2010年09月17日

李少紅對(duì)《紅樓夢(mèng)》也有自己的理解。

草稿階段 2008年春節(jié)前

紅學(xué)家堅(jiān)守原著，劇本“被”補(bǔ)旁白

寫劇本的過程，被青枚形容為“鄭萬隆老師帶著大家一起寫作業(yè)”。每周開兩次會(huì)，鄭萬隆對(duì)每人交上來的作業(yè)逐個(gè)點(diǎn)評(píng)：你的過了，可以寫下一集了；你的不行，沒有戲點(diǎn)，寫得太平……在寫后四十回之前，鄭萬隆和李少紅特意給九人開了次會(huì)，中心思想就是“如何認(rèn)識(shí)后四十回”?！拔覀兌疾幌矚g后四十回。導(dǎo)演希望我們能克服這種心理障礙。畢竟，誰也達(dá)不到高鶚的高度。能做的，就是拾遺補(bǔ)闕。像林妹妹也說混賬話以及裝神弄鬼這些嚴(yán)重違反曹雪芹本意的段落，是堅(jiān)決不能要的?！?/p>

2008年春節(jié)前夕，九人編寫的完整第一稿交到了三位文學(xué)統(tǒng)籌的手中，“他們的反應(yīng)可以說是暴跳如雷?！鼻嗝痘貞浾f。顧小白寫的頭兩集，是紅學(xué)家最先看到也是意見最大的部分?！拔沂前凑沼耙晞〉膭?chuàng)作規(guī)律來寫本子的。作為第一女主角的第一次出場(chǎng)，必須要有足夠的情景讓觀眾馬上鮮明地認(rèn)識(shí)這個(gè)人，所以我就安排了一個(gè)情景表現(xiàn)小黛玉的靈性和孤獨(dú)，鳥飛花開，與自然相融?！鳖櫺“渍f，但是這一點(diǎn)紅學(xué)家完全不能接受。

同樣不被接受的，還有大量添加的情節(jié)。“像黛玉進(jìn)府那場(chǎng)戲，小說里有大量的內(nèi)心獨(dú)白，這是《紅樓夢(mèng)》很偉大的元素，那就不能舍棄。不舍棄的方法可以加一場(chǎng)戲，變成黛玉跟從揚(yáng)州帶來的丫鬟聊天，把這些心理活動(dòng)變成對(duì)白，觀眾看得也會(huì)舒服。但是你一動(dòng)，紅學(xué)家就覺得你這不是《紅樓夢(mèng)》。類似這樣的例子有很多，沒辦法，只能用大量的旁白?！?/p>

在不停地加旁白的過程中，顧小白清醒地意識(shí)到這一點(diǎn)將來一定會(huì)引發(fā)質(zhì)疑。連審稿的張慶善也批注旁白太多。“現(xiàn)在回頭看，留旁白也有留的好處。我唯一覺得遺憾的是，可以爭(zhēng)取下把旁白和對(duì)白改得更現(xiàn)代更通俗一些，讓大家理解起來更容易，這對(duì)新版《紅樓夢(mèng)》的意義可能會(huì)更大?！薄斑@是藝術(shù)作品的探討范疇。我也認(rèn)為旁白多了，多了就顯得貧，但有人認(rèn)為加了旁白好?！绷_立平說。“在理解《紅樓夢(mèng)》上，李少紅也是個(gè)學(xué)生。她認(rèn)為加上旁白后，自己就理解了，觀眾也就理解了。觀眾接受也是需要一個(gè)過程，有些東西是看的，有些是品的。我認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》應(yīng)該是需要品的。”

磨合階段 2008年春節(jié)后

增刪戲左右為難，顧問組亦有分歧

相較年輕人的抵觸和無奈，李少紅的反應(yīng)則平靜得多：“你能讓他們挑出毛病，說明你做得不夠好。”年輕人根據(jù)紅學(xué)家的意見做出針對(duì)性的修改，2008年春節(jié)后，第二稿交上去后，他們態(tài)度溫和了許多?！班嵢f隆老師注重戲點(diǎn)；紅學(xué)家看重的是是否尊重原著尊重文本，一個(gè)字都輕易動(dòng)不得；而導(dǎo)演更偏重影像化的東西?！鼻嗝墩f。一位顧問、三位紅學(xué)家、九個(gè)編劇、再加上一個(gè)導(dǎo)演，共同完成50集的劇本工作，分歧產(chǎn)生后的溝通磨合甚至妥協(xié)必不可少。

事實(shí)上，三位文學(xué)統(tǒng)籌的意見，在很多時(shí)候也并不統(tǒng)一?！巴瑯右欢螒颍贿吺菍O玉明老師批的‘刪’，一邊是沈治鈞老師批的‘好’”。而另外一個(gè)女孩的劇本上，孫玉明的批注更是充滿了火藥味：“你中沈治鈞的毒太深了！”面對(duì)這種情況，青枚只好求助鄭萬隆，對(duì)方讓她去找會(huì)長(zhǎng)張慶善裁決。此后，凡是意見不統(tǒng)一處，青枚都按照張慶善的意見處理。

“前八十回是最難寫的，因?yàn)楸唤壸×耸帜_，后四十回大量刪改，紅學(xué)家也就認(rèn)了，但也是有尺度的?！鼻嗝锻嘎?，柏邦尼寫黛玉之死的那一集，感情非常充沛，她洋洋灑灑地寫了四萬余字，被當(dāng)頭潑了一盆冷水———“黛玉說了這么多話，她還死不死了？”而被網(wǎng)友熱炒的“黛玉裸死”，更是讓紅學(xué)家直斥“太大膽”。要知道這個(gè)畫面，在劇本中無跡可尋。日前，李少紅在北大面對(duì)學(xué)生提出的“黛玉裸死與馬拉之死有異曲同工之妙，這是不是后現(xiàn)代表現(xiàn)手法”的問題時(shí)，闡述了她的創(chuàng)作初衷。除了要把美好的東西毀滅給人看外，也是在突出賈母這個(gè)人?！镑煊袼罆r(shí)按習(xí)俗要開窗，換衣服。這個(gè)空間就給我們留下了很大想象力。原著中沒有明確說過賈母什么時(shí)候去，但她應(yīng)該是去了的。外孫女去世，她肯定要見一面，不然就太沒有人情了。我們也覺得這個(gè)時(shí)機(jī)非常合適，讓她的外祖母在見到她時(shí)都不敢上去碰，顫抖說出：孩子，是我弄壞了你。在寶玉和黛玉之間，她選擇了孫子，犧牲了外孫女。她完全明白這一切的始末，這才是最大的悲劇?！?/p>

影像語(yǔ)言無法忠于原著語(yǔ)言，也衍生出了每集觀眾看著頭暈的快進(jìn)鏡頭。“林妹妹進(jìn)賈府，這在中學(xué)課本里都有。她進(jìn)哪個(gè)門、看到的榮寧二府什么樣，哪一段都不能刪。但篇幅根本容不下，只能用快進(jìn)交代?！弊詈?，九人寫了52集被壓縮成50集。“出發(fā)點(diǎn)是完美的，但落實(shí)時(shí)被現(xiàn)實(shí)原因困住了。”顧小白說。

成稿階段 2008年3月后

李少紅堅(jiān)持理念，改編處爭(zhēng)到極限

2008年3月到4月期間，第三稿也是最后一稿劇本完成，同時(shí)新版《紅樓夢(mèng)》的造型照也在此時(shí)曝光，額妝遭到了紅學(xué)家的一致反對(duì)。青枚透露，李少紅堅(jiān)持采用，這與她的創(chuàng)作理念相關(guān)。在李少紅看來，《紅樓夢(mèng)》的根兒就是昆曲，額妝的靈感也來自昆曲的戲臺(tái)造型?！邦~妝是一種強(qiáng)烈的裝飾，它強(qiáng)調(diào)的是貴族生活?！贝送?，李少紅還請(qǐng)人復(fù)排了原著中的幾十出昆曲折子戲，如《豪宴》、《仙園》等名段，從美術(shù)、服飾、造型、配樂各方面，還原《紅樓夢(mèng)》昆曲的“魂”。

書中，賈寶玉抓周時(shí)抓了胭脂盒，氣得賈政大罵：此子長(zhǎng)大后一定會(huì)混在脂粉堆里。注重視覺效果的李少紅，找人專門制作了那些花花綠綠的小盒子，并讓編劇李雪寫了如何做胭脂的一段戲。紅學(xué)家不干了，因?yàn)闀袥]有?！翱傄幸恍┪业乃囆g(shù)空間吧！”這兩分鐘的戲，最后被保留下來。李少紅曾坦承“已爭(zhēng)取到極限?！薄盁o論是內(nèi)容還是藝術(shù)手段，我到開播前一刻都是在作斗爭(zhēng)的。遇到重大沖突，我的個(gè)性也是堅(jiān)持。我在學(xué)術(shù)上尊重他們，但在藝術(shù)創(chuàng)作上他們要尊重我?！?/p>

秦可卿把賈寶玉領(lǐng)到自己屋里睡覺，并引出賈寶玉夢(mèng)游太虛幻境的這場(chǎng)戲，最能體現(xiàn)李少紅對(duì)《紅樓夢(mèng)》的理解：“紅樓夢(mèng)，有美夢(mèng)，也有噩夢(mèng)；有天堂仙境，也有陰曹地府；有風(fēng)月**，也有純美愛情。”在前八集中，一種陰郁壓抑的氛圍始終籠罩在榮寧二府中，直到春天到來，花紅柳綠，色調(diào)才明亮起來。顧小白說：“這是導(dǎo)演的風(fēng)格，她用強(qiáng)烈個(gè)性化的藝術(shù)手段，來揭示書中大量隱喻，以再現(xiàn)她心中的《紅樓夢(mèng)》。”

“我覺得沒有任何人能拍出完美的《紅樓夢(mèng)》。”顧小白的肺腑之言，和紅學(xué)家馬瑞芳所說的“我覺得誰也拍不了《紅樓夢(mèng)》”相通。持有后者觀點(diǎn)的，在紅學(xué)界中不占少數(shù)。“一直以來，都有一個(gè)沒辦法回答的問題，那就是誰最適合拍《紅樓夢(mèng)》。以前都說李安最適合，后來又說陳凱歌。當(dāng)我看到網(wǎng)友惡毒的批判時(shí)，我就在想：如果他們來拍，會(huì)不會(huì)還有很多爭(zhēng)議？我覺得也會(huì)有?！?/p>