一，簡介

漢劇，舊稱楚調(diào)、漢調(diào)（楚腔、楚曲），俗稱“二黃”，指湖北省武漢市地方戲劇，漢族傳統(tǒng)戲曲劇種之一、國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。

漢劇，清代中葉形成于湖北境內(nèi)，民國時(shí)期定名漢劇。漢劇主要流傳于湖北省，遠(yuǎn)及湘、豫、川、陜、湘、粵、皖、贛、閩、黔、晉等省的部分地區(qū)。漢劇傳統(tǒng)劇目有660余個(gè)，唱腔優(yōu)美,對(duì)白雅致，文本大氣，對(duì)演員文化素質(zhì)要求較高角色共分為十行，腔調(diào)除了西皮、二黃外，羅羅腔也用得較多。伴奏樂器有胡琴、月琴、三弦、鼓板等。2006年5月20日，漢劇經(jīng)中華人民共和國國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

二，起源

漢劇是中國地方戲曲劇種之一，舊名楚調(diào)、漢調(diào)。清代中葉形成于湖北境內(nèi)，原以秦腔經(jīng)襄陽南下演變出來的西皮為主要腔調(diào)，在發(fā)展的過程中形成了荊河、襄河、府河、漢河四支流派，俗稱路子。對(duì)湘劇、川劇、贛劇、桂劇、滇劇等劇種的形成發(fā)展都有影響。清嘉慶、道光年間，漢調(diào)流傳到北京，加入徽調(diào)班社演唱，逐漸融合演變而成京劇。民國元年（ 1912 年），定名為漢劇。

三，文化特征

漢劇聲腔以西皮、二黃為主，羅羅腔也用得較多，兼有歌腔、昆曲、雜腔、小調(diào)等曲調(diào)。高亢激越，爽朗流暢。末角以雍容的表演和醇厚深沉的唱腔取勝；旦行唱腔絢麗多彩，以聲傳情，聲情并茂。

漢劇唱腔中還有一些曲調(diào)優(yōu)美活潑、節(jié)奏鮮明的雜曲小調(diào)，包括【昆腔】、【羅羅腔】（七句半），【渭腔】、【耍孩兒】、【銀紐絲】、【鳳陽歌】、【鴛鴦鳥】、【過關(guān)調(diào)】等數(shù)十余種，以及民歌、雜曲等。

漢劇的伴奏具有自己獨(dú)特的風(fēng)格。不同的唱腔使用不同的伴奏樂器，皮簧腔主要以胡琴伴奏為主，嗩吶二簧、羅羅腔、昆腔曲牌等，則以嗩吶或笛子為主要伴奏樂器。近幾十年來，文武場(chǎng)樂器有較大改進(jìn)，如胡琴改為京胡；漢鑼、漢鈸改為音調(diào)高昂的奉鑼、蘇撥。漢劇鑼鼓經(jīng)十分豐富，打法多樣，基本鑼鼓點(diǎn)約有一百六十多個(gè)。

四，角色行當(dāng)

漢劇與湖北清戲、湖北越調(diào)在民間素有“一清、二黃、三越調(diào)”之說。其分行均為一末、二凈、三生、四旦、五丑、六外、七小、八貼、九夫、十雜十大行當(dāng)。末、丑、夫用本嗓（俗稱“堂音”）；生以本嗓為主，并夾用邊音（俗稱“本夾邊”）；凈、雜用邊嗓；旦、小生用小嗓。

一末為老年生角，劇中多飾演年老的帝王、宰相、高官、學(xué)士、賢士、義仆等正面人物。二凈為唱工花臉，劇中多飾演諫臣名將，如《大保國》中徐延昭、《白良關(guān)》中的尉遲恭、《下河?xùn)|》中的趙匡胤等。三生為中年生角，重唱工，多扮演慷慨激昂、忠誠耿直的正面人物，如《文昭關(guān)》中的伍子胥、《轅門斬子》中的楊延昭、《法門寺》中的趙廉等。四旦多飾演大家閨秀、中年婦女、皇后王妃和貞女烈婦，如《二度梅》中的陳杏元、《大保國》中的李艷妃、《二王圖》中的賀后等。五丑應(yīng)工劇目很寬，可扮演各種不同類型的角色，如老年的貧婆、幼稚的娃娃、昏聵的帝王、狡詐的小吏、耿直的老翁等。其表演以詼諧風(fēng)趣為主，做工繁重，重腿功，講究“襠勁”、“矮子步”等。六外為重做工的生角，戲路較寬，如《群英會(huì)》中的魯肅、《表功》中的秦瓊、《坐樓殺惜》中的宋江等，均以表演見長。如《表功》中的秦瓊，念白多達(dá)百余句，邊念邊做，腰、腿、身、手、髯口、眼神各顯其能，均有交代。七小包括文、武小生。文戲如《販馬記》中的趙寵、《二度梅》中的梅良玉、《花田錯(cuò)》中的卞生等；武戲的靠把戲有《蘆花蕩》的周瑜、《黃鶴樓》中的趙云、《白門樓》中的呂布等。八貼是以做工為主的花旦，多扮演年輕少女、風(fēng)騷潑辣的少婦，如《花田錯(cuò)》中的春蘭、《烏龍?jiān)骸分虚愊фⅰ洞淦辽健分械呐饲稍频取?strong>九夫多扮演老年婦女，在表演風(fēng)格上有貧富之分，如《四郎探母》中的佘太君、《釣金龜》中的康氏等。十雜為做工花臉，多扮演勇猛憨直的武將或飛揚(yáng)跋扈的權(quán)臣。如張飛、馬武、呼延贊等，以做和打見長。

五，代表劇目

漢劇傳統(tǒng)劇目有660余個(gè)，多是歷史演義故事和民間傳說，代表性劇目有《斬李虎》《哭祖廟》《雙盡忠》《兩狼山》《生死板》《扣花鼓》《合銀牌》等。漢劇還有很多雜腔小調(diào)和豐富的曲牌。專唱曲牌的劇目有《大賜?！贰恫輬?chǎng)會(huì)》《五才子》等。

六，傳承與保護(hù)

在中國戲曲發(fā)展歷史上，漢劇為京劇的形成作出過特殊的貢獻(xiàn)，對(duì)川劇、滇劇、桂劇、湘劇、粵劇、贛劇等地方戲曲劇種也有不同程度的影響，是研究戲曲板腔體系、戲曲音樂結(jié)構(gòu)演變的重要史料和進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新的資源。

中華人民共和國成立后，漢劇曾一度蓬勃發(fā)展，但20世紀(jì)60年代以來，各地漢劇團(tuán)急劇減少，至今湖北省境內(nèi)僅存兩個(gè)專業(yè)漢劇院團(tuán)，許多劇目和傳統(tǒng)技藝正隨著老藝人的謝世而失傳，漢劇的整體狀態(tài)與前景不容樂觀，急需加以搶救和保護(hù)。