1．《彊村叢書》

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由晚清詞家朱孝臧輯校，是蕞豐富的宋詞匯刻本，是研究詞學(xué)的重要資料為詞集中四大叢刻之一，

收錄了唐宋金元詞集173種，總集5種，別集168種

以網(wǎng)羅善本為主，注明版本來源，?？彩窃~集?？兄姆独?/p>

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2. 《樂府補題》

宋末元初一批南宋遺民詞人所創(chuàng)作的詠物詞之合集，作者十四人，共五詠三十七首，

詞中的龍涎香、白蓮、莼、蟹、蟬諸詠非區(qū)區(qū)賦物而已，皆寓其家國無窮之感。

各位作者所使用的典故與意象多有重復(fù)，詞意句法也頗為相似，惝恍迷離，題旨隱晦而哀感無端，風(fēng)格十分一致。其中充滿了亡國之痛，故國之思與身世之感，寄慨遙深，婉轉(zhuǎn)多諷

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3.《碧ji漫志》

南宋王灼晚年于成都碧ji坊著的宋代司學(xué)理論著作?，共五卷。內(nèi)容首述古初至唐宋聲歌遞變之由，次列涼州、伊州等28曲，追述其得名之由來，與漸變宋詞之沿革過程。論詞推崇豪放，認(rèn)為蘇軾的詞“指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振?！钡膊慌懦?/p>

婉約派詞作，但特別批評李清照和柳永，體現(xiàn)了儒家禮教的偏見。總的來說搜羅豐富，見解精辟，有其獨到之妙。

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4.詞體的形成——依曲定體

指詞調(diào)依從曲調(diào)，歌詞形式服從于音樂形式，詞調(diào)無非是所曲調(diào)的音樂形式轉(zhuǎn)化為歌詞的形式。因此詞調(diào)的特點實際也是曲調(diào)的另一種形式的再現(xiàn)。

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5.詞調(diào)——令

令又稱為小令。詞曲稱令，蓋出于唐人宴席間所行的酒令。令就成了詞曲中短章的一種泛稱了。歌令一般調(diào)

短字少。因此，凡小調(diào)短曲也可概稱為令。令曲的特點或許節(jié)奏較快

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6.詞調(diào)——引

引本是古代樂曲的一種名稱。引又與序的意義相近，在曲中有前奏曲、序曲的意思，引詞一般較小令要長

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7.詞調(diào)——慢

慢是慢曲子的簡稱，與急曲子相對而言，調(diào)長拍緩和是慢曲的特點，慢曲在音樂上變化繁多，有悠揚動聽的

長處，慢詞一般字多調(diào)長，但不能反過來說凡長調(diào)都是慢曲

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8 、偷聲、減字

偷聲與減字意義相同，都是指對本調(diào)在音樂上節(jié)短樂句或簡化節(jié)奏，在歌辭上減少字句，從而推出新詞，因

此，在宋詞中經(jīng)常兩者并稱。偷聲的詞調(diào)有張先的《偷聲木蘭花》兩首，減省節(jié)奏，由七言改為四言，另偷

平聲，故云偷聲。減字是指減省聲譜之字，并不專指文辭之字，金侯善淵《減字采桑子》是偷聲不減字，反

而增字的特例。

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9. 添聲、添字、攤聲、攤破

與偷聲減字相反，添聲、添字、攤聲、攤破，都是對本調(diào)在音樂上添入樂句或加繁節(jié)奏，在歌辭上增多字?

句，從而推出新調(diào)。添聲、添字、攤聲、攤破，四者意義相同，如李璟《攤破浣溪沙》上下片末增三言一

句。但也有添聲而不添字，不改組句法的，如蘇軾《虞美人》“湖山信是東南美?”這首。

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10．朱敦儒??樵歌體

樵歌體”，又稱“朱希真體”，是指宋代詞人朱敦儒的作品。因其詞自成一家，故名曰“樵歌體”。其主要特征：

南渡前風(fēng)格清麗超曠，近似蘇軾，有不食人間煙火之風(fēng)．南渡后身經(jīng)國難，則有不少慷慨悲涼、憂時傷世

的愛國名篇傳世?！稄櫞鍏矔分小堕愿琛啡恚瑸榉堵暽叫Ｅf鈔本，共240首詞

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11．張元斡??《蘆川詞》

詞集名。南宋張元干(號蘆川居士)作。收詞185首。多于周必大慶無二年所見之本，汲古閣《宋六十名

家詞》本《蘆川詞》，作一卷。其詞突破傳統(tǒng)題材,把現(xiàn)實時政納入詞中,充滿愛國精神,風(fēng)格剛健豪邁,對后

來辛棄疾愛國詞派產(chǎn)生了重要影響。

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12.李清照 《易安詞》

指李清照的詞和李清照的詞風(fēng)。繼承了李煜、柳永等人的婉約派詞風(fēng)，同時發(fā)展了這一詞派。詞委婉、

清新，感情真摯。前期的詞，多寫少女、少婦的生活，多寫閨情，流露了她對愛情生活的向往和別離相思的

痛苦。后期多悲嘆身世，有時也流露出對中原的懷念，愛國思想。文學(xué)創(chuàng)作具有鮮明獨特的藝術(shù)風(fēng)格，居婉

約派之首，對后世影響較大，在詞壇中獨樹一幟，形成“易安體”。

補充：《宋史.藝文志》作《易安詞》六卷。但元以后無一存者。毛晉得洪武三年

抄本17首，刻入《詩詞雜俎》題《漱玉詞》，王鵬運以曾慥《樂府雅詞》所錄李清照詞23首，共輯得50

首刻入《四印齋所刻詞》。

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13.張孝祥 于湖詞

于湖詞是南宋張孝祥詞，今存宋本兩種，一是《于湖居士樂府》，二是《于湖先生長短名》。

與張元干一起號稱南渡初期詞壇雙璧。上承蘇軾，下開辛棄疾愛國詞派的先河，是南宋詞壇豪放派的代表

人物之一，詞史上占有比較重要的地位。詞風(fēng)氣勢豪雄情感連貫，熱情澎湃，語言流暢自然，又能融匯前

人詩句而不見雕琢痕跡。應(yīng)行序稱荊、湘間《于湖集》載長短句數(shù)百篇，讀之汵然灑然，真非煙火食人

辭語，予雖不及識荊，然其瀟散出塵之姿，自然如神之筆，邁往凌云之氣，猶可以想見也。

?佚名大佬整理，非原創(chuàng)資料。僅供參考。每年考察的名詞解釋很有限，之前的專欄【宋詞研究串講筆記】里涵蓋的范圍就很廣了，背好那篇完整版，真的夠背了呢。

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