中文名稱：三角帽

外文名稱：Le Tricorne（法文）；The Three-Cornered Hat（英文）；El Sombrero de tres picos（西班牙文）；Треуголка（俄文）

劇本：由格雷戈里奧·馬丁尼斯?謝拉（Gregorio Martinez Sierra）根據(jù)佩德羅?安東尼奧?德·阿拉爾孔（Pedro Antonio de Alarcón，1833-1891）著名的同名中篇小說作品而作。

編舞：萊奧尼德?費(fèi)多羅維奇?馬辛（Leonide Fedorovich Massine）

音樂：曼紐爾?德?法雅（Manuel De Falla，1876年11月23日-1946年11月14日）

布景和服裝：巴伯羅?畢加索（Pablo Picasso，1881年10月25日-1973年4月8日）

指揮：歐內(nèi)斯特?安塞美（Ernest Ansermet）

首演地點(diǎn)和日期：1919年7月22日佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團(tuán)于倫敦阿罕布拉劇場（Alhambra Theatre）

時(shí)長：約36分鐘

演員表：

磨坊主——萊奧尼德?費(fèi)多羅維奇?馬辛

磨坊主之妻——塔瑪娜?普拉托納夫娜?卡薩維娜（Tamara Platonovna Karsavina）

鄉(xiāng)村總督——萊昂?伏契科夫斯基（Léon Woizikovsky）

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1. 劇情介紹：

人物

磨坊主

磨坊主之妻

鄉(xiāng)村總督

第一場：午后磨坊主家大門口

故事發(fā)生在瓜迪克斯，安達(dá)盧西亞（Andalucia）的村莊。經(jīng)過短暫的號角序奏后，女中音唱道；“請把房子的大門緊鎖，雖然惡魔已入睡，但他也許會(huì)醒來！?！蹦粏ⅲ缓舐冻瞿シ恢鞯哪シ?，磨坊主一家過著恬靜而美滿的生活，這時(shí)候磨坊主想調(diào)教他的寵物烏鶇。他讓鳥兒啁啾兩聲，但它卻啁啾三聲。惱火的磨坊主責(zé)罵它的鳥，讓它再來一次。此時(shí)鳥卻啁啾四聲。磨坊主再次在生鳥的氣，他的妻子喂它葡萄，鳥吃了葡萄并啁啾了兩聲。這時(shí)磨坊主和他的妻子的笑了，他們繼續(xù)工作。

這時(shí)從橋上來了一位鄰家年輕人，暗中向磨坊主的妻子拋媚眼，她不但報(bào)以微笑，還撩起裙子露出腳踝調(diào)情，此情此景被磨坊主看見而趕過來，年輕人在送上一個(gè)飛吻之后逃之夭夭，磨坊主也無可奈何。

不久，頭戴象征官銜標(biāo)志三角帽的鄉(xiāng)村總督和他的妻子，在侍從們陪同下前來巡視，來到磨坊的小屋旁，鄉(xiāng)村總督被磨坊主之妻的美貌吸引，失態(tài)并產(chǎn)生非分之想，故意丟下一塊手帕，磨坊主的妻子不經(jīng)意地把它拾起交還給總督，他以為她接受了他的示愛，礙于妻子在一旁，直得作把，欣然而去。當(dāng)行走的隊(duì)伍離去，這對夫妻返回去干他們的工作。此時(shí)磨坊主搬來小麥，一位年輕姑娘來井邊打水，磨坊主故意幫她打水，趁妻子不看見，居然向她調(diào)情起來并吻了她的手，及時(shí)被磨坊主之妻發(fā)現(xiàn)并因嫉妒而哭起來，終于以丈夫屈服溫柔和殷勤地賠禮道歉，兩人言歸于好。鄉(xiāng)村總督要追求磨坊主之妻，磨坊主因此而不安，磨坊主的妻子告訴他，叫他躲藏在葡萄架后，她將發(fā)揮她的伎倆戲弄鄉(xiāng)村總督。

磨坊主躲藏起來后，打扮得時(shí)髦并好色的鄉(xiāng)村總督又折返回來，看到了磨坊主的妻子在跳熱烈的方丹戈舞（Fandango）并故意賣弄風(fēng)情，鄉(xiāng)村總督看后喝彩還刻意獻(xiàn)媚，當(dāng)鄉(xiāng)村總督要親吻她時(shí)，她躲閃一邊，故意使他摔倒在地。 在她舞蹈之后，她給了他一些葡萄，當(dāng)鄉(xiāng)村總督獲取了葡萄之后，磨坊主的妻子就跑掉了，鄉(xiāng)村總督也跟隨她跑去。最后，他抓住了她，這時(shí)磨坊主拿著一個(gè)棍子從灌木叢中跳了出來，假裝成去捉小偷，鄉(xiāng)村總督老羞成怒，只好灰溜溜地溜走，磨坊主這時(shí)將鄉(xiāng)村總督追逐到遙遠(yuǎn)的地方。磨坊主和他的妻子繼續(xù)工作，一對深愛的夫婦重新跳起方丹戈舞。

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第二場：夜晚中的磨坊主家大門口

圣喬治節(jié)的夜晚，村民們在磨坊主的家中。鄰居跳起了富有安達(dá)露西亞特色的塞吉迪亞舞（Seguidillas），而村民們跳起了是安達(dá)露西亞當(dāng)?shù)刈罹邭v史性的西維利亞納斯舞（Sevillianas），磨坊主之妻以酒招待大家，讓丈夫也跳舞，磨坊主用舞蹈來招待他們，他跳起活潑的法魯卡舞（Farruca）。顯然，他們都因?yàn)榭偠奖粦蚺械绞珠_心。黑夜來臨了，這時(shí)兩位鄉(xiāng)村總督的侍衛(wèi)的到來，中斷了他的舞蹈，他們?nèi)〕隹偠胶炇鸬木胁恫读?，捏造指控磨坊主有罪，無故拘捕了他，磨坊主被帶走后，客人們一個(gè)一個(gè)離開。女中音唱道：“在晚上杜鵑唱歌，因?yàn)閻耗Р凰X，警告那些已結(jié)婚的少婦把門鎖好?！甭牭礁杪暎シ恢髦拊诤ε轮幸蝗诉M(jìn)屋，將一把獵槍放在房間角落而獨(dú)自上床。

此時(shí)，鄉(xiāng)村總督很快在深夜摸來磨坊，過橋時(shí)因月亮被遮住，掉進(jìn)磨坊旁小河的瀑布里。磨坊主之妻聽到水聲而出門觀看，鄉(xiāng)村總督跪下不顧羞恥地向她殷勤般地求愛，甚至強(qiáng)行擁抱她，磨坊主之妻竭力掙扎并拿起獵槍對準(zhǔn)鄉(xiāng)村總督，她情急之下逃離而去。

鄉(xiāng)村總督脫下濕衣服并掛在門口的樹枝上，進(jìn)屋睡在磨坊主的床上，獨(dú)自等候磨坊主之妻回來，不想一會(huì)功夫睡著了。磨坊主擔(dān)心著妻子，不顧一切從監(jiān)獄里逃了出來，進(jìn)屋見到了躺在床上睡著了的鄉(xiāng)村總督，誤以為鄉(xiāng)村總督已占有了妻子，憤怒過后，決意報(bào)復(fù)引誘鄉(xiāng)村總督的妻子。他換上鄉(xiāng)村總督的衣帽，然后在墻上留字：“鄉(xiāng)村總督閣下，我已經(jīng)替自己報(bào)仇了，鄉(xiāng)村總督夫人也是個(gè)美人呢。”他裝扮成鄉(xiāng)村總督的模樣出門離開，去勾引鄉(xiāng)村總督妻子。鄉(xiāng)村總督很快醒來見墻上的字，他到外面去，看到他的衣服都不見了，只好急忙穿上磨坊主的衣服要去追趕，卻巧遭遇到抓捕磨坊主的侍衛(wèi)，他們看到穿成磨坊主的鄉(xiāng)村總督，拿起棍子就打，并將他逮捕去。此時(shí)磨坊主之妻回來，以為侍衛(wèi)抓的是自己的丈夫，也上前于之扭打成一團(tuán)并雙手抓著鄉(xiāng)村總督，裝扮成鄉(xiāng)村總督的磨坊主未達(dá)到目也只好回家，看見此時(shí)自已的妻子，誤以為他們在相好，，仇人相見，分外眼紅，也加入到其中的戰(zhàn)斗，周圍鄰居被驚動(dòng)，一涌而上，將鄉(xiāng)村總督和侍衛(wèi)團(tuán)團(tuán)圍住。村民們圍繞磨坊主夫婦，最后一起跳起西班牙北部阿拉貢（Aragon）地方的霍塔舞（Jota），以對鄉(xiāng)村總督進(jìn)行盡情挖苦嘲弄并將鄉(xiāng)村總督的三角帽拋到半空中，然后踩扁在地。磨坊主夫婦終于解除了誤會(huì)，和好如初。

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2．舞蹈結(jié)構(gòu)：

序號

場次

名稱（中文）

名稱（外文）

1

第1場

引子和場景（女中音歌：請把房子的大門緊鎖，雖然惡魔已入睡，但他也許會(huì)醒來?。?/p>

Introducción ? y escena - Introduction and Scene（Mezzosopranstimme singt: Verriegelt ? in diesem Haus fest die Tür, zwar schl?ft der Teufel, aber ? vielleicht wacht er auf!）

2

午后

La ? tarde - Afternoon

3

磨坊主的妻子之舞（方丹戈舞）

Danza ? de la molinera （Fandango） - Dance of the Miller's Wife

4

葡萄

Las ? uvas - The Grapes

5

第2場

鄰居之舞（塞吉迪亞舞）

Danza ? de los vecinos （Seguidillas） - Dance of the Neighbors

6

磨坊主之舞（法魯卡舞）

Danza ? del molinero （Farruca） - Dance of the Miller

7

逮捕磨坊主-小快板

The ? Miller's Arrest -Allegretto

8

女中音的杜鵑之歌：在晚上杜鵑唱歌，因?yàn)閻耗Р凰X，警告那些已結(jié)婚的少婦把門鎖好......

Gesang ? des Kuckucks die Mezzosopranstimme singt: In der Nacht singt der Kuckuck, als ? Warnung für die Verheirateten, schlie?t gut ab, denn der Teufel schl?ft ? nicht…)

9

鄉(xiāng)村總督之舞

Danza ? del corregidor - Dance of the Magistrate

10

快板

Allegro

11

終場舞蹈（霍塔舞）

快板

廣板

活潑地

Danza ? final （Jota）:

I. Allegro

II. ? Lento

III. ? Vivace

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3．巴伯羅?畢加索和服裝、舞美：

西班牙畫家、雕塑家。法國共產(chǎn)黨黨員。畢加索是20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的主要代表人物之一，遺世的作品達(dá)二萬多件，包括油畫、素描、雕塑、拼貼、陶瓷等作品。畢加索是少數(shù)能在生前“名利雙收”的畫家之一。

畢加索出于生1881年西班牙的馬拉加，15歲進(jìn)入巴塞隆納美術(shù)學(xué)校就讀，接著轉(zhuǎn)學(xué)到馬德里圣費(fèi)爾南多美術(shù)學(xué)院。

1900年10月后，由于朋友的死，進(jìn)入藍(lán)色時(shí)期。制作了各種以貧民為題材的作品。在巴黎的時(shí)期（1900年-1904年），創(chuàng)作了《卡蕯杰馬的埋葬》（1901年）、《生命》（1903年）、《年老的吉他演奏家》（1903年）、《熨衣的女人》（1904年）等窮人生活的作品。

1904年-1906年這段時(shí)間，被稱為粉紅色時(shí)期，作品包括《賣藝人一家》（1905年）、《站在球上的少女》（1905年）、《拿扇子的女人》（1905年）。

黑人時(shí)期（1907年-1909年）是由《亞維農(nóng)的少女們》（1907年）這幅畫開始，此時(shí)期的畢加索受到西班牙古伊比利比銅雕和非洲黑人藝術(shù)，還有塞尚和格列柯的影響。有些畫評家將亞維農(nóng)的少女們叫作立體主義，并將1907年-1925年稱為畢加索的立體主義時(shí)期。

分析立體主義時(shí)期（1910-1911）

綜合立體主義時(shí)期（1912-1914）

1915年，畢加索與佳吉列夫結(jié)識。1917年間和1962年，畢加索參于了芭蕾創(chuàng)作，包括：《游行》，《普欽內(nèi)拉》和《牧神的午后》布景和服裝的設(shè)計(jì)，協(xié)同科克托，埃里克·薩蒂，斯特拉文斯基，德彪西，萊奧妮德·馬辛和瓦斯拉夫·弗米契·尼金斯基等不同的藝術(shù)家。

第二次世界大戰(zhàn)其間主要居住在巴黎，巴黎收復(fù)后加入法國共產(chǎn)黨。

1973年4月8日在法國穆甘逝世。

2004年5月，畢加索早期作品《拿煙斗的小孩》（Take pipe boy）以1.5億美元的價(jià)格被拍走，刷新了1990年文森特?梵高一幅畫作8250萬美元的拍賣紀(jì)錄。

佳吉列夫委托畢加索設(shè)計(jì)《三角帽》的布景和舞美，他認(rèn)為畢加索是唯一一位能夠勝任這一工作，他在1917年5月首演的芭蕾舞劇《游行》（Parade）中設(shè)計(jì)布景和舞美，由詩人暨劇作家的讓?考克托（Jean Cocteau）編寫劇本及埃里克?薩蒂（Erik Satie）作曲，馬辛編導(dǎo)，正是佳吉列夫結(jié)合了畢卡索的舞美和服裝設(shè)計(jì)，音樂，三位在不同領(lǐng)域的佼佼者皆 是首次跨界參與芭蕾舞團(tuán)的演出制作。

因?yàn)楫吋铀饔辛恕队涡小返慕?jīng)驗(yàn)之后，他終于能兼顧他的繪畫理想與舞蹈效果的需求，能和諧地融音樂、繪畫和舞蹈于一體，使整臺(tái)演出完美體現(xiàn)理查德?瓦格納（Richard Wagner）藝術(shù)理念的藝術(shù)家。所有這些分工中，布景師一職在整臺(tái)節(jié)目中的作用最為引人注目，因?yàn)樗傮w負(fù)責(zé)場景、服裝、服飾和演員的化妝。畢加索接受了這一委任。1919年5月他和夫人俄羅斯芭蕾舞演員奧爾加·科克洛娃（Olga Khokhlova）（1918年結(jié)婚）一起移居倫敦3個(gè)月，在她的啟發(fā)下，開始他的工作，加深對芭蕾作品的故事的理解，這是畢加索有史以來最偉大的舞臺(tái)作品之一。

畢加索采用彩繪珂羅版技法完成的這組作品取材于一系列的場景和舞臺(tái)服裝圖案，包括最終入選的演出場景和服裝的設(shè)計(jì)圖。其中有：開場時(shí)用于象征性介紹劇情、畫在幕布上的一個(gè)男人和四個(gè)女人帶著一個(gè)男孩，正專心地注視著斗牛場景；演出的主要布景一座淺色調(diào)（赭石色、玫瑰色和天藍(lán)色）的主角磨坊主的家建筑縮小模型設(shè)計(jì)圖，，在烈日炎炎之下，處在眾山環(huán)繞之中，這一設(shè)計(jì)，因其空間和色彩的平衡合理而被視為畢加索最為成功的一件裝置作品；26張服裝圖，6張裝飾細(xì)節(jié)圖。描繪服飾的版畫作品生動(dòng)、獨(dú)特地構(gòu)成對芭蕾布景從對位到線性的展示。所畫服裝是為整個(gè)芭蕾舞團(tuán)設(shè)計(jì)的演出服。除劇中主人公磨坊主夫婦的服飾故意要求簡樸外，整套作品就像是一次既豐富又離奇的盛裝展示會(huì)，耀眼的色彩以及極具幾何特點(diǎn)的裝飾，與劇情的諷刺意味顯得非常和諧。每張版畫都是以現(xiàn)代手法得靈感于西班牙各個(gè)大區(qū)的戈雅服飾的重新詮釋。場景和服飾從整體來看，隱約重現(xiàn)了畢加索立體派時(shí)期的藝術(shù)元素，就如他為《游行》所設(shè)計(jì)的背景。芭蕾舞劇《三角帽》的每個(gè)元素都值得細(xì)細(xì)研究，從總體上看，它是三個(gè)偉大人物天才的智慧結(jié)晶，是一個(gè)具有典范性的藝術(shù)宣言，三位藝術(shù)家用他們的作品標(biāo)出了一個(gè)時(shí)代：法雅、馬辛和畢加索的時(shí)代。

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4．作品賞析：

1876年出生的法雅被推崇為西班牙最偉大的作曲家。雖然他的第一部歌劇《短暫的人生》讓他獲得馬德里作曲家獎(jiǎng)，但真正掌握到屬于自己的風(fēng)格，卻是在1907年31歲前往巴黎，結(jié)識了作曲家阿希爾-克勞德?德彪西（Achille-Claude Debussy）與伊戈?duì)?斯特拉文斯基（Igor Stravinsky）、畫家帕布魯?畢加索、俄羅斯芭蕾舞團(tuán)（Ballets Russes）的掌門人謝爾蓋?佳吉列夫（Sergei Diaghilev）等人之后。尤其法雅將西班牙傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂風(fēng)格完美融合，展現(xiàn)的全都是以熱情的節(jié)奏、清新的曲調(diào)、與濃郁的色彩所構(gòu)成的音樂，像《西班牙花園之夜》（Nights in the Gardens of Spain）、芭蕾舞劇《魔法師的愛情》（El Amor brujo）等，讓人見識別出心裁的真正異國風(fēng)情。

佩德羅?安東尼奧?德·阿拉爾孔創(chuàng)作的《三角帽》，是安達(dá)盧西亞的民間故事，是一部具社會(huì)政治諷刺意味的藝術(shù)作品，他著重描寫了不畏權(quán)勢、機(jī)智地趕跑鄉(xiāng)村總督的一對磨坊主夫婦不幸的愛情遭遇。小鎮(zhèn)上的磨坊主夫婦相親相愛，女主人磨坊主之妻是個(gè)美人，丈夫卻形象丑陋。在磨坊邊有個(gè)葡萄園，鄉(xiāng)村總督及各種名流經(jīng)常在此聚會(huì)，其總督癡情著磨坊主忠實(shí)妻這一有樂趣新穎的題材，被認(rèn)為是十九世紀(jì)西班牙小說的代表作。發(fā)表于1874年，后又啟發(fā)了很多戲劇作品，如：1896年，由雨果·沃爾夫（Hugo Wolf）創(chuàng)作的四幕歌劇《總督與磨房女工》（The Governor and the Miller's Wife；El corregidor y la molinera ；Il Corregidor del）及1934年，百老匯上演的一部舞臺(tái)劇《復(fù)仇之樂》（Revenge with Music，）。

從1916年，謝爾蓋?佳吉列夫一直想推出一部正宗的西班牙牙民間傳說的芭蕾舞劇，以更新舞臺(tái)的劇目，只是在伊薩克?阿爾班尼茲（Isaac Albéniz，1860-1909）、恩里克?格拉那多斯（Enrique Granados，1867-1916）和法雅之間難作出選擇而遲遲未行。在第一次世界大戰(zhàn)期間，法雅于1917年創(chuàng)作完成了一部兩幕啞劇配樂《總督和磨坊主之妻》。 這部作品由小室內(nèi)管弦樂團(tuán)演奏，由華金·圖里納（Joaquin Turina）指揮于1917年在馬德里埃斯拉瓦劇院（Teatro Eslava in Madrid）演出。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，馬辛為了編導(dǎo)芭蕾舞劇《三角帽》，佳吉列夫的芭蕾舞團(tuán)到西班牙演出時(shí)，馬辛應(yīng)西班牙舞者費(fèi)利克斯·費(fèi)爾南德斯（Felix Fernandez）邀請，在西班牙度過了三個(gè)月，馬辛希望能創(chuàng)作一部“西班牙題材的芭蕾舞劇”， 在此期間，已經(jīng)沉浸在西班牙的舞蹈和音樂之中，將西班牙民族、民間舞蹈（改編和略微簡化）與古典芭蕾舞技巧相結(jié)合，在早課排練時(shí)，費(fèi)利克斯·費(fèi)爾南德斯即興跳起精美的西班牙民間舞蹈，曾在學(xué)習(xí)磨坊主這一復(fù)雜困難的角色時(shí)遇到了困難。佳吉列夫認(rèn)為，在排練過程中對芭蕾舞中提高西班牙舞蹈技巧，馬辛是可以發(fā)揮重要作用的。

在斯特拉文斯基對法雅竭力推薦之下，他們便和作曲家聯(lián)系，后者在鋼琴上把他的這一部啞劇《總督和磨坊主之妻》的片段彈奏給他們聽，佳吉列夫和馬辛馬上就迷住了音樂，于是佳吉列夫決定讓來馬辛來編導(dǎo)，在西班牙弗拉門戈，凡丹戈和霍塔舞蹈的基礎(chǔ)上，用芭蕾技巧來完善，他能發(fā)揮重要的作用，同時(shí)，他們決定委托法雅在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行修改以使其適應(yīng)芭蕾的音樂，意圖賦予它更強(qiáng)大的戲劇結(jié)構(gòu)；削減了大部分描述性元素（甚至具有諷刺意味）并擴(kuò)展了可舞蹈性的部分。

有一晚，他們一同在安達(dá)露西亞街道上遇見一個(gè)盲人正在唱歌，作曲家頓生靈感，把這個(gè)旋律運(yùn)用在新增加的芭蕾音樂部份中，此外，又增加了幾個(gè)具有地方特色的舞蹈，于是，第一部正宗西班牙風(fēng)格不朽的芭蕾舞劇《三角帽》就形成了。結(jié)果，法雅將其改為獨(dú)幕二場芭蕾音樂，擴(kuò)大了管弦樂團(tuán)的編制，制造出精彩多樣的效果，并于1919年6月17日在馬德里以音樂會(huì)的形式上演，由巴托洛梅·佩雷斯·卡薩斯（Bartolomé Pérez Casas）指揮馬德里愛樂管弦樂團(tuán)（Philharmonic Orchestra of Madrid）。

法雅不單是音樂本身有很高成就，還得以與畢加索密切合作，以求美術(shù)設(shè)計(jì)能配合音樂的進(jìn)行，突顯芭蕾的表現(xiàn)。劇本由《魔法師的愛情》的腳本作者馬丁尼斯?謝勒創(chuàng)作，芭蕾舞劇于1919年7月22日在倫敦阿罕布拉劇場首演，1920年1月23日在巴黎歌劇院上演，并于同年4月27日在蒙特卡洛上演。演出贏得了長時(shí)間熱烈掌聲，并得到了文化界人士的高度評價(jià)。佳吉列夫要求法雅在首演時(shí)指揮，但法雅覺得他沒有足夠的經(jīng)驗(yàn)來指揮如此復(fù)雜的作品。第一次彩排后，法雅把指揮棒交給了歐內(nèi)斯特?安塞美。由畢加索設(shè)計(jì)布景和服裝；萊奧妮德?馬辛編導(dǎo)，最初決定讓莉迪婭?索科洛娃（Lydia Sokolova）飾演女主角，但隨后選擇已經(jīng)落難離開俄羅斯而更著名的舞者塔瑪娜?普拉托納夫娜?卡薩維娜來飾演。后來她回憶道：“在上演芭蕾作品《三角帽》時(shí)，我注意到，馬辛從一個(gè)害羞的的青年變成了一個(gè)極其苛刻的舞蹈指導(dǎo)，就像我認(rèn)識他一樣。他跳舞時(shí)，展現(xiàn)出自信和強(qiáng)烈，他早期的成熟，智慧和對場景的獨(dú)特知識使他在舞蹈編排中脫穎而出?！?/p>

芭蕾舞劇《三角帽》在大幕還未啟時(shí)，就由短號吹出了西班牙斗牛音樂和群眾熱烈的喝彩聲，接下來是以套在手指上拍打的“響板”（Castanets）和腳跟踏地來加強(qiáng)節(jié)奏感的西班牙舞蹈音樂，一下子就塑造了其獨(dú)特的地方色彩。在這些過去之后，一切歸于平靜，帷幕慢慢拉開，呈現(xiàn)了一片小橋流水人家的鄉(xiāng)村景色。磨坊主人和他的妻子先后出場了，他們互相調(diào)情，音樂是西班牙舞蹈節(jié)奏的，而舞步中則加入了“摩爾人”（Moors）舞蹈的特色，讓觀眾覺得這正是地道的西班牙風(fēng)味。

在整部芭蕾舞劇中，法雅采用傳統(tǒng)的安達(dá)盧西亞民間音樂的主題。這其中女中音演唱的兩首歌曲，采用“深沉之歌”（Cante Jondo），這是弗拉門戈音樂中最富情感的大調(diào)舞曲，歌曲中包含愛、恨、生、死等生命中最內(nèi)在的感覺，是弗拉門戈音樂中極具張力的藝術(shù)呈現(xiàn)。

《三角帽》是俄羅斯芭蕾舞團(tuán)唯一的一部西班牙風(fēng)格與一個(gè)傳統(tǒng)弗拉明戈歌者相結(jié)合芭蕾舞劇，第一次把正宗的安達(dá)露西亞的吉普賽舞搬上舞臺(tái)（馬辛極為認(rèn)真地向一個(gè)吉普賽孩子學(xué)習(xí)），充滿了西班牙的本土風(fēng)味。說起來有點(diǎn)可惜，因?yàn)槲靼嘌雷髑疑糜闷涿褡逦璧敢魳罚?jié)奏鮮明又有變化，應(yīng)該很適合改編為現(xiàn)代芭蕾舞蹈。另一方面，如果佳吉列夫邀請法雅為他的舞團(tuán)多作幾首芭蕾配樂，我們現(xiàn)在就可能有不止一部像《三角帽》這么精彩的音樂了。

在這部芭蕾舞劇中，除了三個(gè)主要角色的獨(dú)舞之外，馬辛還編了數(shù)段頗有發(fā)揮空間的群舞?！度敲薄凡粌H在精神上與《奇異的玩具店》（La Boutique Fantasque）大相徑庭，馬辛更在編舞手法上輕易地做了一百八十度的轉(zhuǎn)變。兩部芭蕾舞劇讓馬辛充分展現(xiàn)他多重的編舞才華。尤其《三角帽》促成了馬辛、畢加索及法雅三人創(chuàng)作能力的交相輝映，還激發(fā)出這三位藝術(shù)家各自的絕佳作品，經(jīng)過密切合作，共同完成了一部既創(chuàng)新又深刻體現(xiàn)西班牙傳統(tǒng)的芭蕾舞劇力作。這可以說是俄羅斯芭蕾舞團(tuán)最高的藝術(shù)理想了。

除了各種民族舞曲標(biāo)明了《三角帽》的西班牙風(fēng)格之外，響板等特殊樂器的使用也作出一點(diǎn)貢獻(xiàn)。由于這部芭蕾舞劇的故事曲折離奇，又帶點(diǎn)滑稽、鬧劇的色彩，法雅以綺麗的管弦樂交織出戲劇性，當(dāng)侍衛(wèi)拘捕了磨坊主時(shí)，這時(shí)法雅半開玩笑地插入路德維希?范?貝多芬（Ludwig van Beethoven）的貝多芬第五交響曲“命運(yùn)”的開頭音樂，作為厄運(yùn)來臨前的警示。全曲大致上皆以各個(gè)角色的舞蹈為中心，來代表故事的每一個(gè)重要轉(zhuǎn)折。

1934年2月20日，馬辛采用1919年的設(shè)計(jì)布景和服裝在芝加哥禮堂劇院（Auditorium Theatre, Chicago）復(fù)排上演，芭蕾舞劇上演之時(shí)，使得痛苦的西班牙內(nèi)戰(zhàn)引起了國際社會(huì)的高度關(guān)注。現(xiàn)在收藏在西班牙國家美術(shù)館的《三角帽》作品是為未指定的男舞者設(shè)計(jì)的服裝元素，最有可能是芭蕾舞團(tuán)的作品，也可能是1934年的復(fù)排時(shí)的作品，因?yàn)楸娝苤瑤缀鯖]有什么原始服裝從1919年的作品中幸存下來。根據(jù)畢加索最初的設(shè)計(jì)，他們?nèi)匀槐Ａ袅艘恍┨卣?，圖案和色彩組織和最初的愿景，這是一個(gè)里程碑式的制作。

2005年，巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)（Paris Opera Ballet）出版了一張DVD《佳吉列夫，科克托畢加索和舞蹈》（Diaghilev, Cocteau - Picasso and Dance），這張DVD中包括了1994年巴黎歌劇院按照他的設(shè)計(jì)重新上演的《藍(lán)色列車》（Le train bleu）（由加布里埃爾?香奈爾（Gabrielle Chane）設(shè)計(jì)服裝；讓?考克托編劇和馬辛編導(dǎo)《三角帽》兩部芭蕾舞劇，由卡德·貝拉比（Kader Belarbi）飾演磨坊主； 弗朗索瓦絲·萊格里（Fran?oise Legrée）飾演磨坊主之妻；法布里凱·布爾蓋奧伊斯（Fabrice Bourgeois）飾演鄉(xiāng)村總督；埃里克·奎里爾（Eric Quilleré）飾演鄰家年輕人；娜塔莉·瑞克（Nathalie Rique）飾演鄰家年輕人之妻；霍塔舞：何塞·馬丁內(nèi)斯（Jose Martinez）, 佛羅倫薩·布蘭卡（Florence Branca）。當(dāng)然還有大量的紀(jì)錄片段和詳細(xì)的解說，講述了畢加索與佳吉列夫，科克托和馬辛之間的關(guān)系。

馬辛編導(dǎo)的版本在2009年，在佳吉列夫于巴黎舉行“俄羅斯季”一百周年之際，重新上演了《三角帽》，由何塞·馬丁內(nèi)斯和瑪麗-阿涅斯?吉洛（Marie-Agnès Gillot）主演。

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霍塔舞

廣泛流行于西班牙全國的民間舞蹈，很可能起源于阿拉貢。在瓦倫西亞，曾經(jīng)在葬禮儀式上跳霍塔舞。是以對舞為基礎(chǔ)的集體舞，音樂通常為3/4拍，盡管有些作者認(rèn)為6/8拍更適應(yīng)舞蹈和劇烈循環(huán)的結(jié)構(gòu)。舞者手執(zhí)響板，雙臂圓屈舉起，邊舞邊擊打響板，并伴有唱詩，其內(nèi)容非常多樣化，從愛國主義到宗教都有，除此之外，這些歌曲還具有幫助人們產(chǎn)生認(rèn)同感和凝聚力的效果。這種舞蹈節(jié)奏輕快,以多變的腿部動(dòng)作為特點(diǎn),雙臂與身軀的舞姿變化很少。舞蹈隊(duì)形以舞者互相穿插、繞行變化為主。西班牙北部的納瓦拉和阿拉貢地區(qū)的霍塔最為著名。阿拉貢的霍塔是阿拉貢民間傳說中最著名的表達(dá)方式。它的歷史可以追溯到18世紀(jì)，并在19世紀(jì)達(dá)到了其輝煌的頂峰，同時(shí)在西班牙獨(dú)立戰(zhàn)爭后獲得動(dòng)力。他的英勇行為，形式的優(yōu)雅，他的舞蹈動(dòng)作的難度和它被在求用特定的方式歌唱從面認(rèn)為霍塔正在改變，因?yàn)槭攀兰o(jì)末期，帶到了舞臺(tái)上表演。

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塞吉迪亞舞

流行于西班牙中部偏南地區(qū)的民間舞蹈。根據(jù)地區(qū)的不同分為塞吉迪亞-曼切加、塞吉迪亞-博萊羅、塞吉迪亞-希塔納等。這種舞蹈雖然大多表現(xiàn)女性對男性的誘惑，但不同地區(qū)的風(fēng)格有顯著區(qū)別。如塞吉迪亞-曼切加，特點(diǎn)是以肩部動(dòng)作為主,邊舞邊打“響指”或“響板”,舞步悠閑自如，富有誘惑力；而塞吉迪亞-博萊羅則顯得高傲、端莊，帶有貴婦人氣質(zhì)。音樂為快速的三拍子，用吉他、響板為舞蹈伴奏，因地區(qū)不同而改變樂隊(duì)的伴奏形式。