京劇《春閨夢》是1931年的時候，由金仲蓀編劇，程硯秋演出的一出程派名劇，因為其故事意境的唯美和程硯秋先生所設(shè)計唱腔、身段的精妙，保留至今。

《春閨夢》劇情是假托了劉虞與公孫瓚之間的權(quán)利斗爭而引起的戰(zhàn)亂的故事，以此表現(xiàn)人們對戰(zhàn)爭的恐懼以及對和平生活的美好向往。在故事結(jié)構(gòu)上金仲蓀巧妙的根據(jù)唐代詩人杜甫的《新婚別》和陳陶《隴西行》中“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人”的詩句意境，把原本普通的戰(zhàn)爭故事變成了一出唯美的愛情故事，而程硯秋先生對劇中人物情感的精準(zhǔn)把握和在京劇程式運(yùn)用的上的巧妙突破，又為這出戲增添了前所未有的新看點(diǎn)。

因為這個戲的反戰(zhàn)情節(jié)，程祖演出伊始就被當(dāng)時的國民政府禁演過，也正因為這個禁演，人們普遍認(rèn)為這是一出愛國主義題材的戲目，以至于現(xiàn)在的演員在演出當(dāng)中都把它當(dāng)作一出唯美愛情加愛國的戲演，而忽略了在戲中的情色表演。其實張氏做的是一個春夢，而張氏在夢中與王恢的一些表演，也大多以情色出發(fā)，而止于情色，試舉幾例：比如，張氏給王恢敬酒，王恢飲畢，丫環(huán)示意二人去里屋歇息，張氏用水袖一打，配合著臉上的表情轉(zhuǎn)身看王恢的那一眼；再比如，張氏唱“我與你原本是三日的新婚”之間的浮點(diǎn)和與王恢的眼神交流；再再比如，唱完“待我來再與你重訂鴛盟”之后的下場，張氏得用眼神勾著王恢往小邊去，這樣的表演在這一場太多了，舉不勝舉。至于二黃一場就是典型的夢境轉(zhuǎn)換了，我們在現(xiàn)實生活中也往往會做這樣的夢，開始美好的夢境會被突如其來的噩夢驚醒。

昨天，史依弘的表演算是一種成功，體制內(nèi)的成功，如果沒有現(xiàn)行的演員供養(yǎng)機(jī)制，史依弘想靠“四大名旦”玩兒噱頭賺錢糊口，那恐怕還得再上一層樓才行，粉絲再腦殘，真金白銀還是得自己掏，說實話，《春閨夢》的演出是不值票價的，也可能是她對這個戲還太生，基本還是在走數(shù)的階段，所以所謂的人物和表演就談不上精進(jìn)了，當(dāng)然現(xiàn)場氣氛還是可以的，畢竟現(xiàn)在觀眾看熱鬧追星的比較多。

當(dāng)然衷心希望像史依弘這樣的藝術(shù)家會越來越多，也希望他們多嘗試多演出，給京劇、給傳統(tǒng)藝術(shù)多一點(diǎn)發(fā)展空間，多培養(yǎng)觀眾，但前提是演員自身的修養(yǎng)得到位，要善于辨別精粗美惡，這樣觀眾和演員才能形成良性互動，才能像當(dāng)年的梅蘭芳和齊如山一樣名垂青史。順便說一句題外話，很多演員敬佩童奶奶，也想學(xué)她，走她的藝術(shù)道路，不過還是先練好基本功吧，當(dāng)你有了童奶奶的天才和演出氛圍，再加上自己扎實的基本功，那時想不成功都很難了。推薦大家看一下下面這個視頻，王吟秋先生在《春閨夢》當(dāng)中的演唱和表演。（秋思 2018年5月2日于上海）