簡(jiǎn)·奧斯汀對(duì)于自己筆下的故事一向敏銳，她曾經(jīng)說(shuō)過很難會(huì)有人或者說(shuō)除了她以外沒有人會(huì)喜歡這個(gè)女主角——愛瑪，這句話我認(rèn)同。

至少這部電影愛瑪，她十分地不討喜。女主角是個(gè)自我、活潑、任性、傲嬌的性格，這本該是個(gè)嬌憨喜人的女角色，可是演員將她演繹得一塌糊涂，甚至是婊味！那些她精心設(shè)計(jì)的或是演員的小動(dòng)作，都十分地不符合這個(gè)人物的調(diào)性，而且不僅這個(gè)人物出錯(cuò)，其他角色也有這個(gè)問題：她的好朋友、神父、農(nóng)夫、弗蘭克、奈特利。好吧，我認(rèn)為所有人都偏離了角色。

《愛瑪》在歐洲其實(shí)是個(gè)很經(jīng)典的文學(xué)作品，也被無(wú)數(shù)次翻拍或創(chuàng)作，觀眾大多帶著濾鏡，并且這部電影的美工和服化道實(shí)在過于優(yōu)異，一些巧合的因素帶給了這部劇一些中肯或者好評(píng)的聲音，但我實(shí)在覺得糟糕透了。

作為一個(gè)喜劇片，我?guī)缀鯖]見到什么包袱。女主角也在故事中被塑造成一個(gè)一味沉浸在自己世界的紅娘，不顧好朋友史密斯小姐的意愿誤導(dǎo)她去攀附人氣高的神父。錯(cuò)誤的姻緣只會(huì)帶來(lái)痛苦，事實(shí)也驗(yàn)證了這一點(diǎn)。這本該是個(gè)很好的故事結(jié)構(gòu)，可這其中很多人物動(dòng)作細(xì)節(jié)、表情都給了我自私、表演的感覺。

關(guān)于女主角愛瑪?shù)某砷L(zhǎng)線，一開始堅(jiān)信自己絕不走入婚姻的她到遇到良人卸下盔甲接受愛情。這么具有戲劇性沖突的情感線，被導(dǎo)演拍得平淡無(wú)味。一直讓人好奇的高領(lǐng)之花弗蘭克在電影時(shí)常即將過半才出現(xiàn)，出現(xiàn)的場(chǎng)面也不夠驚艷到愛瑪一眼動(dòng)情。講得簡(jiǎn)單一些，弗蘭克只是簡(jiǎn)單出現(xiàn)在那里，什么刻畫也沒有，愛瑪一個(gè)堅(jiān)定的不婚主義就愛上了他，而先前埋下的她對(duì)弗蘭克的好奇也不足夠讓她如此。

最佳轉(zhuǎn)折在于奈特利與愛瑪?shù)囊淮未蟪?，可是卻被安排在電影結(jié)束之時(shí)，寥寥幾筆的篇幅，之后便是突然的結(jié)尾。這場(chǎng)大吵，讓愛瑪認(rèn)識(shí)到了自己的愚蠢和自私，也讓她明白了自己對(duì)奈特利的好感。但是這一段，兩個(gè)演員的爆發(fā)力實(shí)在太差了。呈現(xiàn)出來(lái)的劇情效果就是女主角吃了癟，回家被歡喜冤家看來(lái)笑話，但是歡喜冤家對(duì)她的態(tài)度超乎意料的激動(dòng)和憤怒，她惱羞成怒的情緒就掛在臉上。而歡喜冤家一副你能不能不禍害世人的譴責(zé)嘴臉，絲毫沒有愛慕之情。

最后，愛瑪和奈特利的結(jié)合更像是屈于生活的規(guī)律而在一起。那些對(duì)于婚姻反抗和睿智的頭腦，只不過是用來(lái)證明自己價(jià)值的一種工具。

而當(dāng)一個(gè)女性不再用抗拒婚姻來(lái)證明自己的時(shí)候，那時(shí)候她才獲得真正意義上的自由和自我，以及生活的熱鬧和生命的驕傲。