《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士新劇場版：終》由庵野秀明執(zhí)導(dǎo)、khara工作室制作，是以《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》再構(gòu)筑為福音戰(zhàn)士新劇場版四部曲的第四部。故事發(fā)生在在赤紅的、荒廢的巴黎，以Wunder為中心的WILLE派遣由律子率領(lǐng)的作業(yè)人員試圖進(jìn)行復(fù)原作業(yè)。

　　·總導(dǎo)演庵野秀明表示，在迄今為止自己制作的動(dòng)畫中本作已經(jīng)是幾乎盡了全力，而且在現(xiàn)有的技術(shù)條件下，能夠大致實(shí)現(xiàn)了構(gòu)思和想法。目前《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士新劇場版：終》的最新票房已經(jīng)超越了導(dǎo)演之前的最高紀(jì)錄作品2016年上映的《新·哥斯拉》。

就像《新 · 福音戰(zhàn)士劇場版 : 終》中所描寫的那樣，《EVA》盡管完結(jié)了，操縱 EVA（劇中駕駛員被稱為 Children）和受到這部作品影響的 " 孩子們 " 的活躍卻還遠(yuǎn)未結(jié)束。

3 月 8 日在日上映的《新 · 福音戰(zhàn)士劇場版 : 終》在即將結(jié)束上映（7 月 21 日）的 7 月 12 日，票房突破了 100 億日元，圓滿達(dá)成了該系列劇場版最佳票房成績。這一成績同時(shí)也超越了導(dǎo)演在《新哥斯拉》上保持的 82.5 億日元最高票房，使《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》（《EVA》）成為庵野秀明名副其實(shí)的代表作。

作為窮盡庵野秀明半生的《EVA》的完結(jié)篇，《新 · 福音戰(zhàn)士劇場版 : 終》在日本引起了巨大的反響，3 月 22 日，耗費(fèi)四年獨(dú)家追蹤采訪庵野秀明的紀(jì)錄片

《Professional 工作的流派庵野秀明特別節(jié)目》在 NHK 播映。

4 月 29 日，該紀(jì)錄片又以 " 擴(kuò)大版前后篇 " 的形式，補(bǔ)充了因播映時(shí)段限制而被剪去的片段，更追加了采訪的內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)了再度播映。這一紀(jì)錄片的兩度播映，使得受到《EVA》中 " 謎 " 的沖擊、伴隨這部作品成長的廣大觀眾對(duì)庵野秀明和其團(tuán)隊(duì)有了進(jìn)一步了解。為了回報(bào)觀眾，主要角色聲優(yōu)緒方惠美和林原惠美等聲優(yōu)于 3 月 28 日、庵野秀明于 4 月 11 日先后奔赴影院感謝觀眾，7 月 11 日，庵野秀明和聲優(yōu)更是在最終舞臺(tái)答謝中共同登臺(tái)，回顧和探討了這部橫跨 26 年的作品的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

▲ 庵野秀明和聲優(yōu)在最終舞臺(tái)答謝中共同登臺(tái)。圖片：oricon

對(duì)于見證了《EVA》26 年歷史的觀眾來說，當(dāng)觀影后屏幕上映現(xiàn)出 " 劇終 " 二字時(shí)，也許心中回蕩的是各自別樣的 " 畢業(yè) " 心情。這種感想的因人而異，也讓人聯(lián)想起 " 人類補(bǔ)完計(jì)劃 " 沒有到來的這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界，讓人感慨萬千。隨著終映日的一天天臨近，給《EVA》這部作品的歷史劃上句點(diǎn)的片中那句 " 永別了，所有的 EVA。" 的重量和意義也將逐漸顯明。

▲ 海報(bào)正中寫著：" 永別了，所有的 EVA。" 圖片：cinema

《EVA》就此完結(jié)——可以說是《新 · 福音戰(zhàn)士劇場版 : 終》給觀眾最大的沖擊。作為帶有某種 " 難以理解 " 特征的本系列作品，維持一貫的 " 父子間的對(duì)話與相互理解 " 之主題，在細(xì)致地給角色內(nèi)心帶去了救濟(jì)的同時(shí)，也展現(xiàn)出一種類平行世界的 "if" 的側(cè)面。正是這部電影如此完美地應(yīng)對(duì)了這 20 余年發(fā)展的劇情，才讓觀眾淚水決堤。

《EVA》中變化的四分之一世紀(jì)

與電視版《EVA》和其續(xù)作 " 舊劇場版 " 相比，《新 · 福音戰(zhàn)士劇場版》系列有著更為清晰的故事線。因此，作品也就有更多的篇幅和時(shí)間去挖掘碇真嗣、綾波麗、明日香等角色的內(nèi)心世界。正是這種創(chuàng)作上的寬裕，使得故事在《新 · 福音戰(zhàn)士劇場版 : 破》的沖擊性結(jié)局后，通過《新 · 福音戰(zhàn)士劇場版 :Q》描繪了 "14 年后 " 的世界，展開了新的篇章，才能最終在《新 · 福音戰(zhàn)士劇場版 : 終》迎來完美結(jié)局。

▲ 與綾波麗如出一轍的克隆體 " 綾波麗 "。圖片：livedoor

從電視動(dòng)畫版結(jié)尾到 " 舊劇場版 " 前半，曾一度陷入可憐境遇的悲劇人物明日香會(huì)真正遇見自己能夠誠心相待的人。而與綾波麗如出一轍的克隆體 " 綾波麗 " 也會(huì)在不值一提的日常中，獲得只屬于自己的情感和幸福。已是為人母的葛城美里則把舊劇場版中送給真嗣的 " 大人的吻 " 換成了擁抱，將希望托福給未來。

至于主人公碇真嗣，他也變得不再逃避，從正面直視自己的父親碇源堂——這對(duì)恩怨父子之間就這樣變得能夠互相直抒胸臆?！缎?· 福音戰(zhàn)士劇場版 : 終》中就這樣描寫了發(fā)生在各主要角色上的戲劇性變化，讓影片 151 分鐘的時(shí)間顯得如此緊湊。

曾經(jīng)存在于電視動(dòng)畫版和 " 舊劇場版 " 中的顯著、直接的性描寫，也在《新 · 福音戰(zhàn)士劇場版》里變得幾乎不見蹤影。為表現(xiàn) "14 歲少年少女的多愁善感 "、" 無法驅(qū)散心理陰影的成年人的逃避行為 "、或者 " 登場人物的某種欲望 " 的這些性描寫，在《新 · 福音戰(zhàn)士劇場版》中得到脫胎換骨，變得更為純潔和干凈。也正是有了這種描寫上的純凈性，《新 · 福音戰(zhàn)士劇場版 : 終》才能迎來如此正面、陽光的終結(jié)。

當(dāng)然，電視動(dòng)畫版、新舊劇場版之間并不存在 " 孰優(yōu)孰劣 "。正是面對(duì)不同時(shí)代的觀眾給出了不同風(fēng)格的答卷，《EVA》才能保持其長達(dá)四分之一世紀(jì)的活力。而《EVA》系列對(duì)于后繼作品的影響也不容小覷：當(dāng)代的成功作品中，也有許多受到《EVA》感化的例子。

《EVA》的嶄新之處

《EVA》電視版播映于 1995 至 1996 年。彼時(shí)與主人公真嗣等人同齡的觀眾，如今已是 40 歲左右。這些觀眾如果在《EVA》影響下也成為了動(dòng)漫創(chuàng)作者，那如今正是他們創(chuàng)作生涯的巔峰。也正是這群創(chuàng)作者和被他們代入《EVA》" 坑 " 的 35 歲前后的后輩們，在創(chuàng)作現(xiàn)場擔(dān)任各種要職，撐起了日本動(dòng)漫界的今天。

▲ 《跳躍的大搜查線》中重組和運(yùn)用了《EVA》中使徒襲來的曲子。圖片：youtube

其實(shí)不僅是今天的作品，早在 1997 年開始播映的電影《跳躍的大搜查線》和 1994 年起開始連載的漫畫《浪客劍心 - 明治劍客浪漫譚 -》里，就能見到《EVA》的影響?！禘VA》帶來的影響之大，也給同期的創(chuàng)作者們帶來了巨大的啟發(fā)：《跳躍的大搜查線》曾經(jīng)獲得《EVA》制作方的同意，將《EVA》的 BGM 進(jìn)行了重新編曲，使用在了作品中。而《浪客劍心》的作者和月伸宏也在漫畫第 21 卷里，坦言自己在設(shè)計(jì)主人公緋村劍心曾經(jīng)的妻子雪代巴的外觀和性格時(shí)，有受到綾波麗的影響。

▲ 雪代巴原型取自綾波麗。圖片：mangaworld

我們究竟該如何定義《EVA》的嶄新性？在諸多吸引人的要素中，該作最為突出的特征得數(shù)——赤裸裸地展現(xiàn)了角色心理之脆弱的人物設(shè)計(jì)、風(fēng)格獨(dú)特的影像畫面演出、讓臆測和考察層出不窮的難解的神話式敘事。

人物設(shè)計(jì)上，《EVA》不會(huì)去刻意包裹和修飾真嗣對(duì)于 " 想被人需要 " 的渴望、以及會(huì)毫無忌諱地吐露自身弱小的性格特質(zhì)，而是將他內(nèi)心的糾葛原原本本地展現(xiàn)了出來。舊劇場版《Air/ 真心為你》（1997）中，真嗣更是在電車內(nèi)的場景里吐露：" 對(duì)我溫柔一點(diǎn)吧！"" 理理我，跟我說說話吧！" ——真嗣的聲優(yōu)緒方惠美的演技是如此逼真，就算是今天去看這個(gè)場景，觀眾也會(huì)從這種真情吐露聯(lián)想到自己而戰(zhàn)栗?！缎?· 福音戰(zhàn)士劇場版 : 終》更是為這段舊劇場版的吐露準(zhǔn)備了一個(gè) " 解答 "，也成了抓住觀眾內(nèi)心的名場面。

▲ " 對(duì)我溫柔一點(diǎn)吧！"" 理理我，跟我說說話吧！" 圖片：youtube

作為主人公，真嗣并不會(huì)去刻意逞強(qiáng)耍帥或者將自己展現(xiàn)得更加完美，而是不斷會(huì)在意他人的目光，尋求一種對(duì)自己的接納和認(rèn)可。電視版第一話里，對(duì)于碇源堂要他搭乘 EVA 的命令，他以一句 " 我怎么可能操縱得了這個(gè)？" 作出了回絕，第四話就因無法承受重壓而放棄了 EVA 駕駛員一職。整部劇中，真嗣都保持了一種不成熟的心理狀態(tài)，不斷苦惱于和周遭的關(guān)系，經(jīng)歷精神幾近崩潰的折磨。

▲ " 我怎么可能操縱得了這個(gè)？" 圖片：youtube

正因?yàn)橛羞@樣的過去，在《新 · 福音戰(zhàn)士劇場版 : 終》里 " 真嗣終于接受自身命運(yùn) " 的展開，才會(huì)給觀眾帶來一種悠長旅程終于結(jié)束的感動(dòng)。而真嗣過于 " 真實(shí) "、能給觀眾帶來 " 共感 " 的主人公像，也成為動(dòng)漫界的一個(gè)極端的例子，被日后的大量作品參考和借鑒。

" 因?yàn)橛行筒畔肴ダ斫?" 的巧妙構(gòu)造

就像庵野秀明在《Professional 工作的流派庵野秀明特別節(jié)目》里所說的那樣：" 只要拍攝角度和影像剪輯做的好，動(dòng)畫就算不去依靠動(dòng)作，用靜止畫面敘事也沒問題。" 于是，影像演出上，《EVA》最為突出的風(fēng)格可以說就在于其拍攝角度和影像剪輯。

哪怕是在充滿大量動(dòng)作演出的《新 · 福音戰(zhàn)士劇場版》系列中，人物進(jìn)食場景也保持了其獨(dú)特的拍攝角度。而電視動(dòng)畫版的《EVA》則充斥大量的靜止畫面：特別是第 24 話中渚薰死前的場景，一直持續(xù)了 50 秒時(shí)間。這段長到足以記入日本動(dòng)畫史冊(cè)的靜止畫面演出，甚至讓當(dāng)時(shí)的觀眾覺得是不是發(fā)生了播映事故。這種屬于那個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作理念很難被完全復(fù)制——雖然《新 · 福音戰(zhàn)士劇場版 : 破》中也有同樣的場景，其靜止畫面長度還是被大幅縮短了。

▲ 渚薰死前的場景的靜止畫面。圖片：youtube

此外，加入真人實(shí)拍影像、將片中文字設(shè)計(jì)（typography）也融入演出效果、對(duì)人物的精神世界進(jìn)行細(xì)致描寫等特征，都是《EVA》的設(shè)計(jì)性和實(shí)驗(yàn)性的體現(xiàn)。就算今日觀眾為了觀看《新 · 福音戰(zhàn)士劇場版 : 終》而以補(bǔ)完劇情的目的去看過去的作品，也還是會(huì)對(duì)那個(gè)時(shí)代《EVA》的前衛(wèi)性發(fā)出感嘆，足以想象 26 年前她給觀眾帶來的沖擊。

《EVA》的第三個(gè)主要特征是故事的難解性。就像次元研究曾報(bào)道的那樣，紀(jì)錄片《Professional 工作的流派庵野秀明特別節(jié)目》中庵野的那句 " 已經(jīng)不會(huì)有多少人喜歡被各種謎題環(huán)繞的作品了 "，象征了以動(dòng)畫為首的影像文化如今已進(jìn)入 " 追求易懂性 " 的時(shí)代。" 通過謎題吸引觀眾沉浸作品 " 的過去早已一去不復(fù)返，身處這個(gè)現(xiàn)實(shí)中的觀眾也不可避免地被一種 " 寂寥 " 感所淹沒。然而，身處這一變化中的《EVA》卻一直貫徹了 " 不對(duì)作品內(nèi)容作過多說明 " 的創(chuàng)作姿態(tài)。

這種姿態(tài)仿佛就是在考驗(yàn)觀眾的理解能力，促使他們?nèi)ニ伎己徒庾x故事的留白。在這個(gè)意義上，《EVA》在被考察和分析的過程中，其吸引力就能在觀眾主動(dòng)探索和發(fā)掘作品的過程中獲得成倍的增長。作品中隨處可見的舊約圣經(jīng)、新約圣經(jīng)、神話傳承等要素，也使觀眾為了考察故事內(nèi)核需要汲取相當(dāng)豐富的知識(shí)。

▲ 《EVA》中豐富難解的宗教、神話元素。圖片：youtube

原本，在理解故事上設(shè)置門檻雖然可能會(huì)勸退部分觀眾。然而，獨(dú)特的影像風(fēng)格所帶來的吸引力卻最大程度上避免了這種可能。正是這種 " 因?yàn)橛行筒畔肴ダ斫?" 的構(gòu)造讓《EVA》牢牢抓住了粉絲。想要了解作品的真髓、想要接近故事的核心——此時(shí)，作品世界儼然成了觀眾們的某種憧憬。

完美展現(xiàn)角色內(nèi)心的人物描寫、風(fēng)格獨(dú)特的影像畫面演出、不斷刺激觀眾的求知欲的故事——這些僅僅是《EVA》魅力的一部分。就像作品中歷經(jīng)四分之一個(gè)世紀(jì)仍然足夠前衛(wèi)的角色和機(jī)甲設(shè)計(jì)那樣，《EVA》的影響恐怕在今后也將難以消去，不斷持續(xù)地迷倒和刺激下一代的觀眾和創(chuàng)作者。

如今，在《EVA》的影響下長大的一位少年創(chuàng)作的漫畫在日本引起了一股社會(huì)現(xiàn)象。那就是《周刊少年 JUMP》上連載的《咒術(shù)回戰(zhàn)》。

忠實(shí)遵循了《EVA》" 教誨 " 的《咒術(shù)回戰(zhàn)》

芥見下下的漫畫《咒術(shù)回戰(zhàn)》描繪了發(fā)生在咒靈和為了解除詛咒的 " 咒術(shù)師 " 之間的戰(zhàn)斗。高中生虎杖悠仁為了積累訓(xùn)練、最終成為咒術(shù)師，而入學(xué)了咒術(shù)師的養(yǎng)成機(jī)關(guān)——東京都立咒術(shù)高等專門學(xué)校。在這里，他與許多伙伴一起互相切磋、共同努力，以對(duì)抗將人趕盡殺絕的 " 咒靈 "。

▲ 當(dāng)下大熱少年漫畫《咒術(shù)回戰(zhàn)》。圖片：JUMP 官網(wǎng)

集英社出版的《咒術(shù)回戰(zhàn)官方 FANBOOK》顯示，出生于 1992 年的芥見與《EVA》這部作品相遇，是在他的初中時(shí)期。原本芥見在小學(xué)（2001 年）時(shí)期就因當(dāng)時(shí)開始連載的《死神》而受到?jīng)_擊，之后他更是通過從《EVA》和《獵人》等作品中攝取養(yǎng)分，磨練了自己的創(chuàng)造性。

▲ 《咒術(shù)回戰(zhàn)官方 FANBOOK》

芥見本人也這么說道：" 我很尊敬庵野秀明導(dǎo)演?！禘VA》TV 版中不會(huì)對(duì)設(shè)定和世界觀作過多說明，給觀眾留下想象余地的地方，故事構(gòu)成上還是以娛樂作品為基礎(chǔ)的地方，都給我的創(chuàng)作帶來了很多影響。"

正如他所言，《咒術(shù)回戰(zhàn)》中對(duì)于說明的省略，或是采用了一種 " 讀者如果不絞盡腦汁就無法理解 " 的說明的地方，都是作品忠實(shí)遵循了《EVA》" 教誨 " 的結(jié)果。

芥見還說道：" 既然《EVA》在故事中參照的是神話體系，那么如果我想從不同角度發(fā)起挑戰(zhàn)，那就只有佛教這個(gè)體系了。" ——可見，正是芥見心中有《EVA》這部作品作為他創(chuàng)作的參照系，《咒術(shù)回戰(zhàn)》的故事地基才得以建立。

▲ 《咒術(shù)回戰(zhàn)》中讓人聯(lián)想起 EVA 的機(jī)甲。圖片：漫畫《咒術(shù)回戰(zhàn)》

此外，《咒術(shù)回戰(zhàn)》中還有讓讀者感覺是在致敬《EVA》的巨大機(jī)器人登場的場景。甚至早在漫畫前傳的《咒術(shù)回戰(zhàn) 0 東京獨(dú)立咒術(shù)高等專門學(xué)?！防?，也存在致敬《EVA》的秘密組織 Seele 的場景。而主人公乙骨憂太真心吐露的 " 想跟別人相處，想要被別人所需要，來給自己活下去的自信 " 這段話語，也讓我們聯(lián)想起《EVA》的真嗣君。

▲ 致敬《EVA》的秘密組織 Seele 的場景。圖片：livedoor

當(dāng)然，《咒術(shù)回戰(zhàn)》也是一部有著很多原創(chuàng)要素的優(yōu)秀漫畫作品，然而，正是因?yàn)榻嬉妳⒖己鸵肓税ā禘VA》和《死神》等在內(nèi)的許多優(yōu)秀作品的元素，讓讀者產(chǎn)生了共鳴，才會(huì)使她成為當(dāng)下人氣最高的少年漫畫之一。

在《咒術(shù)回戰(zhàn)》TV 版的附加環(huán)節(jié)《咒術(shù)散步》里，甚至還會(huì)出現(xiàn)玩《EVA》預(yù)告片梗的影像出現(xiàn)。在這個(gè)意義上，《EVA》對(duì)于受其影響的后續(xù)作品來說，就仿佛是一種 Seele" 人類補(bǔ)完計(jì)劃 " 式的高次元存在。

芥見純粹沉醉和鐘情于《EVA》，毫不隱瞞自己 " 死粉 " 身份和對(duì)于《EVA》的借鑒和致敬的姿態(tài)，在他創(chuàng)作的《咒術(shù)回戰(zhàn)》在日本成為社會(huì)現(xiàn)象，抓住了許多新一代年輕讀者的心的今天，不得不讓我們?yōu)槿毡緞?dòng)漫創(chuàng)意的繼承和延續(xù)發(fā)出深深感慨。

類似的，3 月 29 日發(fā)售的《周刊少年 JUMP》2021 年 17 號(hào)刊卷末評(píng)論里，人氣漫畫《我的英雄學(xué)院》的作者堀越耕平也說道：" 我和芥見一起去看完了《新 · 福音戰(zhàn)士劇場版 : 終》，心目中的《EVA》終于完結(jié)了。要是我一個(gè)人肯定受不了這種刺激，還是有人作伴才能頂?shù)米　?#34; 可以看出，《EVA》儼然成為了如今活躍在日本動(dòng)漫一線的創(chuàng)作者們的創(chuàng)作發(fā)源地。

▲ " 感謝、永別、恭喜 " 甚至成了文化衫。圖片：natalie

就像《新 · 福音戰(zhàn)士劇場版 : 終》中所描寫的那樣，《EVA》盡管完結(jié)了，操縱 EVA（劇中駕駛員被稱為 Children）和受到這部作品影響的 " 孩子們 " 的活躍卻還遠(yuǎn)未結(jié)束。文至此，從《EVA》最終話一直延續(xù)到《新 · 福音戰(zhàn)士劇場版 : 終》里的那句面向父母兒女的 " 感謝、永別、恭喜 "（父にありがとう、母にさようなら、そして、全てのチルドレンに、おめでとう）就也化作了一句面向受《EVA》影響開始創(chuàng)作的當(dāng)代日本動(dòng)漫人的祝福。

亞馬遜就拿下了《新·福音戰(zhàn)士劇場版：終》的日本外發(fā)行權(quán)，表示影片將于今年8月13日內(nèi)，在日本以外全球240多個(gè)國家和地區(qū)登陸平臺(tái)放映。

與此同時(shí)，EVA官方也在推特上發(fā)文證明這個(gè)消息。

01.亞馬遜霸氣

《新·福音戰(zhàn)士劇場版：終》（簡稱EVA終），是著名動(dòng)畫監(jiān)督庵野秀明創(chuàng)作的EVA系列作品的最終章，影片于今年3月份在日本國內(nèi)上映。

作為眾多資深動(dòng)漫迷們公認(rèn)的神作之一，《EVA終》的上映自然是備受矚目，尤其是前面因?yàn)橐咔榈囊辉俚⒄`還吊足了粉絲們的胃口。

目前《EVA終》在日本的累計(jì)票房已達(dá)到93億日元，成為庵野秀明首部超90億日元的電影作品，或許只要再加把勁，應(yīng)該就此實(shí)現(xiàn)他破百億的愿望了。

如此值得一看的作品，可惜國內(nèi)目前還沒有引進(jìn)上映的消息出來，這讓大家的心里都很沒底兒，為何會(huì)這樣呢，這其中的原因還是有些復(fù)雜的。

原因一是同樣是因疫情問題，線下影院的經(jīng)濟(jì)狀況依然沒能完全恢復(fù)到之前的水平；而原因二便是國內(nèi)眾所周知的審核問題。

如果解決了以上的兩個(gè)問題，那后面還有原因三---EVA這部作品，故事內(nèi)核相當(dāng)深厚，一般觀眾未必能領(lǐng)略得到其中的奧妙，從這一層面來講，EVA受眾方面上相當(dāng)硬核粉絲向。

如果大部分人看不懂，那么該影片的吸金能力有所欠缺，倘若有足夠多的觀眾能get得到點(diǎn)，那就可以造成持續(xù)性地觀影回流，因?yàn)檫@種作品不多看幾遍是沒辦法理清整個(gè)故事的脈絡(luò)。

而正當(dāng)大家還在等待《EVA終》何時(shí)引進(jìn)，結(jié)果亞馬遜卻告訴我們8月13日就能在他們的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上獨(dú)家發(fā)行。

所以當(dāng)這個(gè)消息一出來，網(wǎng)友都非常興奮，畢竟終于不用再等到電影院上映再看了。

而且，最重要的是，人家可是好心“請(qǐng)”我們看《EVA終》的哦~

02.盜版可恥

其實(shí)大家可能不知道一件事，就是在流媒體平臺(tái)處盜版視頻所需的成本其實(shí)很低，對(duì)方只要在網(wǎng)上錄制好正版視頻，然后再稍加處理就能搬運(yùn)到別的平臺(tái)上看了。

它不像電影院的影片還要在現(xiàn)場偷偷錄下來，然后再放到平臺(tái)上供免費(fèi)播放（俗稱槍版），這個(gè)過程不僅麻煩，而且視頻的畫質(zhì)肯定不如直接看正片來得好。

所以說，當(dāng)亞馬遜上映了影片，用不了多久就會(huì)有人搬運(yùn)出免費(fèi)的視頻來滿足大家。

類似的事情已經(jīng)發(fā)生過無數(shù)遍，礙于疫情的影響很多海外佳作如《心靈奇旅》《正義聯(lián)盟導(dǎo)演剪輯版》等等都不得不在流媒體上線，而這些作品也幾乎都被同步搬到了。讓版權(quán)方哀嚎，但也讓影視喜好者狂歡不已---

都知道現(xiàn)在是大版權(quán)時(shí)代，可是只要有免費(fèi)看視頻的機(jī)會(huì)，大家還是不愿錯(cuò)過。

說白了，最主要的問題還是那兩樣---收費(fèi)和刪減。

現(xiàn)在的正版平臺(tái)收費(fèi)實(shí)在太貴，很多平臺(tái)的一年大會(huì)員充值少則百來塊，多則幾百塊，而且也不是哪個(gè)平臺(tái)都有我們想看的作品，有時(shí)不得不去別的平臺(tái)看，這樣一來又要再多花一筆錢。

本來我們的手頭就不充裕，這樣不合理的收費(fèi)方式如同在割韭菜。

其次就是我們上面提到的審核問題，因?yàn)閾?dān)心我們的“心理健康”，這里剪一下，那里改一下的，明明我們都不需要他們這樣操心。

特別是萬一因?yàn)榭床欢瓻VA而會(huì)錯(cuò)意，結(jié)果一頓亂剪，把重要情節(jié)給cut掉了那就更慘了---

你們可曾知道《EVA》當(dāng)年的引進(jìn)版本叫做《2000天鷹戰(zhàn)士》？也可曾知道遼藝為了讓它過審，究竟花費(fèi)了多少力氣？但最終也還是讓它淪為了七零八碎的作品？

就因?yàn)楝F(xiàn)在的正版太多毛病，所以這個(gè)明明不厚道可內(nèi)容十分完好的盜版，依然還是我們心目中的首選。

其實(shí)這些正版與盜版之間的矛盾太多，絕不是三言兩語就能說得清的，但有一點(diǎn)可以明確的是---盜版即使在未來也不會(huì)消失。

03.有需求就會(huì)有存在的價(jià)值

盡管現(xiàn)代的用戶版權(quán)意識(shí)都在增強(qiáng)，可是一旦在利益方面上有所沖突，那他們就會(huì)做出對(duì)自己利益有好處的最優(yōu)決策，這也是人性的一部分。

正版雖好，但是太貴，無論是流媒體還是傳統(tǒng)視頻平臺(tái)，經(jīng)常為了作品播放權(quán)的問題競爭激烈，從而提高收費(fèi)，這是消費(fèi)者所不能接受的。

而盜版，斷了人家的財(cái)路，自然不被法律容許，可是它又有效地節(jié)省了看視頻所花費(fèi)的成本，受到消費(fèi)者的“青睞”。

所以說，未來很長一段時(shí)間，正版和盜版之間依然是各占半壁江山，除非能有什么方法把這些矛盾都解決了。

回到正題，這次能夠登陸亞馬遜平臺(tái)，從各方面來說都是好事。

至少對(duì)于那些粉絲們來說，最大的好處就是可以自己掌握觀影過程，反復(fù)觀看、倒回看一遍、重復(fù)觀摩一個(gè)畫面，任憑自己控制節(jié)奏。