【銀幕中的戲曲記憶】邀您走進(jìn)——朱世慧與“徐九經(jīng)”
【銀幕中的戲曲記憶】邀您走進(jìn)——朱世慧與“徐九經(jīng)”
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梨園鄉(xiāng)韻??
新中國成立后，戲曲影片經(jīng)歷著繁華滄桑，并造就了一代名流，描寫了新中國成立后的文藝向往，以及獨具天南地北的鄉(xiāng)音風(fēng)情。特此，“梨園鄉(xiāng)韻”推出《銀幕中的戲曲記憶》系列，邀您追溯往事，再現(xiàn)流金，一同重溫永未消逝的歲月。
《銀幕中的戲曲記憶》
戲曲在中國百姓文藝中悠久而成熟
電影是依靠現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)形成的大眾娛樂
20世紀(jì)初期電影剛剛從西方傳入中國
東西方的大眾文藝也從此結(jié)下了不解之緣
大銀幕上的戲曲記憶由此誕生
或許，您曾被大銀幕上那動人的傳奇
膾炙人口的唱腔深深打動
某些戲曲電影至今依然影響著我們的審美
占據(jù)著我們的藝術(shù)回憶
今天我們邀您重溫那些經(jīng)典片段
去探尋，當(dāng)年的震撼是否還在您心中縈繞
沒有半點衰減呢？
朱世慧與“徐九經(jīng)”
斜嘴、歪脖、高低肩，五官不正四肢不勻，相貌丑陋卻有狀元之才，嘴肩歪斜卻能公正執(zhí)法，這就是徐九經(jīng)。1980年，湖北省京劇院改編創(chuàng)作的新編歷史京劇《徐九經(jīng)升官記》一經(jīng)上演就引起了全國劇壇的轟動，主演朱世慧也因為在劇中獨創(chuàng)了“丑生”藝術(shù)而得到“京劇第一丑”的美譽。
1982年，根據(jù)這部京劇改編由肖郎執(zhí)導(dǎo)拍攝的電影《升官記》，更是讓這部戲在全國范圍“火”了一把，其中良心和私心幻化為兩個小徐九經(jīng)相互爭論的場景也給很多人留下了難以磨滅的印象。劇中扮演徐九經(jīng)的朱世慧也因此劇成為了享譽全國的丑角表演藝術(shù)家，兩度獲得“梅花獎”、梅蘭芳金獎及多項國家級大獎，藝術(shù)上更是爐火純青。
京劇電影《升官記》單從市場效益來講也是很成功的。按照導(dǎo)演的看法，這大概是最后一部掙錢的戲曲電影了。這部京劇電影，導(dǎo)演追求的是戲曲影片“生活化、電影化”的風(fēng)格，所以在布景的處理上選擇了很多實景場面，其中在故宮、中南海、清華大學(xué)、圓明園還有好幾個王府拍攝了很多畫面和場景。
在這部戲曲電影中，除了精彩的唱腔，徐九經(jīng)特有的肢體動作、面部表演也是這部戲的最大亮點。當(dāng)徐九經(jīng)郁郁不得志時，他以歪脖樹自比，滿臉落寞；當(dāng)突然受到提拔時，他在歪脖樹前得意之情溢于言表；當(dāng)?shù)弥嫦啾煌瓶謬槙r，驚得眉眼、嘴角一齊顫抖，“抖臉”絕技將人物刻畫得惟妙惟肖。
京劇史上，以丑角為主要角色的戲雖然不少，但是多為武戲或者小戲?！缎炀沤?jīng)升官記》突破陳規(guī)，大膽啟用朱世慧挑大梁來演第一主角，開啟了以文丑為男一號的演劇先河。為了讓這個“丑一號”能在臺上立住，朱世慧別具一格，開辟了“丑生”這一京劇藝術(shù)的全新行當(dāng)。所謂“丑生”，就是以丑角行當(dāng)表演特色和技藝為基礎(chǔ)，兼有小生的儒雅、老生的穩(wěn)健，似生非生，似丑非丑，丑中有生，生中有丑。從徐九經(jīng)開始，文丑除了插科打諢還可以有大段的唱腔，除了演經(jīng)典小戲還可以駕馭整本大戲，除了塑造喜劇角色還可以演繹悲、喜、正劇人物。
在《徐九經(jīng)升官記》中，好聽的唱段比比皆是，但是四十年來，一直為人津津樂道、百聽不厭的當(dāng)屬全劇的核心唱段“當(dāng)官難”。臺上徐九經(jīng)痛苦，臺下朱世慧卻為這段唱而如醉如癡。一個字字從他口中唱來就有別于一般老生唱段的沉穩(wěn)蒼勁，而是充滿了跳躍感，有“大珠小珠落玉盤”之韻味，三十多句的大段唱腔膾炙人口，用了60多個“官”字，在戲曲唱詞的編寫上，可謂是構(gòu)思奇妙、獨具創(chuàng)新，極為細(xì)膩的刻畫了一個小官的苦悶心理，也深刻揭示了在權(quán)貴的壓力下要主持正義是何等的艱難。徐九經(jīng)的扮演者朱世慧幽默而不油滑，風(fēng)趣而不輕浮，不失法度又有所突破，使得整部電影清新雋永、妙趣橫生，幾十年來被觀眾傳唱不已。
