根寧簫語是我的日常隨筆，當然，內(nèi)容主要是關(guān)于樂器和音樂的。

離上一次寫《根寧簫語》，已經(jīng)一年時間了。

今天為學員答疑，說起輕吐的練法，學員的煩惱是難以把握輕吐動作的力度，試著用喉嚨卡氣，覺得那樣似乎更容易控制輕重，盡管后來也意識到，后者似乎不是正確的方式。

在明確說明以喉嚨卡氣起音的做法是旁門左道之后，我不免再次啰嗦起學簫進步周期的老話：

樂器演奏學習過程中不少細微動作（也許不是全部，但比例一定不小）的習得和固定過程，其時間周期，往往不得不以月份（甚至更長，例如季度）計算（這還是在比較密集用功練習的前提下說的）。在這個周期里面，練習遲遲不見起色，或技術(shù)動作出現(xiàn)反復，很有可能是正?，F(xiàn)象——動覺需要人腦的不斷關(guān)照、做動作的肌肉群需要足夠練習量的刺激，且需要時間來生長和變得強壯——切忌心急，切忌輕易懷疑經(jīng)過驗證的方法，切忌輕易懷疑樂器的質(zhì)量……

不過，話說回來，如果堅持練習的時間足夠長，就應當有所進步才對，否則一定是方法出了問題。

下面，是沒寫根寧簫語的這一年，在教學和練習過程中印象比較深的兩條感悟：

l? 持法之重視休息。針對存在持簫疲勞現(xiàn)象的人，要徹底拋棄把手臂經(jīng)常保持在45度左右的執(zhí)念。建議的做法：在用正常姿勢演奏之外——經(jīng)常性地，換氣時，讓雙臂尤其是負擔較重的右臂（正手是右臂，反手就是左臂了）適時自然下垂，與軀干貼合，獲得瞬間的依靠和休息。長期來說，這樣做，能有效地保護右臂，使其不因持續(xù)做固定動作而引發(fā)疲勞、甚至引發(fā)勞損。

l? 口法之不二法門。在能夠正常發(fā)聲的前提下，持續(xù)進行縮小風門的練習，是提升風門發(fā)聲效率、適應不同吹口能力、口法靈活性的最重要（不是夸張，確實就是最重要）手段。凡是想要讓自己演奏邊棱音樂器水平登堂入室的人，都應當對這一點有最深刻的認知，并認真踐行之。另外提一句：不論在哪個音域，演奏者的雙唇都應始終保持相對的柔軟狀態(tài)，這是讓樂器穩(wěn)定發(fā)出漂亮聲音的必要條件。

上面兩條，夠有心人琢磨一陣兒的了，下次再寫吧。