【藝術(shù)簡介】

沈克明，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，民盟中央美術(shù)院河南分院副秘書長，文旅部華夏文化遺產(chǎn)保護(hù)中心書畫委員會(huì)委員創(chuàng)作部副主任，政協(xié)河南省書畫院院務(wù)委員，鄭州市美協(xié)副主席，國家一級(jí)美術(shù)師，作品入選第十二屆、第十三屆全國美展，百家金陵中國畫展，天山南北-中國美術(shù)作品展等，并獲“中亨杯”全國書畫大展金獎(jiǎng)，第一屆“愛我中華”全國中國畫、油畫作品大展金獎(jiǎng)，“世界華人書畫展”銀獎(jiǎng)，“中國畫三百家作品展”銀獎(jiǎng)，99“全國中國畫作品展”銀獎(jiǎng)，“全國青年國畫大展”銀獎(jiǎng)，文化部第十二屆“群星獎(jiǎng)”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)等十幾個(gè)國家級(jí)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

【作品鑒賞】

至境心為造化功

?——沈克明花鳥畫的實(shí)踐與探索

沈克明是中原畫壇一位極具個(gè)性而又富有豐富情趣的畫家。他不僅對(duì)傳統(tǒng)文化和中國畫有著精深的研究，而且對(duì)生活有著真摯的感情和深刻的感悟和對(duì)大自然存有一顆敬畏之心?！叭嗽谧匀?，畫在自然”，他用獨(dú)特而高超的筆墨手法，用傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合的表現(xiàn)方式，把家鄉(xiāng)自然萬物之趣、天人合一之境寓于其中，以自由灑脫、富于情感的創(chuàng)作方式，展現(xiàn)了一幅幅人與自然和諧共融的精品之作。其作品既注重中國畫筆墨情趣和意境的呈現(xiàn)，又強(qiáng)化畫面的形式構(gòu)成，凸顯了現(xiàn)代意味；與天地精神相往來，而又不游離人世間的脈脈溫情；在寫實(shí)與寫意、出世與入世之間，體味藝術(shù)的境界乃至人生的況味。

中國傳統(tǒng)繪畫是世界藝術(shù)之林中一棵枝繁葉茂的參天大樹、一朵花香色艷的絢麗奇葩。在中國這塊土地上孕育、生長、壯大，在吸收本民族特有營養(yǎng)的同時(shí)，也面臨著如何借鑒外來有益元素，豐富中國畫的現(xiàn)代審美情懷，是當(dāng)代中國畫家的新課題。沈克明師古出新、不同流俗，仍保持中國畫本色的水墨韻味，正是這種新理念下的成功探索和反映。

沈克明肖虎，溫恭、內(nèi)斂，不善言辭，然而就像水有淤必有所泄一樣，繪畫成為他另一種生命語言。這種語言不但造型豐綽、色彩華贍，而且對(duì)沈克明來說得心應(yīng)手、活力盎然，因此更顯個(gè)性和生機(jī)。他的國字型臉膛里透露出一股正氣。濃重的劍眉，高高的鼻梁，厚厚的嘴唇，顯示著中原人的性格和個(gè)性。他目光堅(jiān)定、自信，透露出厚道、真誠；他雖言辭不多，但熱情內(nèi)蓄。畫道有言：品德好，其畫定然脫俗，畫到后來，必然致遠(yuǎn)，必然高標(biāo)。打開他一幅幅畫作，果然卓爾不凡，清氣洋溢。畫幅中筆墨干凈利落、色相朗然，無一毫小家子氣。他深得各家前輩之法乳，深入研究、融會(huì)貫通大師的筆墨、用色、構(gòu)圖、意境，然后登堂入室，進(jìn)而殫精竭慮，化之為我，不斷出新。作為畫家，必須畫有重點(diǎn)，不能平分秋色。沈克明是個(gè)多面手，山水、人物、花鳥兼攻，廣收并蓄。而現(xiàn)在“約出薄發(fā)”、“精于專習(xí)”，這是他的睿智處。齊白石全能，然勤于畫蝦，蝦則家喻戶曉；徐悲鴻中西合璧，然多于畫馬，馬則名滿天下。他崇尚自然所賦予的滋養(yǎng)，于萬類中超然高華，其品格非它花它物所能比擬。牡丹乃國花，人們喜歡它，賦予了它深厚的人文內(nèi)涵。通過他畫的一系列牡丹畫作品，看出他精誠于斯，是要借以激勵(lì)自己，弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化和民族精神。在這么多年的創(chuàng)作中，沈克明不斷在尋找著屬于他自己的個(gè)性語言。每一個(gè)細(xì)節(jié)他都認(rèn)真思考怎樣在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上打破常規(guī)、創(chuàng)出新意。應(yīng)該說，他每一次成就的取得都源于他的創(chuàng)新精神和孜孜不倦的探索。豐富的生活經(jīng)驗(yàn)和敏銳的洞察力為他的創(chuàng)作提供了素材和靈感，由此作出的畫讓觀者體驗(yàn)到更多鮮活感受。他的花鳥畫表面看上去有某些宋代花鳥畫的意味，但細(xì)讀其作品，必能體會(huì)到其中蘊(yùn)藉的別出心裁的立意和探求。那是作者自我生命體驗(yàn)的外化，是他心靈的涌現(xiàn)，同時(shí)又可以回溯董源、范寬等古代大家對(duì)大自然的親近和精妙呈現(xiàn)。

在沈克明的作品中，不難看出他從傳統(tǒng)經(jīng)典中走出，從現(xiàn)實(shí)生活中走來。立意構(gòu)圖上，在對(duì)以牡丹、梅花、禽鳥為刻畫對(duì)象中，又不乏對(duì)山石、樹木的描繪和日月、光影的渲染；物象構(gòu)成上，仍堅(jiān)持以線立骨、以墨成象、以色含韻，注重外在形態(tài)與內(nèi)在意趣的契合；在古典寫實(shí)中注入一些西方繪畫的透視、塊面等元素；在畫面處理中多了一些橫與直、斜與正、方與圓、遠(yuǎn)與近等幾何元素的分割；在對(duì)立與開合中，使自然之景變?yōu)樗囆g(shù)之象。在得其物象、物理、物態(tài)、物情的交流中，保留了中國傳統(tǒng)花鳥畫的形神情趣，又豐富和加強(qiáng)了現(xiàn)代藝術(shù)的裝飾性，形成了迥異古今、寬厚純樸、沉健弘雅、古貌生機(jī)的個(gè)性風(fēng)貌和新水墨花鳥畫文本，從而表現(xiàn)為一位寫實(shí)文人型畫家對(duì)“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”和“筆墨當(dāng)隨自己”的辯論性認(rèn)識(shí)，超前探索和創(chuàng)新思維。品讀他筆下的工筆花鳥畫四條屏《牡丹》《貴紫嬌紅》《和露凝香》《荷氣熏風(fēng)》《羅浮香影》《陌上禽語》《松聲》以及最近剛完成的新作《家園》等作品，靈動(dòng)脫俗，栩栩如生。他領(lǐng)悟了造化之心，渲染了花卉之情。春光中的牡丹花，在迎風(fēng)中盡顯牡丹仙子翩翩起舞的姿態(tài)；暮色中梅花、月色下百合花、晨風(fēng)中的荷花在他的筆下總是那樣清新怡人、生機(jī)勃發(fā)；他畫中的禽、鳥、蜂、蝶也都神態(tài)精妙、呼之欲出，其中物像都是經(jīng)過了認(rèn)真嚴(yán)肅的慘淡經(jīng)營，于奇特中見穩(wěn)健，于典雅處見含蓄，于工細(xì)處見精到，有“清新之風(fēng)，華滋之氣”，給人以心曠神怡的藝術(shù)美感。從作品中可以感受到，他始終在尋找一種情趣內(nèi)涵，極力探索從表現(xiàn)技法到造境的新路子，力圖把自己的風(fēng)格、審美思想、生活抱負(fù)相融為一，使其藝術(shù)個(gè)性得到充分發(fā)揮。細(xì)細(xì)品味他的工筆花鳥作品，其中有“當(dāng)流赤足踏澗石，水聲激激風(fēng)生衣”的灑脫；有“俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月”的浪漫；有“天邊樹若薺，江畔洲如月”的曠遠(yuǎn)，有“散發(fā)乘夕，開軒臥閑敞”的安逸。

藝術(shù)作品是情感到形式的呈現(xiàn)，終為打動(dòng)觀眾。藝術(shù)家為每幅畫所選擇的獨(dú)特繪畫語言應(yīng)使每幅作品都蘊(yùn)含著獨(dú)有的韻味。這就需要藝術(shù)家對(duì)每一幅作品都精心思索、求新求變。沈克明的繪畫藝術(shù)是從中國畫傳統(tǒng)里生發(fā)的構(gòu)想，同時(shí)又加上自己在筆墨和用色中的創(chuàng)新。他努力力圖擺脫國畫在形式和內(nèi)涵方面幾乎一成不變的狀況，將中國水墨與西方現(xiàn)代繪畫相結(jié)合，以嫻熟的筆墨和絢麗的色彩營造出清淡、朦朧的畫面意境和動(dòng)人的情感氛圍。他的花鳥畫以與眾不同的面貌呈現(xiàn)出來，貼近自然、貼近現(xiàn)代、貼近生活、貼近人性，讓觀者心情愉悅而浮想聯(lián)翩。他擅于用個(gè)性化的筆墨，展現(xiàn)自然中的花卉蟲草，那些鄉(xiāng)間尋常之物，靈動(dòng)之鳥蟲，搖曳之花卉，都是沈克明作品中經(jīng)常出現(xiàn)的主題，親切自然，充滿鄉(xiāng)間樸實(shí)生活的氣息。他的圓光作品《松聲》就是如此，畫中小鳥與松樹，造型嚴(yán)謹(jǐn)，筆法精練，自然生動(dòng)，是畫家棲身于鄉(xiāng)間生活，從日常生活細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)和提煉、表現(xiàn)出的自然之美。在這幅畫中，畫家求神似而又重形似，在工筆的松聲中加入了極傳神的小鳥，將形與意結(jié)合得天衣無縫。創(chuàng)作時(shí)，畫家揚(yáng)棄一切浮夸繁雜的色彩，采用極簡的形式語言，傳遞著心中充滿質(zhì)樸氣息的鄉(xiāng)間信息，設(shè)色淡雅，清新自然，整幅畫充滿了天然之趣和鄉(xiāng)情詩意。

每個(gè)民族都有自己的藝術(shù)，每一種藝術(shù)都有自己特有的語言符號(hào)。而筆墨是中國畫的專業(yè)性語言符號(hào)，是畫家基本功的體現(xiàn)。從沈克明花鳥畫中能看出他深知沒有對(duì)傳統(tǒng)筆墨的繼承，就沒有對(duì)當(dāng)代中國畫藝術(shù)的突破或創(chuàng)新。所以在學(xué)習(xí)創(chuàng)作繪畫中，他廣采博取地繼承了宋代花鳥畫，既要筆精色妙、形象逼真又不流于自然再現(xiàn)的繁瑣纖巧，既要“形真又要神似”的優(yōu)點(diǎn)，元代以黑為主、以色為輔、以意為上的抒情性、趣味性的藝術(shù)思想，和宋元以后形成的“詩、書、畫、章”結(jié)合的優(yōu)良傳統(tǒng)。使物質(zhì)的筆墨變?yōu)榫竦乃囆g(shù)，形成了虛實(shí)相間、動(dòng)靜結(jié)合、墨重色濃、工意兼?zhèn)?、形豐骨健的個(gè)性化藝術(shù)語言，極大地豐富和提高了繪畫表現(xiàn)力和質(zhì)感；他的花鳥畫不是宋代花鳥那種雍容氣息和庭院化的樣貌——纖細(xì)、柔弱、靡麗，而是利用留白空間和微妙渲染，營造出中原大地的生機(jī)和鳥兒的浪跡，同時(shí)蘊(yùn)藏著儒、釋、道的精神內(nèi)涵，還有豫北風(fēng)光的秀美和旖旎。畫中不見明顯的河湖，卻似有潺潺溪流，令人心曠神怡。他的畫中很少有對(duì)土地的刻畫，卻能讓人產(chǎn)生一種親切的感覺：泥土的芬芳蘊(yùn)含其中，透著生命的氣息。他畫中那些叫不出名字的鳥兒都是富有表情的，或溫情脈脈，或怒氣沖天，或孤獨(dú)瑟縮，或?qū)η胺匠錆M神往……

人在社會(huì)中的處境和其所處社會(huì)的大環(huán)境都可以通過藝術(shù)作品呈現(xiàn)出來，但藝術(shù)可以將其詮釋出各種不同的意義和韻味。近代郭味蕖、黃幻吾、謝稚柳、王雪濤、王晉元等花鳥畫大家的作品既尊重傳統(tǒng)，又傳遞出浪漫的審美韻味。他們以唯美的繪畫語言抵抗著當(dāng)時(shí)嚴(yán)峻的政治形勢，為人們開創(chuàng)出一片浪漫、美好的精神世界。讀沈克明的花鳥畫，能感受到其現(xiàn)代、溫情的畫面中彌漫的洞悉世事的犀利意味和哲理性，還有對(duì)自然、生命、自我、靈魂的人文關(guān)懷，甚至還有萬物的尊嚴(yán)和天地曠野的神性……他似在呼喚喧囂、躁動(dòng)的現(xiàn)代人敬畏自然、善待萬物、珍視生命。從他郁茂浪漫的畫中和耐人尋味的題跋中，表現(xiàn)出了他對(duì)民族文化的弘揚(yáng)，對(duì)宋元繪畫的繼承、對(duì)花鳥生命的關(guān)愛，對(duì)和平生活的向往、對(duì)人生得失的深刻感悟……呈現(xiàn)出不同程度的陽剛之力、墨色之美、音樂之韻、詩詞之意。折射出寫實(shí)文人型畫家“剛、直、博、雅”的特質(zhì)，散發(fā)出一股充盈于畫面的淳樸、正大之氣濃郁的中原文化情節(jié)。他的新水墨花鳥畫，是自己審美旨趣和獨(dú)立藝術(shù)品格的融合與堅(jiān)守，它既注重現(xiàn)實(shí)寫真又蘊(yùn)含浪漫抒情，既很傳統(tǒng)又很現(xiàn)代。兼容了畫家的熱情、詩人的浪漫、哲學(xué)家的思維、歷史學(xué)家的睿智。他的成功探索無疑會(huì)對(duì)當(dāng)代畫壇和畫家以無聲的啟迪與引領(lǐng)。它讓我們看到了一位年輕有為、勤學(xué)善思的青年才俊，集技法性、藝術(shù)性和思想性于一體的優(yōu)秀之作，也使我們認(rèn)識(shí)了收藏和品鑒中國畫品格高低、雅俗的標(biāo)志。

造境是中國繪畫的核心。境界，是藝術(shù)家永恒追求的目標(biāo)，也是品評(píng)作品的標(biāo)準(zhǔn)。國學(xué)大師王國維把藝術(shù)境界分為“有我之境”與“無我之境”，“無我這境，人惟于靜中得之”。觀沈克明花鳥畫，可知畫家對(duì)“無我之境”的追求。飛鳥本是跳躍啼鳴的動(dòng)態(tài)存在，但在沈克明的筆下，一對(duì)鳥兒相互凝視，卻顯得極為寧靜。畫面寧靜，卻不凝滯。一方面，畫家對(duì)鳥的體態(tài)神情觀察得嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，以形寫神，生機(jī)畢現(xiàn)；另一方面，對(duì)石頭、樹的枝干表現(xiàn)則概括而成，筆勢暢快灑落。作品工寫相兼，于喧鬧處營造出極靜的無我之境。在其他作品中，沈克明的創(chuàng)作手法均采用的兼工帶寫。他構(gòu)圖大膽，注重選取物象的片斷組成畫面，在不全中求全，用擴(kuò)大細(xì)部的方法加強(qiáng)視覺效果和畫面張力。有時(shí)他有意識(shí)地強(qiáng)化線和色彩塊面的補(bǔ)托作用，通過強(qiáng)化物像的動(dòng)勢，賦予畫面更多的起伏感和感情因素，使構(gòu)圖給人以耳目一新的感覺。他對(duì)色彩有一種獨(dú)特的感覺，在色彩的運(yùn)用上，十分講究色彩的變化，沒有甜俗之色，沒有落套之姿，在大面積和諧的色塊中通過色彩的反差來突出主體，并不時(shí)用冷暖對(duì)比加強(qiáng)色彩的豐富性，常常運(yùn)用色度的反差，增加色彩效果，開闊意境。他能嫻熟的統(tǒng)籌畫面，從而達(dá)到統(tǒng)一和諧之美，在給人帶來無限的遐思和強(qiáng)勁的視覺沖擊力的同時(shí)，營造出靜謐悠遠(yuǎn)的意境，尤其是他在用色上的大膽突破，能以斑斕之筆，創(chuàng)作出厚重與溫潤并存的作品，達(dá)到古樸而不呆板、艷麗而不浮華的境界，生動(dòng)地展現(xiàn)了他清華妍凈、娟娟雅潔的審美追求。

沈克明出生于豫北地區(qū)的河南博愛，畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系。他自幼熱愛繪畫，。上世紀(jì)90年代后期在文化部重彩高研班一年多的正規(guī)研修，緣親聆蔣采萍導(dǎo)師的嫡學(xué)真?zhèn)?，沈克明的?xí)畫不但在技法層面上由業(yè)余脫胎為專攻，而由此植入的識(shí)見理念和心性修養(yǎng)，對(duì)其創(chuàng)作的影響，更不是單純的“技法”便可概括。此后近20年的揮毫描摹，近萬個(gè)日夜的探究磨礪，以融傳統(tǒng)功力與個(gè)性追求于一體，凝文人氣息與時(shí)尚審美為表里的畫作，揚(yáng)名中原畫壇，躍身于當(dāng)代花鳥畫才俊行列。

總之，沈克明的花鳥畫不僅優(yōu)美，而且也充分表達(dá)了他一個(gè)藝術(shù)家的美學(xué)思想。花開花落，如此茂盛如此美麗，種類如此繁多的花鳥生命，或樸茂多姿，或淡雅秀逸，或豐腴溫潤，或雍容華貴，紅綠相映地鑲嵌在筆者的心上，令人驚奇贊嘆、目眩神迷。筆者作為他20多年的好友，衷心地祝愿他這位繪畫藝術(shù)的探索者創(chuàng)造出更多精美的作品，裝點(diǎn)這個(gè)豐富迷人的藝術(shù)天空。同時(shí)筆者有理由相信沈克明和他的作品，在與自然為師、與花鳥為伴、與生活同拍的同聲共振中，會(huì)從“知足、知不足、不知足”的修煉中，增德益智、步步生蓮，臻至更高的境界。我們共同期待！
沃野（著名評(píng)論家、策展人）