在2019年春節(jié)來(lái)臨之際，為了活躍市民文化生活，咸陽(yáng)博物院舉辦了以“鏡花風(fēng)月”為主題的銅鏡精品展，集中展示出120余件各個(gè)時(shí)期的精美銅鏡。2月2日，一大清早，本人專程前往參觀——

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咸陽(yáng)博物院坐落在文廟內(nèi)，這個(gè)展覽位于文廟正殿中，按照時(shí)間的先后順序，依次展出了戰(zhàn)國(guó)至秦代、西漢至新莽、東漢至北朝、隋唐、五代遼宋金元、明清等六個(gè)時(shí)期的代表性銅鏡。通過(guò)展示銅鏡發(fā)展演變的歷史，讓大家了解中國(guó)古代文明的燦爛?！?/p>

1、戰(zhàn)國(guó)秦至秦代

戰(zhàn)國(guó)秦至秦代（公元前350—前206年），中國(guó)社會(huì)處于劇烈變化的時(shí)代。青銅器占主導(dǎo)地位的禮樂(lè)制度逐漸衰落，日常生活用器得到很大的發(fā)展，銅鏡的工藝和數(shù)量都大大超過(guò)前代。戰(zhàn)國(guó)中期以后，咸陽(yáng)成為秦都，這里出土了大量秦文化風(fēng)格的銅鏡。

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這個(gè)時(shí)期的銅鏡比較薄，橋形的鈕背上鑄有弦紋，紋飾追求繁縟，內(nèi)容豐富多樣，包括云紋、羽狀紋、蟠螭紋、山字紋、菱形紋、四葉紋等。這里展出的幾件秦代的銅鏡，采集于正陽(yáng)鄉(xiāng)紅旗磚廠，應(yīng)該出土于周?chē)那啬怪小?/p>

2、西漢至新莽時(shí)期

西漢至新莽時(shí)期（公元前206—25年），國(guó)家逐漸走向統(tǒng)一，地域文化差異縮小，銅鏡的風(fēng)格也趨于一致。在“文景之治”以后，銅鏡鑄造業(yè)出現(xiàn)高潮，產(chǎn)品質(zhì)量也明顯提高，數(shù)量增加，種類繁多。

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在銅鏡的背面，開(kāi)始出現(xiàn)銘文，字體多樣，內(nèi)容豐富，包括吉祥語(yǔ)和神話等內(nèi)容，以及“青龍”、“白虎”、“朱雀”、“玄武”等圖案配置。這里展出的銘文鏡，為周陵鄉(xiāng)卓刑村卓海峰上交，銘文內(nèi)容為：“內(nèi)清質(zhì)以昭明，光而象夫日月，心忽而忠，然雝塞而不泄?！?/p>

新莽時(shí)期（8?—23），繼西漢王朝之后，由外戚王莽建立的朝代。雖然時(shí)間短暫，但是極具特色，以“四神博局銘文”和“禽獸博局銘文”銅鏡最具代表性，包括“內(nèi)方”和“外圓”兩部分銘文。“內(nèi)方”銘文為“子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥”，“外圓”大體銘文為“作佳鏡成真大好，上有仙人不知老，渴飲玉泉饑食棗，浮游天下放四海，壽如金石為國(guó)保?！?/p>

3、東漢至北朝時(shí)期

東漢時(shí)期（25—220），銅鏡的紋飾受到畫(huà)像磚的影響，圖案以各類人物和動(dòng)物為主，采用減地平雕和高浮雕表現(xiàn)，效果如同“剪影”一樣。不注重細(xì)節(jié)，通過(guò)粗線條，展示古拙奔放的藝術(shù)風(fēng)格。

三國(guó)至兩晉時(shí)期（220—420），連年戰(zhàn)亂，社會(huì)動(dòng)蕩，政治分裂割據(jù)，經(jīng)濟(jì)很不平衡。這個(gè)時(shí)期的銅鏡延續(xù)了東漢晚期的風(fēng)格，鑄造工藝有所下降，紋飾簡(jiǎn)陋，體量縮小，胎質(zhì)輕薄。

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十六國(guó)至南北朝時(shí)期（304—589），北方戰(zhàn)亂不止，南方相對(duì)安定，長(zhǎng)江流域形成三個(gè)鑄造銅鏡的中心，分別為：紹興、鄂城和蘇州。與北方相比，南方的銅鏡體量纖細(xì)，紋飾復(fù)雜，形象生動(dòng)。

4、隋唐時(shí)期

隋代（581—618），雖然只有38年的歷史，但是銅鏡的鑄造工藝發(fā)展到新的水平。這個(gè)時(shí)期的銅鏡紋飾工整，多以四方配置，布局對(duì)稱，疏密有致，渾然天成，以“十二生肖”圖案最具代表性。

唐代（618—906），中國(guó)的銅鏡藝術(shù)達(dá)到鼎盛時(shí)期，不僅繼承漢魏時(shí)期的傳統(tǒng)文化，而且吸收邊疆民族的藝術(shù)成就，形成唐代銅鏡獨(dú)特的文化風(fēng)格。銅鏡體量巨大，紋飾清新優(yōu)雅，題材以禽鳥(niǎo)、花草、人物故事等為主。

5、五代遼宋金元時(shí)期

進(jìn)入晚唐和五代時(shí)期（827—960），盛世局面逐漸過(guò)去，銅鏡紋飾趨于簡(jiǎn)化，體量也大大縮小了。內(nèi)容以素面、凸弦紋和八卦紋等簡(jiǎn)單的圖案為主，成為銅鏡由盛轉(zhuǎn)衰的過(guò)渡時(shí)期。

北宋時(shí)期（960—1127），與契丹對(duì)峙，銅原料缺乏，國(guó)家開(kāi)始“禁銅”的政策，銅鏡的發(fā)展受到很大的影響。這個(gè)時(shí)期鑄造的銅鏡不僅體量輕薄，而且素面居多。同時(shí)，合金比例變化，銅鏡大多泛黃。

金元時(shí)期（1115—1368），雖然由少數(shù)民族統(tǒng)治，但是受到中原文化影響很大。銅鏡的圖案以神話故事為主，卻彌漫著生活的氣息，包括龍紋、魚(yú)紋、人物故事紋、童子纏枝紋、海水行船紋、花卉紋、水月奔馬紋等。

6、明清時(shí)期

明清時(shí)期（1368—1911）是中國(guó)銅鏡發(fā)展史上的尾聲，隨著玻璃鏡的廣泛使用，銅鏡逐漸退出歷史舞臺(tái)。但是，明清兩代鼎盛之際，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化昌盛，銅鏡生產(chǎn)出現(xiàn)了“回光返照”的一個(gè)高潮。

這個(gè)時(shí)期的銅鏡以銘文鏡為主，出現(xiàn)了大量的四字吉祥語(yǔ)，以“五子登科”最具代表性。除了傳統(tǒng)的圓形銅鏡之外，還出現(xiàn)了橢圓形、云頭形、蓮花形、雙菱形、雙環(huán)形、耳瓶形、爐形、鐘形、六角星形等形態(tài)各異的銅鏡。

咸陽(yáng)博物院館藏文物豐富，因?yàn)檎箯d面積有限，所以大多沒(méi)有展出。最近幾年，這里沒(méi)有舉辦過(guò)任何臨時(shí)展覽，絕大多數(shù)的文物都堆放在庫(kù)房。這一次的銅鏡展，讓大家眼前一亮，咸陽(yáng)博物院竟然也能舉辦這么精彩的臨時(shí)展覽？！