毫無疑問，這個(gè)確實(shí)是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫乃至于整個(gè)中國(guó)流行文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要問題之一。

但是最近關(guān)于這件事討論和吐槽的可以說太多了，而且嚴(yán)格說來討論本身也在沒有明確標(biāo)準(zhǔn)之中（深入很難通過審核），這里也就不討論了，還是別開生面講講影響國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫另外兩個(gè)問題吧。

除了這個(gè)限制和環(huán)境的主要影響，這兩個(gè)也是影響國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫乃至于文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要問題。這也是網(wǎng)友經(jīng)常討論和吐槽的問題。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫題材匱乏，制作太爛？這難道也是“家長(zhǎng)”害的？

每當(dāng)我們談到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，我個(gè)人相信這兩個(gè)問題肯定是經(jīng)常出現(xiàn)的，一是中國(guó)動(dòng)畫題材上太匱乏了，連載動(dòng)畫全是3d古風(fēng)動(dòng)畫，題材什么武俠，神話，玄幻泛濫，2d動(dòng)畫各種各樣抄日漫，二是整體制作水平太低，什么畫風(fēng)，美術(shù)，分鏡，聲優(yōu)等等。

這個(gè)題材的問題，我個(gè)人相信是現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫吐槽的重災(zāi)區(qū)之一?，F(xiàn)在的國(guó)漫永遠(yuǎn)脫離不了我國(guó)神話的故事框架，包括這兩年大火的《哪吒》，再到《白蛇》等等?，F(xiàn)在動(dòng)漫大眾化，這幾年弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化題材的作品，真的有點(diǎn)泛濫了。

眾所周知，日本動(dòng)畫這幾年一直在說衰落，但是日本動(dòng)畫題材上還是很豐富的，《魯魯修》近未來超能力機(jī)戰(zhàn)，《涼宮春日》就是基于普通的現(xiàn)代社會(huì)，《狼與香辛料》中世紀(jì)商戰(zhàn)，《化物語》日本傳統(tǒng)神鬼怪在現(xiàn)代生活背景下的演繹。

其他比如《輕音》《搖曳露營(yíng)》《白箱》《碧藍(lán)之?！愤@種隨便找一個(gè)專業(yè)題材就能創(chuàng)作優(yōu)秀的故事，甚至興致一來可以寫女高中生直接去南極，基本上可以說優(yōu)秀的故事基本是想到哪里寫到哪里。

哪像國(guó)內(nèi)劃分所謂的什么仙俠、武俠、東幻西幻，都市之類的，完全是被產(chǎn)業(yè)形態(tài)忽悠地入了魔。注意，這個(gè)弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化本身沒有錯(cuò)，但是泛濫了還拍不好就有問題了。

至于這個(gè)技術(shù)水平上的差距就更不用講了，無論是美術(shù)，畫風(fēng)，分鏡，配音，特效等等。3d連載動(dòng)畫和美國(guó)動(dòng)畫《愛，死亡和機(jī)器人》沒得比，2d動(dòng)畫雖然也出了像《霧山五行》《大理寺日志》這種頂級(jí)的。

但是當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的技術(shù)水平，這個(gè)差距是非常明顯的。

題材方面的問題這個(gè)“限制”的原因也就來了，歷史題材方面不能改編過甚，不能搞穿越?，F(xiàn)代題材又不能太飄，不接地氣，這一點(diǎn)很多現(xiàn)代影視劇可以說一樣?？苹梦磥矸矫?，也只能淺嘗輒止，因?yàn)檎?jīng)科幻題材宏大的故事背景需要交代的實(shí)在復(fù)雜，只能從傳說故事來汲取，如果太過禁忌是不能出現(xiàn)的。

《靈籠》那都屬于鳳毛麟角了，甚至讓很多觀眾覺得它還在而驚訝。

題材匱乏的另一個(gè)問題在于整個(gè)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的守舊，在創(chuàng)新方面不足，至于這個(gè)原因就結(jié)合下面再講了。

不過，這個(gè)題材匱乏和國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫當(dāng)下的技術(shù)水平一樣。雖然和美國(guó)，日本相比確實(shí)有差距。但是差距沒有那么的大，這個(gè)熟悉的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的都知道。

比如國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫題材確實(shí)很匱乏吧，但傳統(tǒng)文化的有《一人之下》，《羅小黑》，武俠動(dòng)畫有《枕刀歌》《不良人4》，優(yōu)秀的玄幻有《霧山五行》，今年的《靈籠》是科幻，《全職高手》是電競(jìng)，《鎮(zhèn)魂街》，《時(shí)光代理人》等等。

我們說國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫動(dòng)不動(dòng)就是武俠、古風(fēng)、玄幻之類的，但單拿優(yōu)秀作品出來你會(huì)發(fā)現(xiàn)題材還是挺豐富的，這些優(yōu)秀作品之下確實(shí)有一堆ip改編的同類作品，這叫商業(yè)產(chǎn)品的同質(zhì)化，美國(guó)，日本動(dòng)畫也一大堆。

所以，這個(gè)技術(shù)水平也是一樣，雖然和美日比有差距，但差距在迅速地接近。3d連載動(dòng)畫我們的頂尖是《靈籠》，而美國(guó)是《愛，死亡和機(jī)器人》，但對(duì)方那邊只有一部，而2d動(dòng)畫就《大理寺日志》《霧山五行》技術(shù)是直接不輸?shù)摹?/p>

唯一差距就是不能量產(chǎn)，更新上面還不穩(wěn)定罷了。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫無法崛起的真正原因？除了“家長(zhǎng)”還有這個(gè)

其實(shí)上面兩個(gè)問題都是現(xiàn)象而不是原因，真正的原因除了不能說明的限制和家長(zhǎng)導(dǎo)致的環(huán)境，還有一個(gè)問題是整個(gè)產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)模式的問題。

這個(gè)整個(gè)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)鏈里，IP在整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈里其實(shí)已經(jīng)是細(xì)枝末節(jié)的事，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫這么多年，從“上美”時(shí)代到后來的藝畫開天工作室這些，再到最近幾年的平臺(tái)整合時(shí)代，包括B站等等一些公司嘗試去日本找外包做動(dòng)畫。

最后基本都被人坑得不輕，各種嘗試都失敗了，一直無法解決的是盈利模式的問題。

網(wǎng)文已經(jīng)在國(guó)內(nèi)發(fā)展20多年了，就只是改編網(wǎng)絡(luò)小說成動(dòng)畫，這個(gè)跟影視劇一樣，并不缺乏優(yōu)秀的原著，只是有優(yōu)秀的原作也沒法做成動(dòng)畫罷了。所有嘗試無一例外的失敗，原因是什么？

制作動(dòng)畫，尤其是優(yōu)秀的商業(yè)動(dòng)畫是個(gè)相當(dāng)高技術(shù)的活，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的一大套配套人員，從原作者、編劇、導(dǎo)演，最后到具體執(zhí)行的畫師，都需要有優(yōu)秀的從業(yè)人才才能支撐。

大的不論，單說一個(gè)畫師落筆，如何能準(zhǔn)確地描繪人體、描繪動(dòng)作，本身就是個(gè)差之毫厘謬以千里的活計(jì)，水平不夠，畫出來的東西就是“讓人總感覺不是那么回事”。3D動(dòng)畫的建模師和動(dòng)畫師同理。

問題是你上哪去湊夠這些人才呢？

平心而論，很難說我們國(guó)家目前從業(yè)的都是一些什么人才，就現(xiàn)在的現(xiàn)狀而言，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)是一個(gè)能吸引社會(huì)優(yōu)秀青年去投身的產(chǎn)業(yè)嗎？如果觀察隔壁日本市場(chǎng)最近幾年的動(dòng)畫或者漫畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們也滯漲了，和中國(guó)遇到同樣的問題。

最近幾年動(dòng)畫質(zhì)量明顯下滑，漫畫產(chǎn)業(yè)稱得上優(yōu)秀的原作又有幾本？本質(zhì)還是因?yàn)樽鲞@個(gè)行業(yè)不掙錢了，優(yōu)秀的年輕人不去干了。以前傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體時(shí)代，之所以漫畫產(chǎn)業(yè)吸引那么多社會(huì)優(yōu)秀青年去投身，是因?yàn)槭聦?shí)上漫畫可以提供一個(gè)“日本夢(mèng)”。

一個(gè)人憑借自己會(huì)畫畫，如果做出優(yōu)秀的作品，財(cái)富自由是一個(gè)可以追逐的目標(biāo)，并且社會(huì)上有無數(shù)成功案例可供參考。但是放到今天你會(huì)發(fā)現(xiàn)青年畫師熱衷于干什么？熱衷于在推特發(fā)表短篇漫畫，每次畫一頁(yè)，也根本不會(huì)去雜志社投稿。

因?yàn)樵诨ヂ?lián)網(wǎng)浪潮的沖擊下傳統(tǒng)盈利模式慢慢萎縮了，雜志社養(yǎng)不起一個(gè)財(cái)富自由夢(mèng)，所以還不如通過在網(wǎng)上公開發(fā)表短篇漫畫的方式吸引大公司招聘自己入職。更有甚者你會(huì)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在日本畫漫畫甚至不如去畫色圖，錢的來路對(duì)青年人來說還能更實(shí)在一些。

對(duì)應(yīng)國(guó)內(nèi)的情況就是，有能耐的畫師首先肯定是進(jìn)廠做手游，一個(gè)項(xiàng)目成功，基本財(cái)富自由，前一段原神項(xiàng)目成功以后發(fā)獎(jiǎng)金的新聞大家都看到了。進(jìn)血汗工廠去做動(dòng)畫有什么意義呢？

人才都不去這個(gè)行業(yè)，動(dòng)畫公司當(dāng)然做不出優(yōu)秀作品。

同理為什么國(guó)內(nèi)現(xiàn)在優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說越來越少了，原因就是大廠進(jìn)入整了壟斷，作者開始賺不到錢了。原本的模式給所有人提供了一條可見的路線，一部?jī)?yōu)秀的原作就能比進(jìn)廠賺得多，那既然我也有手，為什么我不能搏一搏？

現(xiàn)在這個(gè)結(jié)果呢？網(wǎng)文也是官方下場(chǎng)這也限制，那也限制導(dǎo)致題材越來越匱乏，尺度越來越小。而大廠下場(chǎng)壓榨人才，導(dǎo)致好作品出不來。

所以，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫最根本的問題就是國(guó)內(nèi)的產(chǎn)業(yè)盈利模式不培養(yǎng)優(yōu)秀工作者，少數(shù)幾個(gè)平臺(tái)算是做了不錯(cuò)的嘗試，已經(jīng)做到了第一步就是依托廣闊的市場(chǎng)回籠現(xiàn)金流，但是出于資本的逐利性各個(gè)平臺(tái)給出的分成都很低。

這個(gè)大頭都被平臺(tái)拿去了，做動(dòng)畫的只是個(gè)干苦力的。平臺(tái)事實(shí)上也沒起到什么吸引產(chǎn)業(yè)人才的作用，當(dāng)然平臺(tái)對(duì)于整個(gè)產(chǎn)業(yè)的投資和賺更多的錢的操作是另外一個(gè)話題，這里就不細(xì)說了。

我們的官方如果想充分發(fā)揮制度的優(yōu)越性，當(dāng)然也是能做到一些事情的，不過上邊顯然在管理動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)和流行文化產(chǎn)業(yè)方面，因?yàn)槟承┦虑檫x擇一刀切“開倒車”的比支持更多些，很多管理反而跟不上產(chǎn)業(yè)發(fā)展的速度，還造成很多破壞性很嚴(yán)重的效果。

這個(gè)就又繞回到“家長(zhǎng)”和背后管理的問題了，這里也就不談了。

我個(gè)人每次看到網(wǎng)友討論國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，甚至是影視劇單純?nèi)ブv技術(shù)問題，或者是題材問題之類的，這個(gè)對(duì)于普通觀眾倒是可以理解，但真的沒有找對(duì)真正的原因，優(yōu)秀的原作并不依賴于背景。

那些說國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫題材太匱乏，再到技術(shù)上面不如別人之類的。實(shí)際上是錯(cuò)誤地抓住了問題現(xiàn)象，而沒有認(rèn)清真正的原因。用那話來說就是抓住次要矛盾，放過了主要矛盾。

這個(gè)就跟國(guó)產(chǎn)影視劇一樣，“流量明星”和影視劇制作爛，劇本爛，都市劇懸浮不接地氣等等。這些當(dāng)然都是問題了。但它們實(shí)際上只是現(xiàn)象，真正的原因只是這個(gè)嗎？答案是真的不是。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)一樣，除了管不住孩子的“家長(zhǎng)”和管理上的問題。

最大的問題就是上面說的那個(gè)整個(gè)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的問題，信念背后真正所指的也不能說明白，說得太明白也無法通過，這就諷刺了。

最后，希望國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫和中國(guó)流行文化越來越好吧！