柯萊：我…現(xiàn)在才開始學(xué)著接受自己，會不會有點(diǎn)晚？

砂糖：只要我們明白自己要去做一件好的事情，什么時候開始都不晚

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毫無疑問，這次風(fēng)花節(jié)的主角是砂糖和柯萊，我是太喜歡這樣的安排了，不僅僅因?yàn)樽约菏莻€砂糖廚，用一個合理的人物串聯(lián)起整個故事，拿劇情服務(wù)卡池的意圖明顯減少，米哈游真的開竅了。從3.0版本開始，原神劇情體驗(yàn)?zāi)苊黠@感覺到提升。

敘事方式

米哈游沒有順著柯萊和安柏的故事線往下續(xù)，而是用另一個故事線探討了一個“生活”問題，可能因?yàn)殡S著大慈樹王的犧牲，魔鱗病消失，“生存”問題已經(jīng)不存在，就像安柏說的“對現(xiàn)在的柯萊而言，只有我是不夠的”。這么設(shè)計無疑會增加難度和風(fēng)險。

多人物的群像故事難度很大，以尋找謎題為線索，砂糖是主要人物，還特別刻畫了賽諾的性格，但部分角色的出場明顯有湊數(shù)嫌疑，第三幕魔女會那段（除了劇情短片）又是照文案硬套的演出，邏輯上雖然沒毛病，就是看著很尷尬，個人感覺整個劇情還算流暢。

一個好故事不太可能是單線敘事，全部以旅行者的視角進(jìn)行講述，就必須是旅行者親自經(jīng)歷才可以，其它發(fā)生的故事就只能通過給出的文字腦補(bǔ)，如涉及到同時發(fā)生的情節(jié)或者多人合作，會很割裂。3.0須彌主線的妮露視角和這次的砂糖柯萊視角，完美解決了游戲載體的這種弊端，而且自己控制角色體驗(yàn)劇情，這種區(qū)別于番劇的代入感，，也是游戲獨(dú)有的。

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鏡頭語言

第二幕有很多場景是在一個地方連續(xù)幾分鐘的對話，但并沒有感覺很枯燥，因?yàn)榫皠e越來越多樣化，不再是誰說話就給一個固定機(jī)位，遠(yuǎn)、近景、特寫會根據(jù)人物情緒切換，俯視、推、拉、移等運(yùn)鏡方式也越來越自然，其中還有大量動作匹配轉(zhuǎn)場，來銜接這些不同的鏡頭，十分自然。

關(guān)于運(yùn)鏡，想起在3.0主線中，爺和迪希雅進(jìn)入聚砂廳那里，用了一個俯視角遮擋，人物被遮擋通常用于在對話場景發(fā)生改變時轉(zhuǎn)場，這里很巧妙地利用場地變換了場景，瞬間感官上提升了不少，后面的劇情中，也多次運(yùn)用類似的手法。

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角色性格

我們喜歡故事實(shí)際上是喜歡故事里的人，一個獨(dú)立短片故事可能憑借藝術(shù)方式被人喜愛，但長期運(yùn)營的游戲顯然不是這種，人物刻畫遠(yuǎn)比其它重要得多，有斷章必然會影響故事性，沒有人物的帶入，支撐不起整個故事，好在米哈游的重心就是圍繞這些人物角色的故事展開。

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賽諾承包了整個風(fēng)花節(jié)的笑點(diǎn)，什么大風(fēng)機(jī)關(guān)、落落莓、堆高高，相比之下，真不知道之前賽諾傳說任務(wù)是怎么想的。

3.5風(fēng)花節(jié)活動主要講述了柯萊來到蒙德，在砂糖的幫助下逐漸走出陰影，重新接受自己的故事，很平淡，很溫馨，也很治愈。我非常喜歡這種故事，雖然沒有宏大的場面，但更接近真實(shí)，更接近我們自己。兩個社恐相互鼓勵、相互治愈、相互貼貼非常nice，河里的CP又增加了。

提納里：她們兩個都很內(nèi)向，沒想到能相處的這么好

賽諾：你覺不覺得，柯萊回到蒙德就變得很愛吐槽別人

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砂糖一說起專業(yè)問題，話就很多，是個內(nèi)向、細(xì)心，非常有愛心的女孩，和很多內(nèi)向的人一樣，她很容易就能看出別人的心思，又能全程照顧別人的情緒。她一直在鼓勵柯萊，用自己的方式治愈別人。一直都很喜歡她的性格，背著手低頭害羞的表情真讓人欲罷不能…咳…?總之，我是非常能get到。

柯萊接觸到砂糖后，明顯改變了，吐槽賽諾跟過來的原因，又吐槽砂糖在郵箱命名上面用枚舉法，后面又向砂糖敞開心扉說出過去的事情，直到最終變得堅定勇敢，接受自己的全部，

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“可我一直提問的話，會不會被嫌煩”

“內(nèi)向的人想融入人群，本來就要花比別人多幾倍的力氣”

“我不能緊張，必須馬上找個話題融入大家…不要因?yàn)橛龅桨舶厮齻兙蛠y了陣腳”

看看這些話，我嚴(yán)重懷疑寫出這些文案的就是社恐

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眾所周知，原神是一個番劇游戲，就像崩壞3一樣，我認(rèn)為單從劇情上來講，原神還沒有到達(dá)崩壞3的高度，很期待原神后面整個大的，就像女王降臨那種。

最后，關(guān)于劇情有個細(xì)微的變化，旅行者和派蒙之間的互動越來越多了，從故事性來講，我能不能理解成以后刀起來效果更佳？