我的天空沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)——卷首

作為一名“萌新”，看完?yáng)|野圭吾的《解憂雜貨店》就立刻拿起了《白夜行》。只能說(shuō)，毀三觀行為，切勿模仿?！x者忠告

《白夜行》作為一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，你無(wú)法用一個(gè)詞語(yǔ)形容它。當(dāng)你拿起它的時(shí)候，就像是拿起整個(gè)世界，在這個(gè)世界里面，各個(gè)區(qū)域是分離的，也是運(yùn)動(dòng)的，只有不斷地向前探索，才能從一個(gè)區(qū)域到達(dá)另一個(gè)區(qū)域；從一個(gè)黑暗森林走向另一個(gè)黑暗森林。

故事圍繞著一對(duì)有著不同尋常情愫的小學(xué)生展開(kāi)。1973年，大阪的一棟廢棄建筑內(nèi)發(fā)現(xiàn)了一具男尸，此后19年，嫌疑人之女雪穗與被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一個(gè)躋身上流社會(huì)，一個(gè)卻在底層游走，而他們身邊的人，卻接二連三地離奇死去，警察經(jīng)過(guò)19年的艱苦追蹤，終于使真相大白?！栋俣劝倏啤?/span>

笹(tì)垣潤(rùn)三是警察局的一名刑警，19年前的兇殺案，徹底打破了他的休假，也打破了他的生活：在一棟廢棄大樓里發(fā)現(xiàn)了一具男尸和堵門的磚頭，尸體上有刺傷的痕跡。為了查清案件真相，即使已經(jīng)成為懸案，也不惜花費(fèi)近20年搜集證據(jù)，在找到嫌疑人的時(shí)候，嫌疑人選擇跳樓自殺。笹恒潤(rùn)三總是出現(xiàn)在每一章的最后一段，在與主人公的談話中搜尋真相，也就是這樣的偵查，亮司一家和雪穗一家被無(wú)辜打擾，遭受眾人非議；也就是這樣的偵查，在最后與一成的長(zhǎng)篇談話中，整個(gè)事件浮出水面。身為刑警，他通過(guò)搜集的一個(gè)個(gè)證據(jù)，逐漸整理出案件思路，他在“白”中尋“夜”。

槍蝦會(huì)挖洞，住在洞里?？捎袀€(gè)家伙卻要去住在它的洞里，那就是蝦虎魚(yú)。不過(guò)蝦虎魚(yú)也不白住，它會(huì)在洞口巡視，要是有外敵靠近，就擺動(dòng)尾鰭通知洞里的槍蝦。它們合作無(wú)間，這好像叫互利共生。--笹垣潤(rùn)三

一個(gè)很少出現(xiàn)在書(shū)本里的“配角”——唐澤禮子，作為一名茶道老師，他在雪穗逐漸成長(zhǎng)中幫助良多，除了幫她改掉了關(guān)東話，讓她學(xué)會(huì)茶道和插花，還為她聘請(qǐng)補(bǔ)習(xí)老師，上名牌學(xué)校。她為人和善，深受學(xué)生們的尊重。但是，在一個(gè)夜晚里，她在醫(yī)院里被亮司拔氧氣管而死。她不是主角，也不是配角，只是書(shū)本里的一個(gè)“路人甲”，但是，也就是這樣鮮為人知的人，為故事中的雪穗無(wú)論是事業(yè)，還是愛(ài)情，都暗中出力?？梢哉f(shuō)，她因“白”而生，死于黑夜。

雪穗的故事推動(dòng)“白”，亮司的故事推動(dòng)“夜”。她可以說(shuō)是人們的理想形象，會(huì)茶道插花，從小為大和撫子；嫁入富貴豪門，遇到各種高權(quán)達(dá)貴，最后還在多地開(kāi)了自己的分店，商場(chǎng)上事業(yè)有成，愛(ài)情名利雙收。而亮司的道路截然相反，殺死自己的父親的他在一間普通高中無(wú)心就讀，走上了偷竊技術(shù)的道路，殺死了偵探友枝；在警察追捕他的時(shí)候，在雪穗的店鋪二樓跳樓死亡，身體插著那把“改變?nèi)松募舻丁薄?/p>

我不想對(duì)雪穗在書(shū)中實(shí)施的陰謀進(jìn)行評(píng)論：曾經(jīng)亮司父親的不雅行為，對(duì)她的身心造成損害，亮司親手殺死自己的父親，對(duì)于雪穗來(lái)說(shuō)，又是亮司把她送進(jìn)了“白”，把他帶進(jìn)了“黑”的深淵。因此，兩個(gè)主角就像平行四邊形，缺了一邊，就無(wú)法平衡。

“唯有那家圖書(shū)館，才是他們兩人的心靈休憩之處。他們只是想保護(hù)自己的靈魂。結(jié)果，雪穂從不以真面目示人，亮司則至今仍在黑暗的通風(fēng)管中徘徊。”——笹恒潤(rùn)三

書(shū)本對(duì)于他們的故事做了特別的處理：他們沒(méi)有為自己敘述故事。總覽全書(shū)，每一章主人公都與主角有過(guò)聯(lián)系，雪穗和亮司究竟是怎樣的人，也只是從主人公與主角的談話與主人公內(nèi)心的感受得知，當(dāng)然還有笹恒潤(rùn)三的出場(chǎng)，為主人公送去去往另一片區(qū)域的鑰匙。書(shū)本最后，我浮出的疑問(wèn)便是：“他們究竟是什么樣的形象？他們的確相互有聯(lián)系嗎？”一切唯有他和她知道。

在這部小說(shuō)中，東野圭吾大膽地嘗試了一種寫法，即讓男女主人公始終處于“被注視”的狀態(tài)。一個(gè)跨越十九年的案件及其所牽涉到的其它案件，全部從其他參與者或者旁觀者的角度來(lái)描述。對(duì)男女主人公的了解和認(rèn)識(shí)幾乎全部從每個(gè)相關(guān)人員的故事中獲得?！俣劝倏?/span>

開(kāi)頭講了，書(shū)本的時(shí)間跨度很大，從日本的泡沫經(jīng)濟(jì)，到經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，總共19年，讀者在560頁(yè)的《白夜行》中看著主角們的成長(zhǎng)，也在一件件現(xiàn)實(shí)事件中，主角們的事情逐漸浮出水面，一定程度上也推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。這與《解憂雜貨店》有異曲同工之妙，《白夜行》看到的是“夜”，《解憂雜貨店》看到的是“白”。無(wú)論如何，有人生于白，有人死于夜，白夜之間是無(wú)法分清的界限，我更相信，雪穗會(huì)繼續(xù)走下去，只是白夜終將沒(méi)有天亮的時(shí)候。