duì)我都非常好，我的孩子去了都給他練功。直到粉碎“四人幫”后，他就在團(tuán)里唱戲了。團(tuán)里到武漢唱《打金磚》，他就跟團(tuán)里去練《打金磚》，他雖然不是從小就練功，但也練了不少，《打金磚》一演上百場(chǎng)，演下來就進(jìn)團(tuán)了。他愿意演新戲，剛開始排了一出連臺(tái)本戲《乾隆下江南》，上海京劇院要他回來去臺(tái)灣演出，他們?cè)洪L(zhǎng)就跟我說：“讓關(guān)懷回來跟我們到臺(tái)灣去演《乾隆下江南》吧，你給他打電話，你就說你媽媽同意的。”我兒子是個(gè)孝子，跟他說完之后他就從香港回來去臺(tái)灣演出了，觀眾的反響很好。后來那邊還要求演《曹操與楊修》，讓他13天排出一個(gè)《曹操與楊修》，這兩出戲一塊兒跟京劇院到臺(tái)灣去演出。后來我們的市領(lǐng)導(dǎo)、袁雪芬院長(zhǎng)都勸我，讓關(guān)懷回來繼續(xù)演戲。我心想我是演員，知道有這么一條好

嗓子也不容易，他不唱戲了確實(shí)是很可惜的。我就把這些話轉(zhuǎn)達(dá)給他，我說人家都想你回來，讓你回來演戲。他雖然去做生意了，唱戲的人一輩子還是喜歡戲。他說我回來可以，但我不唱傳統(tǒng)戲，要搞新的戲。他對(duì)新戲很有研究，繼承了他父親的創(chuàng)新。當(dāng)時(shí)正好國慶50周年，出了一個(gè)劇本叫《貞觀盛世》，是國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程十大精品劇目之一。劇本出來了給他一看，他說好，就回來了。回到上海之后，排了一出《貞觀盛世》，還排了一出《廉吏于成龍》，都得了大獎(jiǎng)。他是很有創(chuàng)意的，原來拿到劇本了都不給我看，他說“媽你看了一定覺得很不合適”，我笑了笑。

采訪人：那您后來到了上海戲校從事的是教學(xué)工作？

李薔華：我是1980年4月到戲校當(dāng)老師的，當(dāng)了三年老師培養(yǎng)了個(gè)任慧英，后來因?yàn)橛崂夏昙o(jì)大了，為了照顧俞老，我就要求退休，1986年元月退休了，當(dāng)時(shí)還沒到退休年齡。俞老過世以后戲校又要求我再回去教學(xué)，又教了三年，學(xué)生到家里來學(xué)習(xí)，不用我到學(xué)校里去，到現(xiàn)在我還有四位業(yè)余的學(xué)生。經(jīng)常跟業(yè)余的票友一起唱唱玩玩，大概一個(gè)禮拜唱個(gè)一兩次，有時(shí)候唱唱我的戲癮犯了，就也比畫比畫，大家都很高興。我81歲的時(shí)候還跟票友一起唱戲，我說這是票房里給我的第二次藝術(shù)生命。我要是在家十年不唱戲肯定唱不了了，正是平時(shí)跟票友唱唱、比畫比畫，我也得到了鍛煉。我也始終是個(gè)戲迷，愛了一輩子。其實(shí)從心里來說，真的是想再唱，但畢竟是上年紀(jì)了，不能演一整出戲了。